Родилась в 1924 г. в Харькове. В 1947 г. окончила филологический факультет МГУ, в 1948 г. — театроведческий факультет ГИТИСа (мастерская А. Эфроса). Доктор искусствоведения (1983). C 1973 г. — ведущий научный сотрудник НИИ теории, истории кино (ныне — НИИК). Автор книг: «М. М. Штраух» (1952, совм. с Б. Медведевым), «Да и нет. О кино и театре последнего десятилетия» (1966), «Sergei Jutkevitsch» (1968, совм. с Ю. Ханютиным), «Бабанова. Легенда и биография» (1981), «Герои «безгеройного времени» (1971), «Der Gewohnliche Faschismus» (1981, совм. с М. Роммом, Ю. Ханютиным), «Ищу доброжелательный мир» (1982), «На границе искусств. Брехт и кино» (1985), «Памяти текущего мгновенья» (1987), «7 1/2, или Фильмы Андрея Тарковского» (1991) и др. Преподавала в Duke University (США). Автор сценария документальных фильмов: «Обыкновенный фашизм» (1965, совм. с М. Роммом, Ю. Ханютиным), «...О нашем театре» (1975, совм. с Ю. Ханютиным), «Петр Мартынович и годы большой жизни» (1976, совм. с Ю. Ханютиным), «Ненарисованный автопортрет художника» (1989), «Художник и время. Александр Тышлер» (1992), «Сентиментальный гротеск, или Художники Еврейского театра» (1996), «Дети Ивана Кузьмича» (1997), «Евгений Онегин. Глава Х» (1999), «МХАТ. Сны о художественном и общедоступном. Сон первый. «...Начать жизнь снова...» (2000, совм. с А. Хржановским) и др. Умерла 4 марта 2019.
Тексты
120 парадных портретов. И один непарадный
Майя Туровская о фильме «Советская элегия»
Несколько документов из жизни докфильма
Непростые отношения «Обыкновенного фашизма» с «инстанциями»
Люблю / Не люблю «ИК»
Майя Туровская о журнале «Искусство кино»
Пора переходить к благородной тусклости
Любовь Аркус о Майе Туровской. Меmoria
"Человек, который сомневался. Заметки о методе Майи Туровской"
Михаил Ямпольский о методе Майи Туровской. Memoria
Помимо и поверх. Встречи и события.
Диалог за рамками традиционного жанра
«Осколки»
Осколки памяти. Роман долгой жизни.
Биография. Майя Туровская
Любовь Аркус, Михаил Щукин
Close-Up. Историко-теоретический семинар во ВГИКе
Идеологические клише и эстетические параллели: кино России и Америки, 30—40-е годы
Олег Табаков — актёр «типажный»
Майя Туровкая об Олеге Табакове в кино
30-е. „Превращение идеологии в истории“
От «Пролетарского кино» до «Искусства кино». Проблема занимательности
«По ту сторону жалости»
Искусство без катарсиса, без разрешения, всегда кажется безысходным…
«Женский фильм» — что это такое?
Реквием поколению. Племянница этих тёток.
Мечты идиотов. Кинотавр-93.
Самая душераздирающая мелодрама — наша повседневность
Фильмы «холодной войны»
Поколение победителей под колпаком
«Когда боги смеются»
Портрет на фоне Третьего рейха
«Трехгрошовая опера» и кино
Судьба «Трехгрошовой оперы» в немецком кино
Документальность
Новая правда и утрата классической целостности
В эпоху технической воспроизводимости...
Бывшие в употреблении — счастливейшие из вещей
Письма
Майя Туровская и Ольга Суркова: переписка длиною в годы
«Состояние невесомости»
Майя Туровская о гибели Музея кино
«Человек видит на экране только то, что он может видеть»
Майя Туровская о «гипнозе» сознания, латентном смысле репортажей и том, почему даже великий фильм не в силах изменить жи...
Гунделиндeн-штрассе, 6 — дом с привидениями
Майя Туровская о 60-х, терроре, великом переселении народов и цивилизационном кризисе, в котором мы все — маргиналы
Вышли мы все из шинели...
Полтора года службы за 78 минут экранного времени. Обыкновенная дедовщина
Обыкновенный фашизм, или Сорок лет спустя. Вакуум смысла
Как человек становится частью тоталитарной машины
Туровская. Blow Up
О критиках, по обыкновению, не пишут. Современников, бывает, цитируют. Майя Туровская — исключение.
Эта спортивная жизнь
Она гуляла сама по себе
Предисловие от Любови Аркус. 7½, или Фильмы Андрея Тарковского.
Камертон эпохи
Клейман. Федянина. Memoria
Умный голос Майи Туровской
Гаевский. Тимофеевский. Memoria
Помнить, не отпускать
Правда, эстетика и горькая ирония. Memoria
Майя Туровская: Тропик Рака
Дневник непредвиденных обстоятельств
Смешно, грустно, современно
Майя Туровская о фильме «Женитьба Бальзаминова»
Об одной киноновелле
Майя Туровская о картине «Две жизни»
Незаурядная дерзость
«Показать небесную чистоту души, заключенную в смешную оболочку»
Роль в спектакле «Иванов»
«Крупно-театральна оказалась она»
Роль Сарры в спектакле «Иванов»
«Ее стихийная талантливость»
Роли Чуриковой в фильмах «В огне брода нет» и «Начало»
«Игра полностью отвечает лапидарному стилю фильма»
О роли Вассы
«Сродни печальным комикам, вышедшим из балагана»
Творческий портрет Ф. Раневской
«Вызов общественному спокойствию»
О первых женщинах в авангардном кино
Факты и роли
Майя Туровская о Петре Алейникове
«Чехов принципиально неэкранизируем»
Майя Туровская о фильмах «Свадьба» и «Анна на шее»
«Блестящ, эмоционален, капризен и смел»
Майя Туровская об актерской работе Игоря Ильинского
Освобождение от вериг типажности
Властители дум
О героях Баталова и Смоктуновского
Режиссер милостью божьей
Майя Туровская и Вадим Гаевский об Анатолии Эфросе
Это было при нас
Майя Туровская о фильм и спектакле «Пять вечеров»
Времена меняются
О трансформации героев Володина
Это было при нас
Майя Туровская о фильм и спектакле «Пять вечеров»
Отмщение
Женщины-убийцы в фильмах Бауэра
Никакой театральности
Майя Туровская о фильме «Двое в степи»
Он не был самостоятельным кинорежиссером
Майя Туровская о телевизионных работах
Одной любви музыка уступает
Майя Туровская о фильме «Олег Каган. Жизнь после жизни»
Отполированный фасад любовных отношений 30-х
Любовь Орлова и Григорий Александров
Суховатая точность пришла на смену сочности
Дуэт Козакова-Табакова в «Современнике»
Война как состояние мира
О чеченской войне в «Блокпосте»
«Отсутствие чего-то важного»
О несыгранных ролях в фильмах Тарковского
Майя Туровская о Татьяне Самойловой
Смысл лица
Майя Туровская о Данелии
Необыкновенные приключения униженных и оскорбленных
research-assessment-feedback-in-high-school