Киновед, историк кино. Специалист по творчеству С. М. Эйзенштейна, научный консультант по реконструкции его фильмов. Преподаватель Высших курсов сценаристов и режиссеров. С 1967 по 1985 год - хранитель Научно-мемориального кабинета (музея-квартиры) Эйзенштейна. С 1992 года по 2014 год - директор Государственного центрального музея кино и Эйзенштейн-центра в Москве. Автор и составитель таких книг, как «Формула финала» (2004), «Эйзенштейн на бумаге»(2017), «Эйзенштейн для XXI века» (2020), «Этюды об Эйзенштейне и Пушкине» (2022).
Тексты
Финал еще открыт...
Об уходящей «оттепели» во ВГИКе и Викторе Демине
С. М. Эйзенштейн. Из неосуществленных замыслов. [«Капитал»]
К 75-летию со дня рождения режиссера
Музыка в кино должна быть голосом, а не аккомпанементом
Интервью с Наумом Клейманом о музыке в кинематографе
Что моделирует искусство Эйзенштейна?
Метод Эйзенштейна - «моделировать» единство человека
Эйзенштейн - документалист
О соприкосновении Эйзенштейна с документальным кино
Эйзенштейн снял фильм о святом
Наум Клейман о том, как создавался «Александр Невский»
Кино тоталитарной эпохи
Дискуссия с Наумом Клейманом о периоде господства сталинизма
«Стеклянный Дом» С.М. Эйзенштейна
Один из самых парадоксальных эйзенштейновских замыслов
«Do touch classics!»
«Всеобщая история кино» Эйзенштейна
Эксцентрическое и трагическое
Доклад на международной конференции «ФЭКС и эксцентризм»
«Первая фильма» Сергея Эйзенштейна
«Кинофельетон», созданный весной 1923 года
Формула финала
Дух века требует важных перемен и на сцене драматической. Может быть и они [не удовлетворяют] надежды преобразователей...
«...Начнем с Пушкина»
Приглашение к теме «Кино и культурная традиция»
Черкасов у Эйзенштейна
О ролях Николая Черкасова в кинофильмах Сергея Эйзенштейна
Самый необходимый фильм
Об одном из самых важных фильмов в истории кино
Человечность идеала
Вы тоже меня путаете с Раневской?
Наум Клейман о знакомстве с актрисой
Дар кристаллизатора
Наум Клейман об Эдуарде Тиссэ
Встроился в систему Эйзенштейна
Наум Клейман о сотрудничестве с режиссером
Три поколения оттепели
Наум Клейман о дебютах 50-х
Необычные ученики Эйзенштейна
Наум Клейман о Венгерове и Швейцере
Алгебра и метафизика
Наум Клейман о кинематографе Андрея Звягинцева
Ну-ка, расскажи мне про «Астенический синдром»
Наум Клейман, Ирина Шилова и Леонид Козлов о фильме
Подхватывали эстафету 20-х и 30-х годов
О фильмах «Сорок первый» и «Павел Корчагин»
Наум Клейман о Дзиге Вертове
Об «эффекте Вертова», первой курсовой и ВГИКе 50-х
Подвиг мастера
Советский Артюр Рембо
Из воспоминаний Наума Клеймана
Тюрьма и рай
Наум Клейман о сексуальном и бессознательном Эйзенштейна
Реабилитация тела
«Третья Мещанская» и «Строгий юноша»
Неосуществленные замыслы
О сотрудничестве с Эйзенштейном в 1920-е
По другую сторону Большой Истории
Наум Клейман о режиссере
Жизненно важный вопрос
После инфаркта 1967 года
Без Ленина
Наум Клейман о покаянии и поисках Ромма
Ирония по отношению к любому официозу
Наум Клейман об «Октябре»
Тема наднационального братства
Наум Клейман о фильме
Историческое моделирование революции
Наум Клейман об искусстве Эйзенштейна
Основные монтажные метафоры
О происхождении, смысле и функции
Кино, которого не было
Неосуществленные замыслы Сергея Эйзенштейна
Проблема Эйзенштейна
Наум Клейман о «маске ученого чудака»
Вызов американскому обществу
О замысле «Американской трагедии»
Взревевший лев
К происхождению и функции монтажной метафоры
«Лапшин» как картина 1970-х годов
О мироощущении и ожиданиях интеллигенции 1970-х
Это был еще не ветер, это было дуновение
Наум Клейман о последнем фильме Пудовкина
Балагур плюс заступник
Об актерской сущности Михаила Жарова
«Формула» вместо сюжета
Наум Клейман об историчности Эйзенштейна