Доктор искусствоведения, критик, историк кино. Автор ряда книг по истории и теории кино, в т. ч. «Портреты» (1966), «На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России 1900-1910 гг.» (1975), «Уникальное и тиражированное» (1981). Публиковалась в журналах «Искусство кино», «Сеанс», «Киноведческие записки», «Советский экран», «Родина» и др.; в газетах «Экран и сцена», «Известия», «Независимая газета», «Русский телеграф», «Вечерний клуб» и др.
Тексты
Второй при великих
Образ идеального человека
Далее — молчание
Нея Зоркая про «Высший суд» Франка
Петербург «домашний»
Лирическая Вероника Бужинская
Глуповатая улыбка из-под шляпы
Сменил амплуа «благородного героя» на торную дорогу постановщика
Нея Зоркая об Иване Перестиани
Художественное качество и интересы прибыли
Нея Зоркая об Иосифе Ермольеве
Соперник с берегов Невы
Нея Зоркая об Александре Дранкове
«Очарование того уродства, что выше красоты»
Портрет Александры Хохловой
Экранизация-иллюстрация
Искания Ивана Мозжухина
«Мой кинематограф»
О кинематографическом дебюте Ивана Мозжухина
«Кин», «Костер пылающий», «Покойный Матиас Паскаль»
Классический триптих Мозжухина
Панорама типических женских лиц советской эпохи
Нея Зоркая о фильме «Дом на Трубной»
Апогей сталинской мифологии на экране
Н.М. Зоркая о фильме «Падение Берлина»
Время Вероники
Неприязнь к чрезмерному самоуважению
Нея Зоркая о Павле Лебешеве
Светопись
Нея Зоркая о фильмах Бауэра
Не запрещен, а замолчан
После революции
Неизвестный модернист
Нея Зоркая о Евгении Бауэре
Манкость
Среди героинь кино 30-х
Волки и овцы Киры Муратовой
О зрительском фильме «Настройщик»
Звезду — делают!
Зея Зоркая о формировании образа актрисы
Предвещал долгую безысходную войну
Нея Зоркая о «Блокпосте»
От «Клятвы» к «Прорве»
Нея Зоркая об образе эпохи
Воскрешение героя революции
Нея Зоркая о «Сорок первом»
Воскрешение героя революции
Нея Зоркая о «Сорок первом»
Неизвестный Шукшин
Роли в «Комиссаре», «Мы двое мужчин» и «Убийцах»
Тема мужской силы
Об актерской работе в фильме Бориса Барнета «Аленка»
Актер, не знающий простоя
Нея Зоркая о Шукшине
Тонкой кистью мастера
Текст Неи Зоркой
Вне моды
«Актриса классической ориентации»
«…картина скромная, порой неровная, но честная»
Нея Зоркая о «Слово для защиты»
«Кто ты, мальчик, кто?»
О герое «Плюмбума»
«Чьими глазами мы видим битву?»
О фильме «Ватерлоо»
«В комедии смешно только доброе»
О режиссуре Георгия Данелии
Структура классического романа
Преданный рыцарь кинематографа
Родимый шум часов
Красавица-вамп и герой a la Валлоне
Дмитрий Аракишвили
Школа. Характер. Катастрофа.
По режиссерской партитуре
Нигде и везде. Никогда и всегда
Настолько современно...
