Родилась в 1924 г. в Харькове. В 1947 г. окончила филологический факультет МГУ, в 1948 г. — театроведческий факультет ГИТИСа (мастерская А. Эфроса). Доктор искусствоведения (1983). C 1973 г. — ведущий научный сотрудник НИИ теории, истории кино (ныне — НИИК). Автор книг: «М. М. Штраух» (1952, совм. с Б. Медведевым), «Да и нет. О кино и театре последнего десятилетия» (1966), «Sergei Jutkevitsch» (1968, совм. с Ю. Ханютиным), «Бабанова. Легенда и биография» (1981), «Герои «безгеройного времени» (1971), «Der Gewohnliche Faschismus» (1981, совм. с М. Роммом, Ю. Ханютиным), «Ищу доброжелательный мир» (1982), «На границе искусств. Брехт и кино» (1985), «Памяти текущего мгновенья» (1987), «7 1/2, или Фильмы Андрея Тарковского» (1991) и др. Преподавала в Duke University (США). Автор сценария документальных фильмов: «Обыкновенный фашизм» (1965, совм. с М. Роммом, Ю. Ханютиным), «...О нашем театре» (1975, совм. с Ю. Ханютиным), «Петр Мартынович и годы большой жизни» (1976, совм. с Ю. Ханютиным), «Ненарисованный автопортрет художника» (1989), «Художник и время. Александр Тышлер» (1992), «Сентиментальный гротеск, или Художники Еврейского театра» (1996), «Дети Ивана Кузьмича» (1997), «Евгений Онегин. Глава Х» (1999), «МХАТ. Сны о художественном и общедоступном. Сон первый. «...Начать жизнь снова...» (2000, совм. с А. Хржановским) и др. Умерла 4 марта 2019.
Тексты
120 парадных портретов. И один непарадный
Майя Туровская о фильме «Советская элегия»
Несколько документов из жизни докфильма
Непростые отношения «Обыкновенного фашизма» с «инстанциями»
Люблю / Не люблю «ИК»
Майя Туровская о журнале «Искусство кино»
Пора переходить к благородной тусклости
Любовь Аркус о Майе Туровской. Меmoria
"Человек, который сомневался. Заметки о методе Майи Туровской"
Михаил Ямпольский о методе Майи Туровской. Memoria
Помимо и поверх. Встречи и события.
Диалог за рамками традиционного жанра
«Осколки»
Осколки памяти. Роман долгой жизни.
Биография. Майя Туровская
Любовь Аркус, Михаил Щукин
Close-Up. Историко-теоретический семинар во ВГИКе
Идеологические клише и эстетические параллели: кино России и Америки, 30—40-е годы
Олег Табаков — актёр «типажный»
Майя Туровкая об Олеге Табакове в кино
30-е. „Превращение идеологии в истории“
От «Пролетарского кино» до «Искусства кино». Проблема занимательности
«По ту сторону жалости»
Искусство без катарсиса, без разрешения, всегда кажется безысходным…
«Женский фильм» — что это такое?
Реквием поколению. Племянница этих тёток.
Мечты идиотов. Кинотавр-93.
Самая душераздирающая мелодрама — наша повседневность
Фильмы «холодной войны»
Поколение победителей под колпаком
«Когда боги смеются»
Портрет на фоне Третьего рейха
«Трехгрошовая опера» и кино
Судьба «Трехгрошовой оперы» в немецком кино
Документальность
Новая правда и утрата классической целостности
В эпоху технической воспроизводимости...
Бывшие в употреблении — счастливейшие из вещей
Письма
Майя Туровская и Ольга Суркова: переписка длиною в годы
«Состояние невесомости»
Майя Туровская о гибели Музея кино
«Человек видит на экране только то, что он может видеть»
Майя Туровская о «гипнозе» сознания, латентном смысле репортажей и том, почему даже великий фильм не в силах изменить жи...
Гунделиндeн-штрассе, 6 — дом с привидениями
Майя Туровская о 60-х, терроре, великом переселении народов и цивилизационном кризисе, в котором мы все — маргиналы
Вышли мы все из шинели...
Полтора года службы за 78 минут экранного времени. Обыкновенная дедовщина
Обыкновенный фашизм, или Сорок лет спустя. Вакуум смысла
Как человек становится частью тоталитарной машины
Туровская. Blow Up
О критиках, по обыкновению, не пишут. Современников, бывает, цитируют. Майя Туровская — исключение.
Эта спортивная жизнь
Она гуляла сама по себе
Предисловие от Любови Аркус. 7½, или Фильмы Андрея Тарковского.
Камертон эпохи
Клейман. Федянина. Memoria
Умный голос Майи Туровской
Гаевский. Тимофеевский. Memoria
Помнить, не отпускать
Правда, эстетика и горькая ирония. Memoria
Майя Туровская: Тропик Рака
Дневник непредвиденных обстоятельств
Смешно, грустно, современно
Майя Туровская о фильме «Женитьба Бальзаминова»
Об одной киноновелле
Майя Туровская о картине «Две жизни»
Незаурядная дерзость
«Показать небесную чистоту души, заключенную в смешную оболочку»
Роль в спектакле «Иванов»
«Крупно-театральна оказалась она»
Роль Сарры в спектакле «Иванов»
«Ее стихийная талантливость»
Роли Чуриковой в фильмах «В огне брода нет» и «Начало»
«Игра полностью отвечает лапидарному стилю фильма»
О роли Вассы
«Сродни печальным комикам, вышедшим из балагана»
Творческий портрет Ф. Раневской
«Вызов общественному спокойствию»
О первых женщинах в авангардном кино
Факты и роли
Майя Туровская о Петре Алейникове
«Чехов принципиально неэкранизируем»
Майя Туровская о фильмах «Свадьба» и «Анна на шее»
«Блестящ, эмоционален, капризен и смел»
Майя Туровская об актерской работе Игоря Ильинского
Освобождение от вериг типажности
Властители дум
О героях Баталова и Смоктуновского
Режиссер милостью божьей
Майя Туровская и Вадим Гаевский об Анатолии Эфросе
Это было при нас
Майя Туровская о фильм и спектакле «Пять вечеров»
Времена меняются
О трансформации героев Володина
Это было при нас
Майя Туровская о фильм и спектакле «Пять вечеров»
Отмщение
Женщины-убийцы в фильмах Бауэра
Никакой театральности
Майя Туровская о фильме «Двое в степи»
Он не был самостоятельным кинорежиссером
Майя Туровская о телевизионных работах
Одной любви музыка уступает
Майя Туровская о фильме «Олег Каган. Жизнь после жизни»
Отполированный фасад любовных отношений 30-х
Любовь Орлова и Григорий Александров
Суховатая точность пришла на смену сочности
Дуэт Козакова-Табакова в «Современнике»
Война как состояние мира
О чеченской войне в «Блокпосте»
«Отсутствие чего-то важного»
О несыгранных ролях в фильмах Тарковского
Майя Туровская о Татьяне Самойловой
Смысл лица
Майя Туровская о Данелии
Необыкновенные приключения униженных и оскорбленных
Силуэты и портреты
Cентиментальная горячка
Самоустранение
Майя Туровская о роли Иванова в постановке 1976 года
С оттенком лукавой идиллии
Hard-маразм
Память-совесть, память-вина
Фильм не о том, о чем была повесть
Ничего от исповеди
Майя Туровская о режиссуре
Тревожные намеки «Иванова детства»
Майя Туровская о фильме
Мне повезло, что я встретил такого режиссера
Из интервью Вадима Юсова
Фильм-дорога
Майя Туровская о драматургии и героях
Асимметрия
Майя Туровская о Татьяне Самойловой
«Да» и «нет»
Рецензия Майи Туровской
Набирая дыхание
Майя Туровская и Вячеслав Иванов о «Сталкере»
И рассказать нельзя
Майя Туровская о запечатленном времени в «Зеркале»
Неоконченный порыв
О скрытых мотивах и структуре в «Ивановом детстве».
Трагедийная жесткость авторского взгляда
Поэтический дар
Майя Туровская о начале пути
Миф об Авторе
Майя Туровская о режиссере
Папа, тетя, дача и лошадь в гараже
В роли Александра Адуева
О спектакле «Обыкновенная история»
Выразитель поколения
Майя Туровская о «типажности» актера
Сперва победить, потом — умереть
О роли в легендарном спектакле театра на Таганке
Акустический взрыв
Майя Туровская о Высоцком
Ульянов играет Шолом-Аллейхема
Майя Туровская о роли Тевье-молочника
Происшествие с Антонием
Майя Туровская о двух театральных работах Ульянова
Риск на грани фола
Майя Туровская о режиссере и съемках
Амазонка киноавангарда
О начале карьеры Шуб в кино
Преждевременный фильм
Майя Туровская о «Вассе»
Сила веры
Майя Туровская о фильмах «В огне брода нет» и «Начало»
Энергия мысли
Майя Туровская и Борис Медведев о Максиме Штраухе
Шпион в стиле Олеши
Майя Туровская о фильме «Ошибка инженера Кочина»
«Волга-Волга» и ее время
Майя Туровская о фильме и его авторах
«Шпионы»
Майя Туровская о Юрии Олеше и Александре Мачерете
Детектив как отражение идеологии
Из статьи Майи Туровской
Интеллектуал и «кассовый» режиссер
Майя Туровская о восприятии фильмов Ромма
Принцесса-ударница
Майя Туровская об актерском амплуа Ладыниной
Испытание верности
Майя Туровская о сюжетной схеме фильма
Дар суверенности
М. Туровская о роли в «Партийном билете»
Кино и Шекспир
Рецензия Маи Туровской на книгу Сергея Юткевича «Кино и Шекспир»
Искусство жить в искусстве
Майя Туровская о Юткевиче
В двойном свете
М. Туровская о жизни и поэтике Донского
Торжество стиля
Майя Туровская о фильме
Персонаж Достоевского
Майя Туровская о Пырьеве как главном герое своего фильма
Без иронии
Майя Туровская об эстетике музыкальных комедий Пырьева
Советский Голливуд
Майя Туровская о проекте «Киногорода»
Осознанная необходимость
Маяй Туровская о поисках условности Пырьева
Остранение чеховской среды
О «Неоконченной пьесе...»
Это было при нас
О фильме Михалкова «Пять вечеров»
«Священное чудовище» деревенской темы
О фильме «Родня»
Главный герой фильма — имение Войницевых
О фильме «Неоконченная пьеса…»
История начинается с пустяка, случайности…
Майя Туровская о фильме «А если это любовь?»
Заметки об Эдипе в России
О фильме «Хрусталев, машину!»
«Словно смотришь в бинокль перевернутый»
Историзация по Брехту
«Мне страшен всякий звук. Чьи это руки?»
Майя Туровская о фильме «Соната для Гитлера»
Мерцающая аритмия
Майя Туровская о фильме «Дни затмения»
Гамлет и мы
«Гамлет» Козинцева как шестидесятник
Воплощения мифа о вредителях
От «Великого гражданина» до поделок
«Против» через «за»
Майя Туровская об идеальном в «Звонят, откройте дверь»
Волга-Волга и ее время
Майя Туровская о любимом фильме Сталина
Человеческая комедия
Майя Туровская об Эльдаре Рязанове
Преимущество на стороне «Путевки в жизнь»
Сравнение с фильмом «Педагогическая поэма»
Из книги «Да и нет»
Майя Туровская о режиссерском замысле Райзмана
Счастье без любви
Майя Туровская о героине Жанны Прохоренко