Лев Александрович Аннинский — советский и российский литературный критик, литературовед, кинокритик, киновед.
Родился 7 апреля 1934 года в Ростове-на-Дону в семье Александра Ивановича Иванова-Аннинского, преподавателя обществоведения Ростовского медицинского института. Мать, Анна Соломоновна Александрова, преподавала химию в техникуме. Родители расписаны не были.
Он называл себя «неисправимым и неразоружившимся шестидесятником» и «нераскаянным советским человеком». Лев Аннинский — критик, который никогда не искал лёгких определений, не становился по чью-либо сторону баррикад и редко решался ставить диагнозы. Это видно по тому, как часто он вспоминает в своих трудах коллег, чтобы от их оценки строить свои наблюдения. Его методом был диалог, а главным аргументом — логика истории: «Меняются эпохи, а природа человека остаётся той же».
Карьеру он начал в 1956-м, в самую сердцевину оттепели. Лев Аннинский устроился сотрудником в редакцию журнала «Советский Союз», однако через полгода его уволили за «профессиональную непригодность». Тогда ему пришлось, по его собственному выражению, «пойти в литподёнщики». Публиковался в «Знамени», «Дружбе народов», «Искусстве кино».
На телеканале «Культура» вёл программы о судьбах поэтов и писателей, а за цикл «Серебро и чернь» получил ТЭФИ.
Тексты
«Что такое „роль“, я в шесть лет понятия не имел.»
К 110-летию со дня рождения Агнии Барто. Лев Аннинский о своей единственной кинороли.
Последнее интервью Льва Аннинского. Тринадцать томов родословия.
«Не люблю учить авторов жить... Гораздо существеннее понять, что с нами происходит.»
Кукушата. «Дневник камикадзе» и «Кукушка»
Три трупа, шаманский обряд и русская тоска по вере
Как это по-русски... Блицкритика
Трубы и ключи. Две любовные истории. Израильское кино глазами русского зрителя
Грустно жить на этом свете, господа...
Владимир Хотиненко и парадоксы «Мусульманина»
В три господа бога мать!..
Лев Аннинский о вере и безверии Василия Шукшина
Диалоги с всевышним. Божественная глухота
Разговоры о Боге в мире, где никто никого не слышит
Штрафбат как зеркало великой отечественной
Лев Аннинский про «Штрафбат» Николая Досталя
Вперед, к природе
«Пастух своих коров» и «Превращение»
Секс и закусь
«Хочешь узнать правду?»
Окраина Окраины
Не шути с огнем, не имитируй классовой ярости...
Как короток день
Реквием на два голоса. Лидия Шульгина: от пушистого штриха к бумажному ангелу
Горящее небо
Девяносто минут... про любовь? Звездный путь и ледяные ангелы
Последние годы
Лев Толстой и кинематограф. Глава третья.
Гонка с преследованием
Лев Толстой и кинематограф. Глава вторая.
Толстой и синематограф
Лев Толстой и кинематограф. Глава первая.
«Нет ничего окончательно великого»
Лев Аннинский о разнице между советским и российским кино
Словом спасались
О русской литературе, интеллигенции и национальном характере
«Дикое поле»
Лев Аннинский о фильме
Начавшаяся личная судьба
Игра есть волевое восстановление жизни
Высокая оправданность трагической судьбы
А если даже это не любовь?
Любить людей невозможно
Хохмы, пересказанные с помощью кино
«Но у этой тоже... глаза не те»
О роли Чуриковой в фильме «Курочка Ряба»
Привратница с воплями понеслась прочь...
«Саввина всегда играет любовь»
Роль Саввиной в «Асином счастье»
Поколения русских интеллигентов в уголках этих глаз
Реакционный Федор Оцеп
Софья Андреевна увидела, как она бежит к пруду топиться...
Скандал вокруг картины «Уход Великого старца»
«Семейное счастье» и «Отец Сергий»
Толстой в картинах фирмы Ермольева
Все работало на Анну Стэн...
О роли Катюши Масловой в голливудской постановке
Достояние оборванных
Лев Аннинский о фильме «Вор»
Трагедия — сродни игре
Праздник человеческого тела
Решающий союзник Калатозова
Лев Аннинский о фильме «Летят журавли»
«Всадник по имени Смерть» продолжает «Цареубийцу»
Кто же лучше?
О героях фильма «9 дней одного года»
Розовская душевность
О герое фильма «Летят журавли»
Упоение унижением
Лев Аннинский о «Крейцеровой сонате»
Обратно хочу
Лев Анниский о «Как живете, караси?»
