Заметим, что в числе лучших фильмов 1985 года, как никогда много работ республиканских студий. Поиски новых экранных решений, разведка материалами и тематик, пожалуй, активнее шли на бывших «киноокраинах». И, как правило, наблюдается: чем более серьезно, честно и неприкрашенно исследуют в фильме национальное, проблемы, казалось бы, местного значения, тем более интересен фильм и для общесоюзной аудитории. Видимо, это отнюдь не догадка, а проверенная закономерность.
<…> Уже стрекочет в аппаратной <…> на сей раз очень веселая лента. От души хочется пожелать, чтобы не пропустили ее те, кто любит в кино посмеяться: узбекская картина «Невеста из Вуадиля» Али Хамраева.
Кипит, грохочет, куде-то мчится жаркий день огромного восточного города. Оператор Рифкат Ибрагимов снимает без всякой стилизации под старину или под экзотику: в вместном колорите, где и чайхананы, и толпы ярмарочного сельского базара, отлично вписываются в ультресовременные по архитектуре городские здания, и поток автомобилей, и, конечно, сверкающий широкими стеклами трамвай, который служит важным местом действия.
Набегавшись за дань по своим рельсом, трамвай под руководством вагоновожатого Ядгара отправляется, как положено, в парк. Ядгар — это герой картины, роль которого играет серьезный и обаятельный Фуркат Файзиев, знакомый зрителям по картине «Юность гения». Но сегодня у Ядгара в пустом вагоне пассажирка до самого конечного круга: красавица девушка, приезжая, заблудилась в городе. Там вместе с вспыхнувшей любовью начинается веселая интрига. Пассажирка — это и есть героиня, Асаль, иногородняя, невеста из кишлака Вуадиль. Ее играет юная белерина Рано Закирова, имеющая все данные настоящей кинозвезды — от прекрасной внешности до собственной актерской индивидуальности. Впереди у зрителя — перипетии любви молодой пары, исчезновение невесты, поиск, «состязание отцов» на борцовском ковре для решения, где же играть свадьбу — в городе, по местожительству жениха, или в Вуадиле, на родине невесты.
А одновременно бежит линия другой внезапно вспыхнувшей любви и вспыхнувшей тоже, конечно, в трамвае. Отец Ядгара — Хасан Артыкович — вдовец, умный, милый и скромный в исполнении Хусана Шарипова, «счастливый человек», как рекомендует его автор (в счастье-то этого скромного пожилого, вечного труженика в доброте, в деликатности, заботе о других, а не о себе). Он вынужден платить штрафа безбилетный проезд (забыл ома удостоверение почетного гражданина), что и дарит ему избранницу сердца, строгую и, скажем прямо, сварливую, но зато, видимо, для него неотразимую контролершу, а она оказывается родной теткой Асаль, и так далее, и так далее. И кончается все двумя свадьбами.
И как же так? — могут спросить, читая пересказ подобного сюжета. Говорили о новаторстве, о поисках, а это сто раз видано-перевидано! Да, большой мастер Али Хамраев, поставив фильм по собственному сценарию, обратился к самому традиционному и массовому жанру, горячо любимому у него на родине — к музыкальной комедии, наверное, вполне сознательно соблюдая канон. Здесь и забавные недоразумения, и загадки и разгадки, и шутки, две любовные пары: молодая, лирическая, и пожилая, комическая, а также вставные музыкальные номера, арии или дуэты, когда персонажи вдруг словно бы прерывают драматическое действие и, как на театральной сцене, начинают петь и танцевать, обращаясь к зрительному залу.
Для кино это всегда трудно: предполагается, что рамка кадра отделяет нас от вершащейся на экране «другой жизни». И Али Хамраев не захотел лишать свою публику радости и наслаждения. Он щедро раскидал по действию музыкальные монологи, лирические пробеги, пение героини — все, как полагается. Только внимательный глаз заметит здесь особую — «авторскую» — интерпретацию фольклорных мотивов, чуть слышный юмор, остранение.
В «Невесте из Вуадиля» традиционная сюжетная схема, канон, приемы-клише наполняются сегодняшним воздухом, теплым и человечным содержанием, тонким юмором, изяществом, талантом. Народное и «авторское» органически сочетаются, давая новую жизнь старой художественной форме.
Нея Зоркая: Смотрите, как непохоже // Советская культура. — 1985. — № 137 (6081) (14 ноября). — С. 5.