Докладная записка С. С. Дукельского В. М. Молотову о письме группы советских кинорежиссеров об изменении закона об авторском праве
28 декабря 1938 г.
Секретно
Председателю Совета Народных комиссаров Союза ССР тов. В. М. Молотову.

Заявление группы режиссеров, как это видно из его текста, основано на слухах.
Это обнаружилось при первом же обсуждении постановления Совета Народных Комиссаров о системе оплаты кинорежиссеров и кинооператоров.
На этом совещании видный режиссер, из числа подписавших упомянутое заявление — JI. Трауберг, поставивший кинокартины «Юность Максима», «Возвращение Максима» и «Выборгская сторона», откровенно подчеркнул, что заявление, поданное Вам, беспочвенно и основано на различного рода пересудах и сплетнях. Больше того, он говорит, что доволен постановлением Совета Народных Комиссаров, отвечающим интересам режиссеров не только с моральной, но и с материальной стороны.
Трауберг сказал: «...Недавно мы получили сведения, что вот от режиссеров отнимут авторство, а все авторство будет отдано сценаристам. Нас это бесило и бесило не в связи с материальной заинтересованностью. Бесило потому, что нам казалось, что это есть притязания утвердить сценариста, как основное звено в картине. Недавно ряд режиссеров по этому поводу писали письмо, где просили установить, в какой мере режиссер и сценарист соответствуют друг другу. Именно сейчас мне кажется, что Комитет проводит то, что в дальнейшем даст возможность определить, что же такое режиссер в авторском плане... Я очень доволен этим постановлением и думаю, что цифры нас — режиссеров устраивают...»
Другой, не менее видный режиссер, тоже из числа подписавших упомянутое заявление, — М. И. Ромм, поставивший кинокартины «Ленин в Октябре», «Ленин» и другие, высказался и этом же духе.
Ромм сказал: «...Авторские деньги — это деньги более или менее шальные... И если смотреть с какой-то широкой точки зрения на это дело, то это явление, которое должно прекратиться и в смысле масштабов, и в смысле некоторой, не совсем полной, что ли, социалистичности этого заработка, несоответствия его духу советского государства... Поэтому отмену авторских для категорий кинорежиссеров надо понимать, как я думаю, главным образом так, что это начало вообще пересмотра оплаты работников искусства...»
Третий из числа подписавших это же заявление, поставивший кинокартины «Детство Горького» и «В людях», режиссер М. Дон- ской, аналогично высказался.
Донской отметил: «Я Вам откровенно скажу, товарищи, когда я узнал, нас было несколько товарищей, мы сразу подумали, что все перевернулось... Но, когда мы успели серьезно подумать, подойти к этому вопросу, насколько можно было за короткий срок, поняли, что легче будет... Средний заработок режиссера я считаю даже лишь 50 тыс. руб. и задаю себе вопрос, как гражданин, совершенно объективно, великолепный специалист, прекрасный инженер, человек на самолетах, на моторах которого устанавливают мировые рекорды, возьмем самую крупную, ведущую прослойку советской интеллигенции, я себя отношу к этой прослойке советской интеллигенции, и я говорю — достаточно мне 50 тыс. рублей? Достаточно, спасибо за эти 50 тысяч рублей... Тому, кто выйдет и будет кричать ура, можно не поверить. Это, помните, как в свое время, когда было постановление о перестройке советской кинематографии, вышел один режиссер и сказал, что он сразу понял, а дело было глубже. Оказалось, что для того, чтобы перестроить кинематографию, нужно было перестроить психику людей... Деньги государственные стали считать, ко времени стали относиться бережно, стали делать отличные картины в сроки, которые были установлены правительством. Но сразу это нельзя было понять и это вполне закономерно...»
Таким образом, сами режиссеры, подписавшие заявление, открещиваются от него теперь.
Необходимо отметить, что участники совещания, на котором кроме режиссеров московских студий участвовали режиссеры ленинградской, тбилисской и киевской студий единодушно указывали, что оздоровление системы оплаты творческого труда назрело, и требовали распространения новой системы и на оплату сценаристов.
Так, Ромм заявил: «...Комитет сделал бы правильно, если бы поднял этот вопрос и в отношении авторов сценария для того, чтобы он был окончательно решен... чтобы не было никаких возможностей, лазеек, а была бы установлена определенная оплата за сценарий, скажем, на уровне того, что получает режиссер за год работы. Чтобы сценаристы получали свои в лучшем случае 60— 70 тысяч за сценарий хороший, за средний — тысяч 20—30—40 и чтобы они были в этом смысле приравнены. Тогда отношения между людьми будут окончательно установлены».
Трауберг тоже останавливался на этом вопросе, указав: «Я, как режисссер Трауберг, вызываю писателя Трауберга на соревнование и считаю, что не пора ли подумать об отмене ренты и неустойчивости вариаций заработка и для сценариста советской кинематографии... Давайте мы, кинематографисты, будем считать, что оплата должна идти за конкретное произведение, а не в зависимости оттого, что человек когда-то что-то написал и получает за это 4 года. Нас стимулируют тем, что, отменяя авторские, вводя постановочные договора, нас заставляют работать. Давайте и сценаристов стимулировать, но и они должны получать не за старое деньги, а за то конкретное, что они принесут и положат на стол. Вот когда это будет, они станут честными нашими товарищами и, может быть, мы еще больше, еще теснее сплотимся на почве общего счастья».
То же, как указывалось выше, отмечали и другие ораторы.
Ни одного выступления, в какой-либо мере отстаивающего существующую систему авторских отчислений, не было.

Председатель комитета по делам кинематографии при СНК
СССР
Дукельский
28.XII.-38 г.

Докладная записка С. С. Дукельского В. М. Молотову о письме группы советских кинорежиссеров об изменении закона об авторском праве // РГАСПИ. Ф. 82. Оп. 2. Д. 957. Л. 52–56. 

Цит. по: Кремлевский кинотеатр 1928-1953. Документы. М.: РОССПЭН, 2005.