Любовь Аркус
«Чапаев» родился из любви к отечественному кино. Другого в моем детстве, строго говоря, не было. Были, конечно, французские комедии, итальянские мелодрамы и американские фильмы про ужасы капиталистического мира. Редкие шедевры не могли утолить жгучий голод по прекрасному. Феллини, Висконти и Бергмана мы изучали по статьям великих советских киноведов.
Зато Марк Бернес, Михаил Жаров, Алексей Баталов и Татьяна Самойлова были всегда рядом — в телевизоре, после программы «Время». Фильмы Василия Шукшина, Ильи Авербаха и Глеба Панфилова шли в кинотеатрах, а «Зеркало» или «20 дней без войны» можно было поймать в окраинном Доме культуры, один сеанс в неделю.
Если отставить лирику, «Чапаев» вырос из семитомной энциклопедии «Новейшая история отечественного кино», созданной журналом «Сеанс» на рубеже девяностых и нулевых. В основу этого издания был положен структурный принцип «кино и контекст». Он же сохранен и в новой инкарнации — проекте «Чапаев». 20 лет назад такая структура казалась новаторством, сегодня — это насущная необходимость, так как культурные и исторические контексты ушедшей эпохи сегодня с трудом считываются зрителем.
«Чапаев» — не только о кино, но о Советском Союзе, дореволюционной и современной России. Это образовательный, энциклопедический, научно-исследовательский проект. До сих пор в истории нашего кино огромное количество белых пятен и неизученных тем. Эйзенштейн, Вертов, Довженко, Ромм, Барнет и Тарковский исследованы и описаны в многочисленных статьях и монографиях, киноавангард 1920-х и «оттепель» изучены со всех сторон, но огромная часть материка под названием Отечественное кино пока terra incognita. Поэтому для нас так важен спецпроект «Свидетели, участники и потомки», для которого мы записываем живых участников кинопроцесса, а также детей и внуков советских кинематографистов. По той же причине для нас так важна помощь главных партнеров: Госфильмофонда России, РГАКФД (Красногорский архив), РГАЛИ, ВГИК (Кабинет отечественного кино), Музея кино, музея «Мосфильма» и музея «Ленфильма».
Охватить весь этот материк сложно даже специалистам. Мы пытаемся идти разными тропами, привлекать к процессу людей из разных областей, найти баланс между доступностью и основательностью. Среди авторов «Чапаева» не только опытные и профессиональные киноведы, но и молодые люди, со своей оптикой и со своим восприятием. Но все новое покоится на достижениях прошлого. Поэтому так важно для нас было собрать в энциклопедической части проекта статьи и материалы, написанные лучшими авторами прошлых поколений: Майи Туровской, Инны Соловьевой, Веры Шитовой, Неи Зоркой, Юрия Ханютина, Наума Клеймана и многих других. Познакомить читателя с уникальными документами и материалами из личных архивов.
Искренняя признательность Министерству культуры и Фонду кино за возможность запустить проект. Особая благодарность друзьям, поддержавшим «Чапаева»: Константину Эрнсту, Сергею Сельянову, Александру Голутве, Сергею Серезлееву, Виктории Шамликашвили, Федору Бондарчуку, Николаю Бородачеву, Татьяне Горяевой, Наталье Калантаровой, Ларисе Солоницыной, Владимиру Малышеву, Карену Шахназарову, Эдуарду Пичугину, Алевтине Чинаровой, Елене Лапиной, Ольге Любимовой, Анне Михалковой, Ольге Поликарповой и фонду «Ступени».
Спасибо Игорю Гуровичу за идею логотипа, Артему Васильеву и Мите Борисову за дружескую поддержку, Евгению Марголиту, Олегу Ковалову, Анатолию Загулину, Наталье Чертовой, Петру Багрову, Георгию Бородину за неоценимые консультации и экспертизу.
Киновед, преподаватель истории кино, научный сотрудник Российского института истории искусств. Публиковался в журналах «Киноведческие записки», «Сеанс» и других.
Киновед, режиссер, издатель. Основатель и главный редактор журнала «Сеанс», составитель семитомной энциклопедии «Новейшая история отечественного кино. 1986-2000». Президент фонда «Выход в Петербурге», создатель Центра обучения, социальной абилитации и творчества для людей с аутизмом «Антон тут рядом». Руководитель проекта «Чапаев».
Критик, куратор. Редактор журнала «Сеанс». Публиковался в журналах «Сеанс», «Афиша», Interview Russia, на сайтах Colta.ru, Kinote, W-O-S, Look At Me.
