Я сейчас работаю над своим первым звуковым фильмом «Дезертир». ‹…› Уже при самом начале работы я ощутил необходимость разрешить ряд проблем, связанных с самой спецификой звукового кинематографа.
В то время как режиссер немого фильма имеет возможность монтировать картину из коротких отдельных кусков, не ломая основных принципов своего творческого замысла, в звуковом фильме приходится монтировать уже готовые зафиксированные сцены, в которых звуковой и зрительный элементы в большинстве случаев композиционно не совпадают.
Режиссер немой картины имеет возможность концентрированного управления реакцией зрительного зала, одновременно направляя его внимание на целый ряд отдельных моментов. Этой возможности я хочу добиться и для режиссера звукового фильма. Это должно значительно повысить активность зрителя в восприятии развертывающегося действия.
Работа над этой проблемой вплотную подвела меня к овладению искусством монтажа звукового диалога. Мною найден тот контрапункт, который гармонически увязывает и зрительный и звуковой ритм кадров. Это дает режиссеру огромную возможность воздействия на волю и настроение зрительного зала.
В настоящее время в звуковых фильмах звук и зрительное впечатление не связываются между собою и ослабляют эффект фильма в целом.
Я эту проблему при работе сейчас над «Дезертиром» ‹…› разрешил, монтируя кадры картины не из готовых сцен, а из отдельных коротких кусков.
Например, сцены митинга в старых звуковых фильмах подавались таким образом, что виден и слышен был один выступающий оратор (или другая центральная фигура кадра), а все остальные звуки доносились к зрителю
Работа над «Дезертиром» сейчас поглощает меня целиком, и я чувствую огромный творческий подъем. Это мое первое выступление в области звукового кинематографа, и без разрешения задач, которые мною поставлены в «Дезертире», я не представляю себе дальнейшего движения вперед.
Пудовкин В. Звук и образ // Советское искусство. 1932. 27 октября.