Статья А. Дубровского и А. Воложенина «Почему мало кинокартин» об ошибках в работе С. С. Дукельского
30 декабря 1938 г.

Киноискусство у нас представляет огромную силу. Оно формирует сознание миллионов людей, будит и укрепляет патриотические чувства, поднимает народ на борьбу за коммунизм. Именно поэтому враги, пробравшиеся к руководству кинематографией, всячески пытались затормозить развитие советского кино, стремились увести его в сторону от жизни, вытравить из него идейность и политическую остроту. Наша славная разведка под руководством Центрального Комитета партии разоблачила и выкорчевала вредителей из кино.
Более девяти месяцев назад советское правительство приняло ряд постановлений, направленных к коренному улучшению производства кинокартин, к укреплению трудовой и финансовой дисциплины в кинопромышленности. В своем решении от 28 марта 1938 г. Совнарком СССР установил, что в киностудиях царит бесхозяйственность, огромные коллективы работников месяцами простаивают, выпускается большое количество брака, разбазариваются государственные средства. В результате советский зритель остается без художественных фильмов. Совнарком СССР потребовал быстрейшей ликвидации всех этих последствий вредительства и использования технической базы киностудий на полную их мощность. Решениями правительства были созданы все условия для роста нашего кино, для правильного и наилучшего использования имеющихся сил и средств для резкого увеличения выпуска художественных фильмов. Однако Комитет по делам кинематографии до сих пор плохо выполняет постановление Совнаркома СССР. В производстве кинокартин не наступило улучшения. Многие из тех безобразий, которые были отмечены правительством, остались и существуют по сей день.
За истекший год на экраны выпущено 34 полнометражных художественных фильма. Не выполнено обещание дать новые фильмы на современную тематику. Из 34 художественных картин 20 — исторические и историко-революционные. Из 12 современных картин нет ни одной, которая являлась бы выдающимся произведением искусства, вывела бы во весь рост людей, строящих социализм, показала величие сталинской эпохи. Недостаток полнометражных фильмов Комитет пытался пополнить выпуском шести сборных программ, составленных из короткометражек, преимущественно детских («Сказка о рыбаке и рыбке», «Человек рассеянный», «Педро», «Иностранка» и т. д.). Выпускались на массовый экран также отдельные картины студий техфильмов и документально-хроникальные. Но и вместе со всеми этими картинами общее число их в этом году (52) меньше, чем в прошлом (63). Художественных фильмов в 1938 г. выпущено на 25% меньше, чем в 1937 г. Среди новых фильмов нет ни одного, который бы, начиная со сценария, был сделан в 1938 году. Из 34 картин выпущенных, 27 картин находились в производстве еще с 1937 года.
Никаких объективных причин для уменьшения выпуска картин в истекшем году не было. Наоборот, огромный подъем среди киноработников, наличие большого числа режиссерских кадров (более 150 чел.), мощная техническая база — все это давало возможность резко увеличить производство художественных фильмов. Почему же произошло уменьшение выпуска в 1938 году? Основная причина — искусственное сокращение производства, длительный простой почти всех киностудий.
Трудно поверить, что при огромном недостатке картин и всевозрастающей потребности в них руководитель Комитета по делам кинематографии тов. Дукельский сознательно лишил миллионы советских зрителей новых фильмов. Однако это факт. Именно он, а никто другой снял с производства более 30 картин, которые готовились к выпуску в 1938 году. На производство этих фильмов студии уже затратили свыше 10 миллионов рублей. Некоторые из фильмов были почти закончены. Так, например, Одесская студия привезла в Москву для сдачи комитету готовый фильм «Старая крепость», но тов. Дукельский отказался его смотреть, заявив, что у него в плане нет такой «темы». Другой фильм «Розовое и голубое» (по пьесе детской писательницы Бруштейн) был просмотрен тов. Дукель- ским в присутствии съемочного коллектива. Фильм произвел сильное впечатление. Дукельский поздравил группу с творческой удачей
и... приказал разломать уже поставленные декорации, которые были нужны для того, чтобы снять один эпизод и окончить фильм полностью. Люди плакали, выполняя этот дикий приказ.
