Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Интеллектуальные предрассудки
Зигфрид Кракауэр о фильмах Пудовкина

Новая встреча с Пудовкиным приносит разочарование, — такое же, как при встрече со старым другом, если после десяти лет разлуки видишь, что за все это время его личность ничуть не выросла, а застыла в прежней точке, и с ним уже не о чем поговорить. В общем и целом, Пудовкин сегодня кажется устаревшим. Это, разумеется, не значит, что в его картинах нет сцен и элементов, и по сей день не утративших былых достоинств. В картине «Мать», в сцене встречи матери с сыном уже после вынесения приговора, столь мастерски применен быстрый монтаж, что за несколько секунд зрителя буквально начинают захлестывать эмоции. В «Конце Санкт-Петербурга» так передано первое впечатление двух бедных батраков от огромного, величавого города, что это можно с полным правом назвать шедевром кинематографической наррации. Многое остается ценным и поныне: распределение масс в пространстве, замечательное чутье на народные типажи, лица которых говорят сами за себя (даже если владельцы не произносят ни слова). Кроме того, Пудовкин нашел несколько приемов, донельзя точно выражающих ту или иную жизненную позицию, — к примеру, властитель в любой ситуации может себе позволить обходиться минимальным количеством жестов. Все эти достижения бесспорны, и не имеет значения, что они частично восходят к Эйзенштейну.

Если, несмотря на вышеперечисленные достоинства, фильмы Пудовкина утратили былое значение, то виной этому — их теоретическая перегруженность или, что то же самое, слабая связь с реальностью.

В отличие от Эйзенштейна, отринувшего теорию во имя действительности, которая сама по себе ведет к революции (по крайней мере, в «Броненосце „Потемкине“»), Пудовкин редко вступает в прямой контакт с внешней реальностью; он использует ее лишь в качестве иллюстрации к теоретическим построениям. Монтаж для него — не столько средство создания драматического напряжения или отображения одновременности событий, сколько способ передать свои мысли, возникающие в связи с той или иной ситуацией. Он монтирует высокие солдатские сапоги с рядами колонн в здании суда не потому, что этот прием автоматически демонстрирует их невольное сходство; он делает это для того, чтобы через их сходство передать жестокость царской власти. Подобными логическими конструкциями буквально кишат все его картины. Художественное мышление Пудовкина гораздо слабее его аналитических способностей; вместо того чтобы вычитывать смысл происходящего из самой реальности, он составляет из ее фрагментов подобие оптической мозаики, с помощью которой хочет сделать наглядным то, что ему представляется смыслом происходящего.

Фильмы, созданные по этому методу, устаревают тем быстрее, чем больше их теоретические основания привязаны к конкретному времени; примером тому может служить «Генеральная линия». Пудовкин глубоко увяз в интеллектуальных предрассудках, время которых уже миновало. А поскольку он, чтобы наглядно воплотить их, бесцеремонно расчленяет и монтирует заново окружающий мир, его произведения становятся уязвимыми вдвойне. Некоторые социальные представления, уместные в свое время, давно уже претерпели коррективы; вечная природная символика в наши дни вызывает только раздражение; догматическая идеализация всего коллективного отошла в прошлое.

Неустанно совершенствуя методику монтажа, чтобы выразить идеи, зачастую сомнительные, Пудовкин только сократил жизнь своих картин. Дыхание оставило их; они превратились в исторические документы.

Кракауэр З. National Zeitung Basel, 1938, 13 September. Цит. по: Киноведческие записки. 2002. № 58.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera