Историк кино. Автор книг «Советское киноискусство. Основные этапы становления и развития» (1988), «Изъятое кино. 1924–1953» (1995, в соавторстве с В. Шмыровым), «Живые и мертвое. Заметки к истории советского кино 1920–1960-х годов» (2012).
Тексты
Григорий Козинцев
Портрет в пейзаже времени. Главы будущей книги
Великий русский немой / Зимний сад русского кино
Почему дореволюционный кинематограф не стал прямым предком советского
Переписанная история. Кто под красным знаменем?
«Щорс» Довженко между сталинским заказом и авторским мифом
«…И нет в творении творца…»
«Свободное плавание» Бориса Хлебникова. Новое российское кино боится договорить до конца
Сигнал о наличии жизни
Дмитрий Астрахан и возвращение героя в постсоветское кино
Чужие здесь не ходят?
Москва в кино 1920–1930-х: от хаоса движения к застывшей декорации
Неизвестный „Лермонтов“
«Лермонтов» Альберта Гендельштейна — фильм, опоздавший на два десятилетия
«О поэзии и героине коллективного созидания»
«О художнике лучше всего говорят его творения. Но они говорят не все. О многом они молчат».
Формула ухода
«Хрусталёв, машину!»: от «чистого поля» к «гибельным местам»
Как покидать хату
Довженко и жертвенный разлом «расстрелянного Возрождения»
Материал и сюжет. Кино для критика
Парадоксы «Садовника» и потеря массового зрителя
Второй план в советском кино
О том, как второй план спасал советское кино от омертвения
Тот самый Оболенский
«...когда говорят об актёрах, я называю их лицедеями»
Человек в шкафу и социальный младенец
О простоте и воровстве. Фильм «Мерзавец»
«Звенигора»
«Мы собираемся работать до ста лет. Просим нам не мешать».
«Свято место пусто…»
Но, кажется, уже и не болит.
О женщине
Костюм напрокат, или артистка уходящей эпохи
Никогда после о кино не писали так упоённо
60-е. Воспоминания о почтовом ящике на воротах
«Это кино дарит нам частицу бессмертия»
Вы можете не знать этих фильмов, режиссеров и актеров. Но это все живое.
Дело восьми
К истории одного документа
Старые новые амазонки, или Здравствуйте, бабушка!
Инна Чурикова и феномен «бабьего дома»
Феномен агитпромфильма
Средство агитации и пропаганды
История походки
Случай Григория Козинцева
Праздник непослушания
Племя шухариков. Как мы смотрели кино и играли в героев в Луганске 60-х
Как в зеркале. Германия в советском кино между 1920-30 гг
Фашизм без Германии. Германия без фашизма
«Тогда я впервые увидел кино»
Евгений Марголит о первом кинопросмотре
«Драма советского человека»
Диляра Тасбулатова и Евгений Марголит
Ни «чернуха», ни «розовуха»
«Ощущение тревоги и жесточайшей внутренней дисгармонии»
«Искусство может агитировать только за одно — быть человеком, а не людоедом»
Киновед Евгений Марголит об идеологии и пропаганде в раннесоветском кино
«Одзу замещает Довженко»
«Товаришу мiй Сталiн...»: правда, самоослепление и трагедия
Право на сюжет
Евгений Марголит об Иосифе Хейфице
«Неведомому Богу»
Евгений Марголит о военных фильмах Донского
Два портрета на фоне одной эпохи
Фридрих Эрмлер и Эдуард Иогансон
«И нет в творении творца...»
Евгений Марголит о фильме «Свободное плавание»
Вспоминая Нею Зоркую
В уходящем 2006-м, в котором мы простились с Неей Зоркой...
От трагедии к водевилю
Евгений Марголит. Жанр. «Гармония»
Поэтика против героя
«Это фильм переходный. <...> Эпохе важен был не процесс, а результат» — Е. Марголит
Ритм и память
О поэзии и героике коллективного созидания
Эпопея утопии и жертвы
«Фактически все творчество Савченко — борьба со своим героем» — Марголит Е.
«А что если…»
Картина возрождает в нашем искусстве детектив с большой стилистической чистотой и притом на новых, более сложных позиция...
Бродильный фермент кино
Блаженный клоун
Князь Мышкин двадцатых годов
О статье Павла Петрова-Бытова
Евгений Марголит о Петрове-Бытове
«Граница». К истории создания фильма
Евгений Марголит о судьбе фильма «Граница» и его создателей
«Детство Горького», «В людях», «Мои университеты»
Евгений Марголит о кинотрилогии Марка Донского
Человек открывает одиночество
Врач на экране. Оттепель
В сталинском кино врач был личностью подозрительной. Оттепель изменила всё: человек в белом халате стал образцовым герое...
Природа как проблема
О центральной теме в творчестве режиссера
Режиссер-читатель
Евгений Марголит о Швейцере
Хороший режиссер как бы придумывает город
О фильме «Наследный принц Республики»
Человек для революции или революция для человека?
Эрмлер и Иогансон как представители двух направления советского кино
Прорыв в вечность
Статья Евгения Марголита
Поколение авангардистов-экспериментаторов
Пересечение традиций
Евгений Марголит о фильме и прозе 60-х гг
Срубленные березы
Евгений Марголит о роли пейзажа в фильме
Драма индивидуального бытия
Евгений Марголит о фильме
Демонстративная личность
Евгений Марголит о роли в фильме «Шестое июля»
Взаимоузнавание зрителя и героя
О причинах успеха «Чапаева»
«Моя родина»
Неведомый шедевр двух недавних дебютантов
Художник, выросший вместе с советским кино
Евгений Марголит о режиссере
Сюита дождей и луж
О природе в фильме
Новый язык для нового мира
Евгений Марголит о «Чапаеве»
Особняком
Евгений Марголит о фильме и его месте в истории
Ода «комплексу мумии»
Евгений Марголит о фильме «Остров мертвых»
Действительно — схема
Евгений Марголит о фильме «Прометей!»
Василий Чапаев
1919 год. Бои на Урале
«Чапаев» братьев Васильевых
1918 год. Январское восстание в Киеве
«Арсенал» Александра Довженко
1905 год. «Князь Потемкин Таврический»
«Броненосец “Потемкин”» Сергея Эйзенштейна
Приключения вождя на киноэкране
150 лет — В.И. Ленину. В кино он был разным: воином революции, добрым дедушкой, философом и даже шутом. Евгений Марголит...
Время, которое всегда с нами. Вводная лекция
Революция 1905-го, революции 1917-го и Гражданская война слились для нашего кино в единую ткань эпохальных событий — экр...
Гражданская для самых маленьких
От «Красных дьяволят» — к «Неуловимым мстителям»: Евгений Марголит рассказывает о том, как жил и умер жанр детского кино...
Человек природы и человек духа
О двух трактовках образа Павла Корчагина
Баловни судьбы
Евгений Марголит о фильмах Алова и Наумова
Интонация грузинской комедии 1960–1970-х
О фильме «Настоящий кавказец»
Стихия комического
О судьбе и даровании актера
Вражеская проповедь
Злоключения фильма «Закон жизни»
Картина талантливых людей, подчинившихся времени
Евгений Марголит о фильме
Он был гуру
Евгений Марголит о Тынянове-теоретике
С точки зрения ребенка
Евгений Марголит о кинематографе Барнета
Художник чувственно-эмоционального восприятия
Режиссерская биография Барнета
Знаковое лицо советского киномира
Евгений Марголит об актере
«Фриц Бауэр» и «Беглец»
Экспрессионизм и ленинградская операторская школа
Мир мечты
О конфликте идиллии и подлинности
Верить или не верить
Евгений Марголит о фильме
Только взгляд
Евгений Марголит об актрисе
Мудрость ребенка
Евгений Марголит о Янине Жеймо
Брейгель советского кинематографа
О втором плане в творчестве Марка Донского
Христос живет в народе
О библейских аллюзиях в фильмах Донского
Жизнь и удивительные приключения Данилы Багрова
О виртуальном пространстве фильма
Идеальный герой на грешной земле
Евгений Марголит о фильме «Брат»
Одиночество героя
Евгений Марголит о фильме
Языческий колхоз
О сюжетах и поэтике комедий Пырьева
Он считал себя высшей инстанцией
О Шумяцком как руководителе кинематографа
Пришествие ребенка
Действительный сюжет «Ближнего круга»
Поцелуй на прощание
Идиллия в «Истории Аси Клячиной…»
Умение отличать жизнь от не-жизни
Евгений Марголит об Андрее Кончаловском
Стихия и карнавал
Евгений Марголит о «Звенигоре» Довженко
Советское кино, спрессованное до 2½ часов экранного времени
Фильм Алексея Германа «Хрусталев, машину!»
Магистральные темы и частные люди у Юлия Райзмана
Творческий портрет Евгения Марголита
«Я оком стал глядеть болезненно-отверстым...»
Евгений Марголит о фильме как закрытии советского кино
Непереводимое «высокое косноязычие»
О восприятии фильма «Мой друг Иван Лапшин»
Непростой «Простой случай»
Евгений Марголит о фильме
«Чайки над барханами»
Незавершенный дебют Геннадия Полоки
Полока — enfant terrible советского кино
Творческий портрет Евгения Марголита
«Задокументирование» мифа
Евгений Марголит о картине
Характерный актер
Евгений Марголит специально для проекта «Чапаев»
Переживание мифа
О «Молодой гвардии» Герасимова в контексте эпохи
Воплощенное Слово
О значении Максима в звуковом кино
Свой! В натуре!
История создания и кассовый успех «Путевки в жизнь»
Не идеологическая борьба, но борьба за власть
О фильме Фридриха Эрмлера «Великий гражданин»
Ироничный скептик европейского типа
Евгений Марголит о творчестве Якова Протазанова
Советская Снежная Королева
Тамара Макарова в фильме «Семеро смелых»
Человек со стороны
Евгений Марголит о кинематографе Барской
Утрата эксцентризма
О духе времени в комедиях Александрова
Самая горькая картина
О фильме «Вокзал для двоих»
Дети и революция
«Рваные башмаки» в контексте советских фильмов о Германии
Темная сторона утопии
О теневом мире фильма
Детская игра как основа поэтики
Евгений Марголит об «Отце и сыне»
Почто на закланье отдаешь?
Евгений Марголит о сюжете детской жертвы в «Рваных башмаках» Маргариты Барской и советском кино 1920–1940-х годов.