Историк кино. Старший куратор научных проектов Госфильмофонда России, художественный руководитель фестиваля архивного кино «Белые столбы». Публиковался в журналах «Киноведческие записки», «Кинопроцесс», «Сеанс» и других изданиях.
Киновед, преподаватель истории кино, аспирант Российского института истории искусств, лауреат Четвертого Всероссийского конкурса молодых ученых в области искусств и культуры.
Искусствовед, иконолог. Старший научный сотрудник саратовского Государственного художественного музея имени А.Н. Радищева, научный сотрудник Лаборатории исторической, социальной и культурной антропологии. Автор многочисленных исследований, посвященных вопросам «школьного фильма» (совм. с Вадимом Михайлиным).
Историк анимации. Сотрудник НИИ Киноискусства, автор многочисленных публикаций о режиссерах и мультипликаторах «Союзмультфильма». Публиковался в журналах «Киноведческие записки», «Кинограф», «Сеанс», а также на сайтах «Аниматор.ру» и «Аниматограф.ру». Автор книги «Анимация подневольная».
Историк, критик. Эксперт семитомной энциклопедии «Новейшая история отечественного кино. 1986-2000»
Искусствовед, хранитель в Мультимедиа Арт Музее, Москва (Музее «Московский Дом Фотографии»). Специализируется на истории фотографии. Сферы научных интересов: борьба течений в русской фотографии первой трети XX века; взаимоотношения американской, европейской и русской фотографии.
Критик. Публиковался в журнале «Сеанс», на порталах ART1, «Петербургский авангард», «Фонтанка» и в других изданиях.
Историк кино, критик. Автор сценариев первых двенадцати серий проекта «Намедни 1961–1991. Наша эра». Публиковался в журналах «Искусство кино», «Сеанс», «Советский экран», «Столица», газетах «Сегодня», «Русский телеграф», «Московский комсомолец» и других изданиях.
Историк театра, критик. Профессор Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства. Автор книг «Смоктуновский», «Премьеры Товстоногова», «Георгий Товстоногов. Собирательный портрет».
Киновед, критик. Доцент кафедры драматургии и кинокритики СПБГУКИТ. Публиковался в журналах «Сеанс», «Искусство кино», «Киноведческие записки» и других изданиях.
Литературовед, киновед. Доктор наук (Мюнхенский университет им. Людвига и Максимилиана). Автор книги «Русский свет. От иконы к раннему советскому кино». Со-автор проекта и метода гипертекстуального издания фильмов Hyperkino. Главный редактор научного журнала Apparatus.
Историк, писатель. Публикуется в журнале «Дилетант». Автор книг «Ватиканские народные сказки», «Лимерики», Когда был Лютер маленький, с кудрявой головой...».
Историк кино. Редактор-составитель более ста изданий о кино. Автор концепций и редактор многих книжных серий, в том числе Cinema, «От замысла к фильму», «Киноглобус». Автор книги «Эйзенштейн: кино, власть, женщины» (2011).
Историк кино. Автор книги «Феномен кино: история и теория», Публиковался в журналах «Искусство кино», «Киноведческие записки» и других изданиях.
Критик. Публиковался в журналах «Сеанс», «Коммерсантъ Weekend», на сайтах LookAtMe, Colta, Syg.ma, The Calvert Journal, Senses of Cinema, Nisimazine, Mubi Notebook и в других изданиях.
Критик. Корреспондент телепередачи «Кино в деталях». Публиковалась в журналах InStyle, TimeOut, «Сеанс», на сайтах «Афиша воздух» и Colta. ru.
Историк кино, режиссер. Преподает в Институте масс медиа РГГУ. Публиковалась в журнале «Киноведческие записки», на портале «Чапаев». Лауреат премии ТЭФФИ 1998 года.
Cценарист, режиссер, историк кино. Редактор многочисленных изданий по истории кино. Автор книги «Из(л)учение странного» (2017). Публиковался в журналах «Советский экран», «Искусство кино», «Сеанс», «Киноведческие записки» и других.
Историк, киновед, преподаватель Факультета гуманитарных наук НИУ «Высшая школа экономики» (Москва). Автор сценариев ряда телепередач «Культурный слой». Соавтор книги «Кинематограф в Петербурге 1896–1917» (совместно с Юрием Цивьяном). Составитель сборника Николая Эрдмана «Киносценарии». Публиковалась в журналах «Сеанс«, «Киноведческие записки» и других.