К 20-летию Ленинского комсомола Киевская киностудия готовила фильм «Как закалялась сталь» по роману Н. Островского, одной из самых любимых книг нашей молодежи. Тов. Дукельский росчерком пера запретил работать над этой картиной. Студия Мосфильм готовила к юбилею комсомола 2 картины: «Рожденные бурей» по роману Н. Островского и «Первые комсомольцы» по сценарию Шведова. И эти фильмы были исключены из плана. В результате к 20-летию комсомола страна не получила ни одной художественной кинокартины о молодежи. Были сняты с производства фильмы «Бауман» и «Лена» (о Ленском расстреле рабочих). Снятой с плана оказалась и картина о великом русском полководце Суворове.
Из 8 картин, находившихся в производстве в Тбилисской киностудии, было снято с производства 7. Осталась только одна уже закончившаяся постановка «Великое зарево». Огромный успех этого фильма свидетельствует о наличии в грузинской киностудии исключительно талантливых сил, о высокой производственной культуре. И можно не сомневаться в том, что советский зритель в этом году увидел бы еще не одно выдающееся произведение грузинской кинематографии, если бы не более чем странные приказы тов. Дукельского. Зритель увидел бы картину «Из искры» (режиссера Шенгелая) о зарождении большевистской партии в Закавказье и о роли в ее организации товарища Сталина; фильм «Алька- cap», посвященный героической борьбе испанского народа, современную колхозную комедию «У голубого озера», снимавшуюся в Абхазии и на 3/4 уже законченную, и еще три фильма.
Свои действия тов. Дукельский объяснял тем, что он должен был круто повернуть советскую кинематографию к современной тематике. Но среди снятых с производства фильмов мы видим ряд картин на темы сегодняшнего дня. Таковы, например, тщательно подготовленная постановка фильма «Ленинградцы» режиссеров Хейфица и Зархи, авторов «Депутата Балтики», фильм «Люди наших дней» — продолжение «Поколения победителей», фильм о стахановском движении на транспорте «Зеленая улица», заснятый уже на 70%.
Особенный «размах» т. Дукельский проявил в запрещении картин, предназначенных для детей и юношества, забывая, что в нашей стране одних школьников — 33 миллиона. По приказу Ду- кельского были прекращены работы над интересными и разнообразными по тематике фильмами: «Таинственный остров» по Жюль Верну, «Оливер Твист» по Диккенсу, цветной фильм «Лампа Алла- дина» по сказкам Шахерезады, «Джордано Бруно» о великом уче- ном-астрономе, сожженном попами на костре, приключенческий фильм «Золотой запас» и др.
Всю «операцию» по снятию с производства более 30 картин тов. Дукельский проводил в порядке грубого администрирования, без предварительного обсуждения этого мероприятия с творческими работниками. Настойчивая просьба многих режиссеров и руководителей студий пересмотреть это решение как ничем необоснованное, идущее вразрез с государственными интересами, осталась безрезультатной. Административный пыл тов. Дукельского дорого обошелся государству. На экраны не поступило свыше 30 новых фильмов, которые в большинстве могли быть закончены и выпущены в текущем году. Поскольку каждая картина в первый же год выпуска в среднем приносит 20 миллионов рублей сборов, ущерб, нанесенный тов. Ду- кельским государству, измеряется сотнями миллионов.
Бесспорно, что советскую кинематографию нужно решительно поворачивать к боевым темам современности, но делать это надо было без всякого ущерба для производства и для зрителей. Пока Комитет подготовлял выпуск картин по новому тематическому плану, студия должны были заканчивать начатые постановки. На деле получилось совсем иначе. Запретив производить постановки, которые шли в студиях, Комитет не смог дать сразу же новые сценарии. В итоге киностудии оказались в длительном простое. В течение многих месяцев сотни творческих работников были обречены на вынужденное безделье. Так тт. Пудовкин и Доллер в течение года ничего не снимали. Только в январе 1939 года они приступают к съемкам картины «Минин и Пожарский». В такое же положение попали и почти все остальные режиссеры, у которых были сняты с производства постановки.
В то время когда правительство требовало загрузить киностудии полностью и установить в них работу в три смены, сделать так, чтобы никто не гулял без дела, а все были заняты производ 
ством фильмов, Комитет по делам кинематографии обрек огромную массу работников на безделье, не сумел обеспечить производство новыми сценариями. В течение весенних и летних месяцев, наиболее благоприятных для съемок, большинство режиссеров, к сожалению, ничего не снимали. Среди них — известные всему миру мастера: Г. и С. Васильевы, Эрмлер, Александров, Дзиган, Барнет, Райзман, Хейфиц и Зархи, Бек-Назаров, Шенгелая, И. Трауберг, Вертов, Э. Шуб. Десятки молодых режиссеров пришлось временно перевести в сорежиссеры и ассистенты, но и в этом звании многие оставались без дела. Ряду режиссеров вовсе не нашлось места в кинопроизводстве. Не работает, например, заслуженный деятель искусств Л. Кулешов, режиссер Файнциммер, поставивший «Балтийцы», режиссер Турин, автор «Турксиба» и «Бакинцев», режиссеры Вернер, Касьянов и др. Комитет почему-то установил такой порядок, при котором даже готовые сценарии лежат месяцами без движения, в производство они могут пускаться лишь после того, когда Комитет опубликует тематический план. Таких планов в прошлом году появилось два. Опубликовав первый план 3 апреля 1938 года, Комитет обещал дать дополнительный план на позднее 1 июля и план на 1939 год не позднее 1 августа. Но этого не выполнил. План появился только 22 сентября. И снова Комитет обещал опубликовать не позднее 15 ноября дополнительный план фильмов, которые будут ставиться в 1939 г. Срок этот прошел уже давно, а обещанного плана все нет1. Этим срывается равномерность загрузки студий, непрерывность производства. Из-за того, что дополнительный тематический план прошлого года был опубликован с запозданием почти на три месяца, студии не могли использовать лето для натурных съемок. Поэтому большинство новых картин, находящихся сейчас в производстве, будут сниматься уже летом 1939 года. В результате из 78 картин, предусмотренных планами прошлого года, почти половина еще не начата съемками. Утверждая сценарий только «порциями» и задерживая планы, Комитет тем самым затягивает и удорожает производство картин, плодит простои и безделье. В фильме «Веселая Москва» предполагалось заснять работы по реконструкции ул. Горького. Сценарий был готов в апреле, но почти целое лето комитет не разрешал снимать картину. Восьмиэтажные дома были построены скорее, чем Комитет «собрался» пустить картину в производство.
В сценарии «Моряки» изображается жизнь нашего Военно- морского флота, фильм нужно было снимать летом, а между тем разрешение Комитета на съемки последовало только осенью. Та же история повторяется и с картинами, которые должны сниматься на зимней натуре. Киевская киностудия представила в Комитет 6 сценариев, из них один на зимней натуре, и как раз в отношении этого единственного зимнего сценария «Ветер с востока» тов. Дукельский сообщил: «Пусть полежит до марта...»
Ясно для всех, что сценарии, принимаемые к производству, должны запускаться по мере их готовности. Но это, к сожалению, не ясно лишь для тов. Дукельского.
Решением Совнаркома СССР в Комитете по делам кинематографии и в киностудиях созданы сценарные отделы. На них возложена задача «обеспечить производство картин сценариями, широко привлекая к этой работе писателей, драматургов и начинающих авторов». Казалось бы, Комитету и студиям нужно было сосредоточить исключительное внимание на работе сценарных отделов. Но этого нет. Во многих студиях и в самом Комитете сценарные отделы до сих пор не укомплектованы квалифицированными кадрами. Сценарный отдел Комитета, по существу, превратился в бюрократическую инстанцию, где месяцами задерживаются готовые сценарии.
Волокита с утверждением сценариев усугубляется тем, что все они после приема в сценарном отделе еще раз утверждаются в художественно-производственном управлении Комитета. В этом управлении сидят другие консультанты, и они, как правило, заставляют снова перерабатывать сценарий. Сценарий «Ночь в сентябре» переделывается в режиссерском варианте уже шестой раз, хотя он уже давно принят. Комитет не только не ликвидировал бюрократической волокиты и неразберихи с утверждением сценариев, но еще более ухудшил положение. Вместо одного управления, утверждавшего сценарии, теперь в Комитете работает два, совершенно независимых друг от друга.
