Любовь Аркус
«Чапаев» родился из любви к отечественному кино. Другого в моем детстве, строго говоря, не было. Были, конечно, французские комедии, итальянские мелодрамы и американские фильмы про ужасы капиталистического мира. Редкие шедевры не могли утолить жгучий голод по прекрасному. Феллини, Висконти и Бергмана мы изучали по статьям великих советских киноведов.
Зато Марк Бернес, Михаил Жаров, Алексей Баталов и Татьяна Самойлова были всегда рядом — в телевизоре, после программы «Время». Фильмы Василия Шукшина, Ильи Авербаха и Глеба Панфилова шли в кинотеатрах, а «Зеркало» или «20 дней без войны» можно было поймать в окраинном Доме культуры, один сеанс в неделю.
Если отставить лирику, «Чапаев» вырос из семитомной энциклопедии «Новейшая история отечественного кино», созданной журналом «Сеанс» на рубеже девяностых и нулевых. В основу этого издания был положен структурный принцип «кино и контекст». Он же сохранен и в новой инкарнации — проекте «Чапаев». 20 лет назад такая структура казалась новаторством, сегодня — это насущная необходимость, так как культурные и исторические контексты ушедшей эпохи сегодня с трудом считываются зрителем.
«Чапаев» — не только о кино, но о Советском Союзе, дореволюционной и современной России. Это образовательный, энциклопедический, научно-исследовательский проект. До сих пор в истории нашего кино огромное количество белых пятен и неизученных тем. Эйзенштейн, Вертов, Довженко, Ромм, Барнет и Тарковский исследованы и описаны в многочисленных статьях и монографиях, киноавангард 1920-х и «оттепель» изучены со всех сторон, но огромная часть материка под названием Отечественное кино пока terra incognita. Поэтому для нас так важен спецпроект «Свидетели, участники и потомки», для которого мы записываем живых участников кинопроцесса, а также детей и внуков советских кинематографистов. По той же причине для нас так важна помощь главных партнеров: Госфильмофонда России, РГАКФД (Красногорский архив), РГАЛИ, ВГИК (Кабинет отечественного кино), Музея кино, музея «Мосфильма» и музея «Ленфильма».
Охватить весь этот материк сложно даже специалистам. Мы пытаемся идти разными тропами, привлекать к процессу людей из разных областей, найти баланс между доступностью и основательностью. Среди авторов «Чапаева» не только опытные и профессиональные киноведы, но и молодые люди, со своей оптикой и со своим восприятием. Но все новое покоится на достижениях прошлого. Поэтому так важно для нас было собрать в энциклопедической части проекта статьи и материалы, написанные лучшими авторами прошлых поколений: Майи Туровской, Инны Соловьевой, Веры Шитовой, Неи Зоркой, Юрия Ханютина, Наума Клеймана и многих других. Познакомить читателя с уникальными документами и материалами из личных архивов.
Искренняя признательность Министерству культуры и Фонду кино за возможность запустить проект. Особая благодарность друзьям, поддержавшим «Чапаева»: Константину Эрнсту, Сергею Сельянову, Александру Голутве, Сергею Серезлееву, Виктории Шамликашвили, Федору Бондарчуку, Николаю Бородачеву, Татьяне Горяевой, Наталье Калантаровой, Ларисе Солоницыной, Владимиру Малышеву, Карену Шахназарову, Эдуарду Пичугину, Алевтине Чинаровой, Елене Лапиной, Ольге Любимовой, Анне Михалковой, Ольге Поликарповой и фонду «Ступени».
Спасибо Игорю Гуровичу за идею логотипа, Артему Васильеву и Мите Борисову за дружескую поддержку, Евгению Марголиту, Олегу Ковалову, Анатолию Загулину, Наталье Чертовой, Петру Багрову, Георгию Бородину за неоценимые консультации и экспертизу.
Докладная записка С. С. Дукельского В. М. Молотову об изъятии кадров «врагов народа» из советских документальных фильмов
22 февраля 1938 г.
Сов. секретно
Председателю СНК СССР тов. Молотову В. М.
