Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Всеволод Пудовкин
Подробнее
Биография
Дата рождения16 февраля 1893
Дата смерти30 июня 1950
Место смертиЮрмала
ПрофессияРежиссер

Родился 16 (28) февраля 1893 года в Пензе. Отец, родом из крестьян, служил по торговой части и скопил достаточно средств, чтобы дать сыну хорошее образование. Пудовкин закончил 6-ю Московскую мужскую гимназию, с ранних лет его склонности были поделены между искусством (игра на скрипке, сочинительство, рисование) и естественными науками. По окончании гимназии он остановил свой выбор на химии и поступил в Московский университет на отделение естественных наук физико-математического факультета. Занятия искусствами Пудовкин не оставлял и во время учебы. Он не закончил университет, после начала Первой мировой войны ушел на фронт добровольцем, был ранен в Мазурском сражении и попал в лагерь для военнопленных в Померании. Там он пробыл три года, в общении с другими заключенными на слух изучил несколько иностранных языков. В 1918 году организовал успешный побег и добрался до Москвы. Работал в лаборатории завода «Фосген-1», производившего химическое оружие.

Случайный просмотр «Нетерпимости» Д. Гриффита, ошеломившей его, и знакомство с Л. Кулешовым превратили Пудовкина в завсегдатая кинотеатров. Он решился переменить профессию. В 1920 году поступил в Государственную школу кинематографии, в класс В. Гардина. Через год в соавторстве с учителем пишет сценарий и снимает по нему фильм «Голод… голод… голод…». Гардин предложил продолжить сотрудничество на съемках, но Пудовкин предпочел продолжить учебу. Он переходит в мастерскую Л. Кулешова, где пробует себя в качестве режиссера, актера, монтажера, сценариста, декоратора.

В 1925 году Кулешов снимает «Луч смерти», Пудовкин — автор сценария, ассистент режиссера и исполнитель главной роли. Фильм проваливается, и Пудовкин переходит на студию «Межрабпом-Русь», где снимает вместе с Н. Шпиковским «Шахматную горячку» — короткометражную комедию, «блистательный каскад трюков и эксцентрических происшествий» (А. Караганов), заказанную к Первому международному турниру в Москве. В фильме появляется камео Х.-Р. Капабланка. В 1990-е после публикации мистифицированной биографии Набокова, изданной под псевдонимом Чарльз Кинбот, получила хождение легенда о В. Набокове, снявшемся в массовке у Пудовкина. Второй документальный фильм Пудовкина «Механика головного мозга» о работе Института физиологии Павлова стал образцом научно-популярного кино в 1920-е годы.

В 1926 году Пудовкин снимает фильм «Мать», вольную — с разрешения автора — импровизацию сценариста Н. Зархи на тему романа Горького. Исполнители главных ролей (Павел — Николай Баталов, Ниловна — Вера Барановская) сочетали в себе типажность с «актерским опытом реалистического русского театра» (Н. Зоркая). Шкловский писал о «стихотворной природе этого фильма», когда вещи становятся символами, бытовые детали — метафорами. Параллельный монтаж в финале ледоход — демонстрация (метафора революции как наступления весны) стали классическим образцом приема. Современники восприняли фильм как шедевр, с него началась мировая слава Пудовкина-режиссера.

Следом выходят еще два фильма: «Конец Санкт-Петербуга» (1927), «произведение эпического плана, история безымянного героя, “одного из миллионов”, несла в себе моменты лирической и скромной человечности» (Н. Зоркая); «в финале ‹…› на месте низвергаемого монумента (в чем и состоит пафос рождающейся революционной эпопеи!) ‹…› возникает новый монумент — монумент социального типажа» (Е. Марголит), — и «Потомок Чингисхана» (в мировом прокате — «Буря над Азией», 1928), по сценарию О. Брика, картина, в которой «поток великой русской прозы возвращается в зрительных образах, ‹…› они ‹…› стремятся охватить весь мир» (рец. во Frankfurter Zeitung. 1929. 14 Januar). В последних кадрах фильма «ветер, ‹…› несущийся над восставшими монголами, дан совершенно неестественной силы, ‹…› невольно напоминает героические гиперболы Маяковского» (Д. Святополк-Мирский)

Фильмы Пудовкина впоследствии назовут «немой трилогией», их объединяет общая тема — «маленького человека», захваченного стихией революции.