Комитет обязан утверждать сценарии и бороться за высокое их качество, но это должно производиться гораздо быстрее, чем сейчас. Если студии представляют плохие работы, то надо заниматься не штопаньем каждого сценария (при росте производства на это не хватит ни времени, ни людей!), а помочь отстающим студиям так организовать дело, чтоб в Комитет посылались только художественно-полноценные сценарии. Кстати сказать, для контроля над сценариями и картинами в Комитете теперь имеется орган, специально для этого предназначенный: Главное управление по контролю за репертуаром, недавно постановлением правительства переданное в части кино в Комитет. Задача же оперативных отделов Комитета, в том числе и сценарного, состоит в другом — в помощи студиям, особенно окраинным в их развитии и укреплении, как основных производственных ячеек, в которых создаются картины. Этой задачи Комитет не выполняет. Из-за преступной волокиты создалась реальная угроза срыва зимних съемок по плановым картинам Мосфильма («Поднятая целина», «Романтики»),
Комитет без конца занимается мелочной опекой над кинематографией всего Советского Союза, с упоением «командует» в вопросах работы писателя, режиссера, композитора. Комитет сам назначает режиссеров, сам утверждает актеров, сам выбирает музыку. Вместо того чтобы возглавить творческую энергию и инициативу киноработников, опереться на лучших из них, привлечь к художественному руководству ведущих мастеров, которыми по праву гордится советская кинематография, не только создавать сценарии силами писателей и кинодраматургов, но и улучшать это дело с их же помощью. Комитет стал на путь ведомственно-бездушного «управления» киноискусством, на путь административных приказов в вопросах творческой жизни киноработников и их труда.
Как сообщает газета «Кино», в 1939 году Комитет по делам кинематографии планирует выпустить 55 художественных полнометражных фильмов. Это значит, что Комитет снова предполагает культивировать в студиях безделье, искусственно насаждать простои, лишать киноработников возможности ставить фильмы.
В то время как вся страна борется за трудовую дисциплину, когда объявлена война прогульщикам и дезорганизаторам производства, Комитет по делам кинематографии в течение 1938 сам занимался тем, что делал людей невольными прогульщиками и предполагает продолжать это и в 1939 году. Такое намерение находится в резком противоречии с действительностью. Одна только киностудия Ленфильм может дать в 1939 г. 20 картин, как об этом на днях писал в «Известиях» директор студии тов. Лотошев. Не менее может дать Мосфильм — крупнейшая студия Союза. Студии требуют увеличения планов. Мощность технической базы, наличие творческих кадров позволяют увеличить производство по крайней мере в два раза и давать в год свыше 100 полнометражных художественных фильмов. Режиссеры требуют постановок, хотят делать картины быстро и хорошо, доказывают это уже на ряде замечательных фильмов, поставленных в кратчайшие сроки («Ленин в Октябре», «Александр Невский»). Писатели требуют, чтобы их сценарии не лежали в канцеляриях, а направлялись в производство. И наконец, страна требует картин! Много картин. Единственной причиной того, что у нас мало картин является, как мы видим, из рук вон плохая работа Комитета по делам кинематографии, невыполнение им решений правительства, антигосударственное сокращение производства и уменьшение выпуска картин, порочное планирование и занижение планов, бюрократические извращения в работе.
Не изжиты еще и не выкорчеваны остатки вредительской системы, препятствующей росту советского кино. Устранение этих препятствий является неотложной задачей всех работников кинематографии.
Киноработник 
30 декабря 1938 года
Авторы: А. Дубровский А. Воложенин

Статья А. Дубровского и А. Воложенина «Почему мало кинокартин» об ошибках в работе С. С. Дукельского // РГАСПИ. Ф. 82. On. 2. Д. 987. Л. 4–13.

Цит. по: Кремлевский кинотеатр 1928-1953. Документы. М.: РОССПЭН, 2005.