В процессе приемки дел Главного управления кинематографии (ГУК), предо мною встали вопросы изъятия из проданных заграницу советских документальных фильмов и хроники кадров с заснятыми в них врагами народа. До сего времени в этом вопросе нет четкой и продуманной линии и вся работа в основном сводится к отдельным указаниям представительствам ГУКа заграницей и торгпредствам об изъятии тех или иных кадров из фильмов.
В США прокат наших документальных фильмов осуществляется нашей организацией Амкино, и поэтому изъятия производятся без особых затруднений. В Европе же наши документальные фильмы запроданы на разные сроки (от двух до пяти лет) различным кинопрокатным фирмам. По окончании сроков договоров эти фирмы обязаны либо возвратить фильмы нам, либо уничтожить.
До истечения срока, кроме фирм, с которыми по тем или иным причинам взаимоотношения теперь обострены, имеется возможность получать на несколько дней фильмы на просмотр и производить в них необходимые вырезки на месте заграницей. Для этой цели необходимо было бы отправить в ряд стран Западной Европы работника нашего представительства в Париже, знакомого с фильмовым делом и поручить ему на месте, в каждой стране, по согласованию с полпредами и с учетом местной политической обстановки произвести всю работу по изъятию. Однако необходимо заранее предвидеть, что вырезки могут нарушить музыкальное сопровождение фильма там, где это связано с фонограммой, и тем самым навести инофирмы на мысль о том, что нами производятся изъятия.
Остро стоит вопрос в отношении хроники, все эти годы направлявшейся за границу. Как в Европе, так и в Америке хроника покупается прокатными фирмами в полную их собственность. Каждый хроникальный сюжет показывается за границей примерно одну неделю, а затем обычно уничтожается. Однако инофирмы иногда хранят по многу лет в своих фильмовых архивах отдельные, наиболее важные, по их мнению, сюжеты. Поэтому мы исходим из того предположения, что отдельные кадры врагов народа могут храниться в архивах этих фирм. Обращение к этим фирмам с просьбой дать на просмотр нашу старую хронику, а тем более попытки изъять из этой хроники отдельные кадры могут неминуемо вызвать ненужные подозрения, а вслед за ними антисоветскую кампанию в прессе, шантаж наших организаций за границей и, нако- ней, выпуск на экраны в порядке сенсации, нашей старой хроники с врагами народа.
Неправильный подход уже дал свои плоды: при первых же обращениях к инофирмам, последние затребовали непомерно высокие валютные компенсации (Франция за фильм «Северный полюс» — 200 000 франков, Чехословакия — за ряд хроникальных сюжетов не определила суммы).
Считал бы целесообразным:
1) Придерживаться в деле изъятия за границей советских фильмов с кадрами врагов народа исключительно осторожной линии, проводя всю эту работу постепенно, под непосредственным руководством полпредов.
2) Отказываться вовсе от вырезок из наших документальных фильмов кадров с врагами народа в тех случаях, когда это в какой- либо степени грозит политическими осложнениями, могущими вызвать антисоветскую травлю в прессе, в фильмах и т. д.
3) Учитывая особые трудности в этой работе, поставить перед собой задачу вырезать из документальных фильмов, в первую очередь кадры с теми врагами народа, лица и имена которых известны за границей. Кадры же с неизвестными за границей лицами — врагами народа — вырезать только в тех случаях, когда это можно сделать с полной уверенностью, что эта работа не будет расшифрована инофирмами и не послужит материалом для очередной антисоветской кампании.
4) Учитывая, что наш интерес к хронике, проданной за несколько лет инофирмам в постоянное пользование, безусловно, вызовет попытки шантажа, не говоря уже о возможной антисоветской травле в прессе и выпуске для сенсации нашей старой хроники с кадрами врагов народа на широкий экран, считал бы целесообразным вовсе отказаться от попыток производить изъятия хроники, исходя из того, что показ старой хроники менее вероятен, чем показ документальных картин.
Прошу вынести по этому вопросу специальное решение.
Начальник ГУК С. Дукельский
Докладная записка С. С. Дукельского В. М. Молотову об изъятии кадров «врагов народа» из советских документальных фильмов // ГА РФ. Ф. Р-5446. Оп. 22а. Д. 347. Л. 8–11.
Цит. по: Кремлевский кинотеатр 1928-1953. Документы. М.: РОССПЭН, 2005.