Три линии одной «Гармони»

Необычна прежде всего драматургия «Гармони». В ней, а затем и в самой художественной ткани произведения были соединены т...

«Попытаться реализовать недосказанное»

О Любшине-режиссере

Музыкальный фильм или опера?

Композитор в кино — лицо почти что случайное

Композитор оказывается связанным

Cуть пьес и сценариев остается прежней

У него две актерские биографии

Без традиционного мелодраматизма

О лирической линии в «Гармони»

Ну-ка, расскажи мне про «Астенический синдром»

Наум Клейман, Ирина Шилова и Леонид Козлов о фильме

Перекресток европейской и российской традиций

Ирина Шилова о фильме «Garpastum»

Младшая из кинозведз

Ирина Шилова об актрисе

«Нормальная жизнь как подвиг»

Ирина Шилова о кинематографе Татьяны Лиозновой

Татьяна Самойлова в фильмах Михаила Калатозова

«Новая мера человеческого»

Где вино, там песни

Об ироническом измерении музыки

Человек на все времена

Режиссер и смена эпох

Америка Кулешова

О проблематике «иностранных» фильмов режиссера

Время и вина

О философском измерении музыки

Кантиленность повествования

О музыке в фильмах Иоселиани

Воспитание чувств

Последнее интервью 

Камера и бытие

Обыденный кошмар

Война и тема двойничества

Эксперимент на выживание

Из воспоминаний о Надежде Кожушаной

Победа и поражение

Образ Вероники как незарастающая рана

От типажа к индивидуальности

Об эволюции образов Михаила Ульянова

Прекрасна и чуточку смешна

О роли Мари в исполнении Эльзы Леждей

Символическое звучание

О музыке к фильму

Несвоевременное кино

О режиссуре фильма «Романовы…»

Шум боя и тишина передышек

О звуковом решении фильма

Победительность героев сменяется безысходностью

Данила Багров и Иван Ермаков