Критик, куратор. Преподаватель Школы Культурной Журналистики Pro Arte. Шеф-редактор раздела «Кино» на сайте Colta.ru. Публиковался в журналах «Сеанс», New Times, «Эксперт», «Русский репортер» и других.
Критик. В 2007 году окончил исторический факультет ННГУ. Учился на Высших курсах сценаристов и режиссеров (мастерская Ираклия Квирикадзе и Андрея Добровольского).
Писатель, журналист. Член Союза писателей Москвы и Российского ПЕН-Центра. Публикуется в журналах «Дружба народов», «Октябрь», «Знамя». Выпускающий редактор журнала «Лехаим».
Киновед, историк кино, ведущий искусствовед Госфильмофонда России. Публиковалась в журналах «Киноведческие записки», «Новое литературное обозрение», блоге журнала «Сеанс».
Историк кино. Автор книг «Советское киноискусство. Основные этапы становления и развития» (1988), «Изъятое кино. 1924–1953» (1995, в соавторстве с В. Шмыровым), «Живые и мертвое. Заметки к истории советского кино 1920–1960-х годов» (2012).
Киновед, историк кино. Старший научный сотрудник ВНИИК. Исследователь наследия Маргариты Барской. Один из авторов книги «Страницы истории отечественного кино», «Российский иллюзион» и многих других.
Историк культуры, социальный антрополог, переводчик. Профессор Саратовского государственного университета. Автормногочисленных исследований на тему «школьного фильма» (совместно с Галиной Беляевой).
Киновед, историк кино. Ведущий специалист-искусствовед Госфильмофонда России. Публиковалась в «Киноведческих записках», блоге журнала «Сеанс» и в других изданиях.
Киновед, критик, куратор. Автор многочисленных статей и книг по истории отчественного кино. Ученый секретарь Государственного центрального музея кино.
Критик. Публиковалась в журналах «Сеанс», «Harper’s Bazaar», «Новое литературное обозрение», Premiere, «Кинопарк», TimeOut, «Искусство кино», Empire и других изданиях.
Студентка СПбГИКиТ (киноведческая мастерская А. Гусева). Автор статей блога журнала «Сеанс».
Музыкальный критик. Редактор антологии «Новая русская музыкальная критика» (составители — Ольга Манулкина и Павел Гершензон).
Критик, историк кино. Редактор семитомной «Новейшей истории отечественного кино. 1986-2000». Публиковался в журналах: «Искусство кино», «Сеанс», «Premiere», «Экран», «Советский экран», «Огонек», «Столица», «Vogue», «GQ», «Афиша» и других изданиях.
Историк. Один из авторов коллективной монографии «Острова утопии: Педагогическое и социальное проектирование послевоенной школы (1940–1980-е)», посвященной истории школьного образования в СССР.
Критик, историк кино. Преподаватель Московской школы нового кино. Публиковался в журнале «Сеанс», на сайте Colta.ru и в других изданиях.
Критик, редактор. Один из авторов энциклопедии «Новейшая история отечественного кино. 1986-2000».
Критик, историк кино. Публиковалась в журналах «Театральная жизнь», «Эксперт», «Вечерняя Москва» и других изданиях.
Критик. Шеф-редактор журнала «Сеанс». Публиковался в журналах «Сеанс», Empire, The Hollywood Reporter, «Афиша», на сайтах Colta.ru, Openspace.ru и в других изданиях.
Критик, историк кино. Автор книги «Кинотеатр военных действий». Публиковался в журналах «Сеанс», «Искусство кино», «Коммерсантъ Weekend» и других изданиях.
Научный сотрудник Госфильмофонда РФ, исследователь кинохроники периода Первой Мировой и Гражданской войны. Режиссер документального фильма «До войны я был маленьким».
Фотограф, киновед. Училась в СПБГИКиТ (киноведческая мастерская А. Гусева).
Историк. Автор документальных фильмов об истории и культуре России XX века. Публиковался в журналах «Гефтер», «Новый исторический вестникъ», «Вестник РГГУ», «Отечественные записки».
Музыкальный критик, историк, эксперт. Публикуется в изданиях «Ведомости», «Коммерсант», «Российская газета», «Музыкальная жизнь», «Бизнес-онлан» (Казань)
Критик, редактор. Составитель «фаустовского» номера журнала «Сеанс» и книги Ивана Чечота «От Бекмана до Брекера».
Литератор. Публиковался в журналах «Время культуры», «Сноб», «Interview» и других изданиях.