Режиссер о роли «Мольбы» в трилогии
Возвращение в будущее
Искания поколения
Нея Зоркая о творчестве режиссера
Перья, мерцающий жемчуг, корзины гортензий
Из книги Неи Зоркой
Витрина бутика
Нея Зоркая о фильме «Москва»
Ребенок — ревнитель войны
Нея Зоркая о фильме
Безоблачное начало
Нея Зоркая о фильме и режиссере
Поэзия простых вещей
Нея Зоркая о фильме
Полет сквозь время
Нея Зоркая вспоминает о выходе фильма на экраны
Безумная докторша
О роли Лидии Смирновой
Костя Иночкин в подполье
Нея Зоркая о фильме
Неглупая и наивная старушка
О возрастной роли у Муратовой
Авторы одного фильма
Нея Зоркая о режиссерах
Как в зеркале
Нея Зоркая о влиянии Бергмана на Тарковского
Формула Тарковского
О важности «Иванова детства» для творчества режиссера
Сквозь густую пелену дождя
Нея Зоркая о «Депутате Балтики»
«За» и «против»
Появление героя
«Мать» и развитие историко-революционного фильма
Монтаж и опыт реалистического театра
Нея Зоркая о фильме
Люди, по-новому увиденные
Нея Зоркая о фильме
Снайперский выбор
О Блинове в роли Фурманова
«Чапаев» и теплота
Нея Зоркая о фильме
Начало актерского кинематографа Бориса Барнета
Из статьи Неи Зоркой
Ничего картинно-героического
Из статьи Неи Зоркой
Эффект Ковалова
Статья Неи Зоркой
Ритмический монтаж, броские мизансцены
Нея Зоркая о фильме
Судьбы вождя и крестьянина-солдата
Первая русская кинозвезда
Нея Зоркая об актрисе
В жестокой борьбе с самими собой
Нея Зоркая о фильме
Творчество и ремесло
Из интервью Неи Зоркой
Дыхание предгрозовых дней
Из книги Неи Зоркой
Предательство, заговоры, измены
Нея Зоркая о фильме
Истинно парижский
О демонстрации фильма во Франции в 1971 году
Я делаю ставку на актера
О фильме «Аленка»
Кино как миросозерцание
Нея Зоркая о Горьком — первом кинорепортере
Женское царство на Трубной
Из статьи Неи Зоркой
Доктор Калигари и Акакий Акакиевич Башмачкин
Нея Зоркая о фильме
Героика революционных лет
Нея Зоркая о фильме
Брак втроем — советская версия
О фильме «Третья Мещанская»
Тенденция «жестокой мелодрамы»
Нея Зоркая о фильме
Новый мир экрана
Нея Зоркая о Тынянове-теоретике
«Счастливая» и «несчастливая» комедия
Фильмы А. Попова и М. Каростина
«Я делаю ставку на актера»
Нея Зоркая о принципах кинематографа Барнета
Царь-режиссер Борис Барнет
Нея Зоркая о режиссёре
Ромм и его мастерская
На вступительных экзаменах во ВГИК
Печать времени
Нея Зоркая о творчестве Михаила Ромма
Лихая и нежная
О героине Марины Ладыниной
Чарующий образ женщины-ребенка
Героини Жеймо на экране
Жанр фильма близок семейному роману
О драматургии картины «Последняя ночь»
Правда выше жалости
Нея Зоркая о Марке Донском
Я — верю, я — согласна
Нея Зоркая о политкорректности
Асино несчастье
Фильм на полке
Страстная жажда национального самопознания
Нея Зоркая об «Истории Аси Клячиной…»
Жестокая эстафета
О конфликте поколений в фильме
Леонардо без «Джоконды»
Нея Зоркая о покаянии Сергея Эйзенштейна
Эйзенштейн и его время
Нея Зоркая о режиссере
Угловата, неровна, дисгармонична
О картине «Визит вежливости»
Жизнь в кино
Факты биографии и вехи пути
У Райзмана чувство конкретного как музыкальный слух
Творческий портрет Неи Зоркой
Деревенская проза
Нея Зоркая о коллажности «Времени жатвы»
Адепт умеренности и гармонии
Нея Зоркая о Пудовкине 1920-х
Одержимый революцией
Нея Зоркая о главном герое фильма
За закрытой дверью
Нея Зоркая о Никите Михалкове
«Позолоченные, багровые тридцатые»
История трилогии о Максиме
Распад режиссерского дуэта
О расставании Козинцева и Трауберга
Русская краса и молодец до старости
О Герасимове и Тамаре Макаровой
Эффект Максима
Нея Зоркая об отделившемся образе Чиркова
До «Максима»
Нея Зоркая о ранних киноролях Чиркова
Страсти, страдания и отвращение
Страшный суд Эйзенштейна
Илья Авербах. Сначала слышится голос
Из воспоминаний Неи Зоркой
«Чужие письма» и своя тема
Нея Зоркая о фильме
Режиссер-интерпретатор
Нея Зоркая о кинематографе Якова Протазанова
Суперстар
Нея Зоркая о бесфамильном герое Максиме
Полоса ударов
Нея Зоркая о Трауберге и Козинцеве после распада дуэта
По ту сторону «чистого жанра»
Нея Зоркая об Эльдаре Рязанове
Три жанра в одной комедии
Нея Зоркая о фильме «Берегись автомобиля»
Версия советской Золушки
О роли Марецкой в фильме «Дом на Трубной»
На что замахнулись «ханжонковцы»!
О фильме «Домик в Коломне»
«Одна» на перекрестках
О современном восприятии