Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Воздействие на эмоцию зрителя
Пудовкин о фильме «Мать»

Для этой картины роман Горького «Мать» был использован только как тема с очень грубой последовательностью событий. Форма же развития сюжета была совершенно изменена.

Тема — фигура матери. Мать вначале чужда и враждебна сыну, затем поняла его и сделалась близкой ему. Некоторые моменты романа были развиты. ‹…›

В романе говорится о том, как мать начала меняться. В картине для целостности пришлось обрисовать ее фигуру более подробно и до перерождения, реализовав период, в романе лишь вскользь упомянутый. Введена также фигура отца. Для создания переломного момента введен эпизод — предательство матери, выдающей оружие сына.

— У меня, — говорит В. Пудовкин, — всегда была твердая установка на реальный материал, против театральной условности. Любой актер театра, беря зерно какого-нибудь самого реального чувства, переживания, всегда доводит его до некоторого пафоса, ‹…› строит пафос на своей собственной работе, в своем движении, в форме своей работы.

Кинематографу это чуждо совершенно. Работа киноактера должна быть только материалом, а пафос достигается специфическими кинематографическими приемами. ‹…›

Пример: смертельно усталая мать. Усталость ее подчеркивается съемкой сверху, так, что она как бы придавлена к земле этой усталостью. Так же был использован и свет. Отец, огромный мужчина, достает хрупкую вещь — часы. Освещенный снизу, он дает огромную тень, и этим достигается нужное.

Точка зрения аппарата не есть искание какого-то случайного «вкусного» кадра, а есть совершенно неизбежное следствие из всего построения данной сцены или работы данного актера. И только при определенном свете, при определенной точке зрения аппарата получится совпадение их с общей линией построения сцены или работы лица, фигуры актера.

Нами была сделана попытка всемерного подчинения того, что называется трюком, смысловому оформлению. Мы пытались вести техническое оформление трюка по линии смысловой, употреблять его в качестве воздействия на эмоцию зрителя.

Было много затруднений при работе над созданием целостного монтажного образа, который проходит через всю картину. Съемка распадается на много частей. Актер обладает определенным диапазоном. И, дав иногда в какой-нибудь сцене известное напряжение, в другой, требующей определенного нарастания, он сдает. Мы учитывали диапазон актеров и для этого последовательность съемки уничтожили.

Мать (Барановскую) мы сначала снимали в финале, затем в завязке и потом в середине.

Беседа с режиссером Пудовкиным о фильме «Мать» // Кино. 1926.
24 августа.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera