Отчетливая ритмическая структура кинокартины является как бы особой сеткой, пропускающей через себя только то, что не нарушает ее.
Все знают, что ритм служит могучим орудием впечатления, и, начиная управлять им, мы начинаем управлять зрителем. В самой основе кинематографической картины, в ее формальной структуре, независимо даже от того, что для нее снято, заметно твердое, отчетливо выраженное начало чередования (ритма). Я позволю себе сравнить его с плоскостью натянутого холста, которая диктует плоскостность разрешению живописных задач, и с трехмерностью куска глины, обусловливающей пространственность скульптуры. Закон кинематографа диктует неизбежность отчетливого ритма, работник кино должен научиться владеть им, не нарушать его и диктовать порядок (метр). ‹…›
Форма материала должна неизбежно учитываться с ритмической стороны, и, вместе с тем, как все, что входит в конструкцию кинематографической картины, эта ритмическая сторона должна быть выражена с максимальной простотой и ясностью. Простой и отчетливый ритм — пространственный в форме и временной в движении.
Не здесь ли заключается основа фотогении?
Все, что просто, ясно и отчетливо в своей пространственной ритмической конструкции, всякое движение, ясно и просто организованное в пространстве и времени, будут непременно фотогеничны, потому что они действительно отвечают основному свойству фильмы.
Пудовкин В. Фотогения // Киножурнал АРК [Ассоциации революционной кинематографии]. 1925. № 4–5.