Родился в 1933 году. Историк и теоретик кино, доктор искусствоведения (1986), профессор ВГИКа и Российского Государственного Гуманитарного Университета (РГГУ), член Союза Кинематографистов России, с 1965 года член Комиссии по творческому наследию С.М. Эйзенштейна (при СК), с 1992 года член Совета Фонда А.А. Тарковского в Москве (в 1992-2001 гг. — и. о. президента). По мнению ряда исследователей, Леонид Козлов наиболее близко подошел к понимаю Сергея Эйзенштейна и является лучшим эйзенштейноведом. Сочетал в себе как историка, так и теоретика, что бывает крайне редко. Изредка, но очень прозорливо, писал об актуальном кинематографе, а также о мастерах мирового кино. В течение ряд лет был председателем Комиссии по премиям за лучшие работы в области киноведения и кинокритике (при СК). Лауреат премии СК 1978 года, лауреат премии Гильдии киноведов и кинокритиков за 1998 год, лауреат премии «Лучшему киноведу» кинофестиваля «Белые Столбы» за 2003 год. Труды Л.К. Козлова переведены на многие языки. Несмотря на различные награды и призы, врученные ему уже под конец жизни, его вклад в отечественное киноведение не был оценен при его жизни
Тексты
Два Арнхейма
К выходу русского издания книги «Кино как искусство» Рудольфа Арнхейма
«Использование "любовного конфликта" в качестве привеска к основной теме отомстило художникам»
О фильме "Случай на шахте восемь"
«И пусть будет отныне: не немое, а дозвуковое!»
Дискуссия вокруг термина «немое кино»
К чему стремился художник?
Рецензия на фильм «Ленинградская симфония»
Встреча со знакомым
Рецензия на фильм «Знакомьтесь, Балуев!» Виктора Комиссаржевского
«Все то, что делало и продолжает делать человека неравнодушным...»
О книге «Неравнодушная природа» Сергея Эйзенштейна
Жюль Верн 1958
О фильме «С Земли на Луну» Байрона Хэскина
«Жанр есть социальная техника чувства»
О жанровых общностях и особенностях
Заметки об искусстве кинематографа и эстетике телевидения
«Телевидение ... качественно изменило традиционную эстетическую дистанцию...»
Размышления ровесника
«...все, что говорит Сьюзен Зонтаг, вызывает у меня восхищение и желание присоединиться»
«Я сам расскажу о времени и о себе»
Дневниковые записи Л.К. Козлова
NB для кинотеории
Связь квантовой физикой и природы кинематографа
Поздний возраст кинематографа
Телевидение и визуальная культура
О единстве кинокультуры
Кризис кинокультуры и поиск путей к ее единству
«Борис Годунов» и «Иван Грозный»
Внутренняя связи между двумя замыслами Эйзенштейна
Творчество и биография
Заметки к исследованию фильма С.М. Эйзенштейна «Иван Грозный»
Еще о кульминации второй серии фильма
Анализ кульминационной сцены убийства Владимира Старицкого в «Иване Грозном»
Тень Грозного и художник
Как Эйзенштейн создал фильм-обвинение тирании и заплатил за это жизнью
«Иван Грозный». Музыкально-тематическое строение
Музыкальный анализ темы царя
[Будет ли кино у нового столетия?]
«Информационная гиперинфляция меняет эстетические установки зрительского восприятия»
Парагональный контрапункт Лукино Висконти
Способ ведения диалога между настоящим и прошлым, хроникой и историей, временным и вечным
Сталин: некоторые уроки режиссуры. По документам 1935-го и других годов
Теория кино как подспорье для осмысления форм диктаторских практик
«Земля» Довженко и творческий опыт Эйзенштейна
Творческий спор двух режиссеров
О Пудовкине, для начала
«Пудовкин на долгие годы оказался пленником монтажной идеи»
Заметки о преемственности культуры
Культура классическая и массовая, национальная и интернациональная
О противоречиях процесса и опыте истории
Потеря нравственной отчетливости экранного высказывания в последние годы СССР
О приметах времени и образе истории
Как кино превращает «приметы» эпохи в целостный образ истории
Как быть с историей?
О разрыве культурной преемственности в восприятии и оценке кинематографа
Частное определение
«Хрусталев, машину!» Алексея Германа. «Так нам снятся время и пространство»
Частное определение
«Хрусталев, машину!» Алексея Германа. «Так нам снятся время и пространство»
Присутствие Пушкина
«Бесконечность» Марлена Хуциева. «Тема воссоединения душ становится темой воссоединения времен».
Искусство видеть
О фильме «Сена встречает Париж» Йориса Ивенса
Об истинных и ложных трактовках истории советского кино
Эйзенштейн в современной западной критике
1925-1930. К методологии изучения периода
Трудности установления эстетической общности
Беседа о цвете
С Андреем Тарковским о «Солярисе» говорит Леонид Козлов
Гипотеза о невысказанном посвящении
Воплощение Мейерхольда в «Иване Грозном» Эйзенштейна
С. М. Эйзенштейн. Из неосуществленных замыслов. [«Капитал»]
К 75-летию со дня рождения режиссера
Черкасов у Эйзенштейна
О ролях Николая Черкасова в кинофильмах Сергея Эйзенштейна
Ну-ка, расскажи мне про «Астенический синдром»
Наум Клейман, Ирина Шилова и Леонид Козлов о фильме
Человек эстетический
Пространство соразмышления
От приятия к неприятию
Леонид Козлов о первом просмотре фильма
Десять лучших фильмов
Версия Андрея Тарковского
Контраистория по Глебу Панфилову
Леонид Козлов о фильме «Романовы…»
Контраистория по Глебу Панфилову
Леонид Козлов о фильме «Романовы…»
Киноживопись
О фильме «Кружева»
Пленник монтажной идеи
Леонид Козлов о творчестве Пудовкина