Тексты
Рыбников и Борисов
В фильме «Вторая попытка Виктора Крохина»
Три линии одной «Гармони»
Новая полифоническая форма на заре звукового кинематографа
«Попытаться реализовать недосказанное»
О Любшине-режиссере
Музыкальный фильм или опера?
Композитор в кино — лицо почти что случайное
Композитор оказывается связанным
Cуть пьес и сценариев остается прежней
У него две актерские биографии
Без традиционного мелодраматизма
О лирической линии в «Гармони»
Ну-ка, расскажи мне про «Астенический синдром»
Наум Клейман, Ирина Шилова и Леонид Козлов о фильме
Перекресток европейской и российской традиций
Ирина Шилова о фильме «Garpastum»
Младшая из кинозведз
Ирина Шилова об актрисе
«Нормальная жизнь как подвиг»
Ирина Шилова о кинематографе Татьяны Лиозновой
Татьяна Самойлова в фильмах Михаила Калатозова
«Новая мера человеческого»
Где вино, там песни
Об ироническом измерении музыки
Америка Кулешова
О проблематике «иностранных» фильмов режиссера
Время и вина
О философском измерении музыки
Кантиленность повествования
О музыке в фильмах Иоселиани
Воспитание чувств
Последнее интервью
Камера и бытие
Обыденный кошмар
Война и тема двойничества
Эксперимент на выживание
Из воспоминаний о Надежде Кожушаной
Победа и поражение
Образ Вероники как незарастающая рана
От типажа к индивидуальности
Об эволюции образов Михаила Ульянова
Прекрасна и чуточку смешна
О роли Мари в исполнении Эльзы Леждей
Символическое звучание
О музыке к фильму
Несвоевременное кино
О режиссуре фильма «Романовы…»
Шум боя и тишина передышек
О звуковом решении фильма
Победительность героев сменяется безысходностью
Данила Багров и Иван Ермаков