«Всякий художник есть сын своего времени»
Лев Аннинский о «Воскресении»
Cпокойное ожидание участи
Лев Аннинский о «Коротких встречах»
Еще как интерпретирует!
Лев Аннинский о фильме
У стакана двойное дно
Лев Аннинский об «Особенностях…»
Концепция добра
Развитие темы «Баллады о солдате» в фильмах 60-х
«Добрый герой Чухрая спустился на землю»
Лев Аннинский о «Чистом небе»
«Искусство искало формы душевности»
О фильме «Сорок первый» и реакции прессы
«Cыграл отсутствие человека»
О герое Смоктуновского в «Неотправленном письме»
Сквозь ножницы
О роли в фильме «Дамский портной»
Путь писателя
Лев Аннинский о прозе Шукшина
«Испытать шута реальностью»
Лев Аннинский о героях Шукшина
Время победителей?
Лев Аннинский о фильме «Время танцора»
Мягкость свинца, или Загадка Абдрашитова
Лев Аннинский о режиссере
«Ты за большевиков али за коммунистов?»
Лев Аннинский о «Магнитных бурях»
О «Неотправленном письме»
«Не характер, а самоцитата»
Татьяна Самойлова в «Летят журавли»
«Невообразима в роли счастливицы»
Юмор в постперестроечной реальности
О фильме «Паспорт»
Пароль? — Армавир! Отзыв?
Рецензия Льва Аннинского
Слуга? Холуй? Артист? Шакал?
Лев Аннинский о «Слуге»
Авангардист и советский художник
Свободный человек
О роли в «Девять дней одного года»
Жернова истины
Из рецензии Льва Аннинского
Страх покаяния
Мироощущение сокрушенных романтиков
После воскресения
Критика об «Утре понедельника»
Помимо внешней логики
Лев Аннинский о «Крыльях» и фильме Тарковского
Помимо внешней логики
Лев Аннинский «Крыльях» и фильме Тарковского
Конденсат безумия
Лев Аннинский о роли Алексея Петренко
Апокалиптическая картина
Условие действия — тишина
Лев Аннинский о фильме
Катастрофа средней душевности
Лев Аннинский о фильме
Апокалипсис по «Андрею»
Неясный драматизм угадывается за иллюзией
О фильме «Каток и скрипка»
Шепот и крик
Романтическая версия человека
Лев Аннинский о фильме
Заклятие скверны анекдотом
Лев Аннинский о фильме «Скверный анекдот»
Три вспышки
Лев Аннинский о фильмах Алова и Наумова
Что такое хороший царь?
Лев Аннинский о фильме «Романовы…»
Динамичные перестрелки с погонями
Лев Аннинский о фильмах Протазанова и Чухрая
Что такое хороший царь?
Лев Аннинский о фильме «Романовы…»
Безопасная игра
Лев Аннинский о фильме «Тема»
Цареубийца из Великобритании
Лев Аннинский о фильме
Аскольдова могила
Лев Аннинский о режиссере
Поэзия скорби
Лев Аннинский о фильме «Комиссар»
Память на детали
Лев Аннинский о фильме
Души, окровавленные войной
Лев Аннинский о фильме «Двадцать дней без войны»
Дитя кнута и пряника
Габрилович и время
Варианты забав
Лев Аннинский о фильме «Жизнь забавами полна»
Безусловная жажда красоты
Об экранизации «Дворянского гнезда»
Двойное чудо
Лев Аннинский об «Истории Аси Клячиной…»
Перепляс на перепутье
О фильме «Родня»
Поэт сильных людей
Лев Аннинский о песнях и образе жизни Визбора
Жизнь в парадоксальных срезах
«Чернов» — воплощение мира Юрского
Жизнь обыкновенного человека
Лев Аннинский о мастере социальной драмы
При полном отсутствии души
Лев Аннинский о фильме «Три истории»
Стихийный постмодернизм
Лев Аннинский о фильме «Один из нас»
Драма «выворота»
Навеянная азиатскими страстями
«Здесь нет полутонов — краски предельны»
Лев Аннинский о фильме
Символ одержимости
Лев Аннинский о «Первом учителе»
Кто ты, молодой человек?
Валентин Кузяев и Виктор Чернышев
Точный портрет
Лев Аннинский о центральном конфликте
Их кровью…
Лев Аннинский о фильме «А зори здесь тихие…»
Ощущение круга
Лев Аннинский о фильме «Пацаны»
Прощальный взгляд, неотменимая любовь
О фильме «Старые клячи»
Атака на пережитки
Лев Аннинский о фильме