После триумфа трилогии Пудовкина ждала серия провалов («Очень хорошо живется», «Дезертир», «Победа»). Режиссер пережил творческий кризис — в 1930-х началась эпоха звука в кино, а у партийного руководства идеология трансформировалась в сторону традиционализма.

К 1934 году после постановления «О преподавании гражданской истории в школе» начал формироваться новый социальный заказ: ревизия взглядов на дореволюционное прошлое. Власти потребовалось доказать свое право на историческое и культурное наследие «старого мира». В 1937 году опубликован «Краткий курс истории СССР» А. В. Шестакова — официальная версия изложения истории России, по силе директивности подобная «Краткому курсу истории ВКП(б)», который вышел через год. Социальный заказ кинематографу в этот период — создание убедительных иллюстраций для сталинской исторической мифологии.

В 1936 году Пудовкин переходит на студию «Мосфильм» и с 1939 года снимает серию исторических фильмов: «Минин и Пожарский» (1939), «Суворов» (1940), «Адмирал Нахимов» (1946). Два первых вписываются в новую эстетику. В «Минине и Пожарском» «есть налет оперности. И не только в декорациях, но и в манере исполнения. ‹…› В отвлеченной величавости ‹…› проявилась односторонность их образов, заключенных в них исторических концепций» (А. Караганов). Бесспорной удачей «Суворова» считают исполнительское мастерство Н. Черкасова, а сама «лента театральна, а не кинематографична. Натура вытеснена декорациями; видна мешковина, из которой сделаны скалы» (В. Шкловский). Основная тема — мобилизационная: сплочение нации перед лицом внешнего врага.

В 1942 году Пудовкин прерывает исторический цикл и снимает в соавторстве с Ю. Таричем фильм «Убийцы выходят на дорогу» по мотивам пьесы Б. Брехта «Страх и отчаяние в третьей империи». Фильм был запрещен худсоветом студии до показа высшему руководству. Документы о запрете не сохранились, поэтому версии запрета разнятся — от показа «двух Германий», тогда как во время войны врага надо показывать в плакатной простоте, до понимания худсоветом аллюзорного характера демонстрации государственного террора. Фильм был положен на полку на долгие годы.

В 1946 году Пудовкин снимает «Адмирала Нахимова», который вызывал разгромную критику Сталина, Постановление ЦК и требования пересъемки в четырехмесячный срок. Впрочем, критика эта не сильно испортила жизнь Пудовкину, а переснятая версия получила Сталинскую премию.

Пудовкин постепенно становится чиновником по «внешнекультурному» ведомству: президентом Всесоюзного общества культурных связей с зарубежными странами (1944), членом Советского комитета защиты мира (1949). Этот статус позволяет ему общаться с иностранными кинематографистами и регулярно выезжать за границу.

Преподает на режиссерском факультете ВГИКа.

Последний фильм Пудовкина «Возвращение Василия Бортникова» представляется новаторским по киноматериалу: «сама фактура фильма стала знаковой. Ничего общего с “Кубанскими казаками”. ‹…› Мы увидели совсем другую деревню: грязную, нищую, разоренную. И это была не случайность, это был сознательный выбор. Пудовкину хотелось, чтобы жизнь обрела более высокий смысл. ‹…› Это был еще не ветер, это было дуновение» (Н. Клейман).

Наиболее знаменитые актерские работы Пудовкина: Федор Протасов в «Живом трупе» (1928), юродивый в «Иване Грозном» (1945).

Автор ряда теоретических работ: «Кинорежиссер и киноматериал» (1926), «Киносценарий. Теория сценария» (1926), «Актер в фильме» (1934) и других.

Умер 30 июня 1953 года в Юрмале от инфаркта.

Наталья Бочкарева

1
Фильмы
2
Мультимедиа
3
Тексты
Поделиться
Мультимедиа
Кадры из фильмов Всеволода Пудовкина8 фотографий
Тексты
Все тексты
Портрет
Материалы к биографии
Замыслы
Документы
Киноведение
Метод
Теория
Критика
Смежные искусства
Сценарий

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera