Наивысшее достижение в области экранизации

Актеры играют свободно и легко

Семен Фрейлих о фильме «Третья Мещанская»

«Нужен ли нам жестокий романс?»

Семен Фрейлих о фильмах Исидора Анненского

Толстовский монтаж эпизодов

Семен Фрейлих о «Воскресении»

Ее тема — превращение

Семен Фрейлих об актрисе

Контрапункт слова и изображения

О пластике кадра фильма «Летят журавли»

Первый живет, второй играет

О телевизионной специфике фильма

Мыслящий экран

Семен Фрейлих о поэтике фильма

Простота притчи

Семен Фрейлих о «Сталкере»

Судьба Григория Мелехова

Семен Фрейлих о романе и фильме

Абрам Роом в 20-е

О фильмах «Третья Мещанская» и «Ухабы»

И немодным тоже не боится быть

Семен Фрелих о характере Донского

Свобода притчи

Об истоках эпической стилистики Довженко

«Греховные кадры» – целомудренны

О лирической линии в фильме

«Круг», «Каторга», «Земля жаждет»

Семен Фрейлих о фильмах Райзмана 1920-х

Надо было заставить звучать изображение

Семен Фрейлих о фильме «Мать»

Художник-экспериментатор

Семен Фрейлих о Николае Экке

От немого к звуковому

О документализме фильма

Воспитание чувств

О небезупречности героя и жизненности фильма