Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
1912–2024
0 материалов
Олег Ковалов
Cценарист, режиссер, историк кино. Редактор многочисленных изданий по истории кино. Автор книги «Из(л)учение странного» (2017). Публиковался в журналах «Советский экран», «Искусство кино», «Сеанс», «Киноведческие записки» и других.
Материалы
Коллаж «Эйзенштейн»Олег Ковалов о неуловимом классикеПортрет
«Трагедия без катарсиса»Олег Ковалов о жизни Сергея ПараджановаПортрет
Поколение «одного фильма»Олег Ковалов о «Рваных башмаках»Киноведение
Это – яАлексей Балабанов в 2001 годуПортрет
Режиссер-артистОт изящной классики до карнавала переменПортрет
С регулярностью приливов и отливовОлег Ковалов о творческой биографии Андрея СмирноваПортрет
Философский гротескОлег Ковалов про «Уродов» в контексте творчества БалабановаКиноведение
Самая неизвестная картина мираРеконструкции авторского варианта фильмаК истории создания
Фон Корен не шутитОлег Ковалов о роли ВысоцкогоКиноведение
Геннадий Полока и его парадоксыТворческий портрет Олега КоваловаКиноведение
Лекарство или анестезия?О. Ковалов о сновидческой природе фильмаКиноведение
Три источника и составные частиОлег Ковалов о «тройке» в 60-е и 90-еКиноведение
«Все равно себе»О киноновелле Андрея Смирнова «Ангел»Киноведение
Собирая лошадь ЭйзенштейнаМаргарита Барская над авангардизмом 1920-х посмеивалась. Истинным наставником режиссера был дореволюционный мэтр Петр Чардынин. Но это не мешало ей пользоваться методами Эйзенштейна. Об авангардной эстетике у Барской пишет Олег Ковалов.
Российское, «рогожинское» началоОлег Ковалов о «Стране глухих»Киноведение
Мы в «Одиноком голосе человека»Олег Ковалов о судьбе фильмаКиноведение
Слишком конкретная реальность «Неизящные» фактуры и неприкрытая реальность, слишком радикальная по меркам формирующихся канонов соцреализма — откуда они в фильмах Барской? Олег Ковалов уверен, на режиссера повлияли достижения художников «новой вещественности».
В сторону тениСтатья Олега КоваловаКиноведение
Эффектная патриотическая легендаИз истории киностудии им. ГорькогоКиноведение
Коллекционер стилейОлег Ковалов о творчестве КончаловскогоПортрет
Без поясненийОлег Ковалов о фильме «Блокада»Киноведение
Он и ОнаАндрей Шемякин и Олег Ковалов об исполнителях главных ролейКиноведение
Венера эпохи диктатуры пролетариатаОлег Ковалов о фильме «Чертово колесо»Киноведение
НекоммуникабельностьДетство как вызов. За фильм «Отец и сын» газеты назвали Барскую «чудовищным маньяком». Олег Ковалов объясняет, чем картина так возмутила советскую власть.
Россия, которую мы придумалиО фильме «Сибирский цирюльник»Критика
Три песни о РодинеОлег Ковалов о трилогии рубежаКиноведение
Знак всепроникающей репрессивной реальностиО роли Бена Прайса в фильме «Великий утешитель»Киноведение
Художник и городОлег Ковалов о Петербурге Александра АлексееваКиноведение
Пластины «волшебного фонаря»Олег Ковалов о фильме и режиссере
Киноведение
Виктор Соколов: За кулисамиОлег Ковалов о работе Виктора СоколоваПортрет
Россия, которую мы придумали Олег Ковалов о «Страна глухих» Критика
Дотлевают останки человеческих жизнейО «Письмах мертвого человека»Киноведение
Время Большого СтрахаОлег Ковалов о фильме «Друзья и годы»Киноведение
Картины «сладкой жизни»Олег Ковалов о предвестье духа 1930-хКиноведение
«Безоглядно ведет рисунок роли к эстетике безобразного»Об исполнении роли Алисы в фильме «Уходя уходи»Критика
Danse macabre по-русски«Пиковая дама» и демонический экран второй половины 1910-хКиноведение
«Улучшить» лентуО судьбе дилогии Ромма в «оттепель»Киноведение
Тайная страсть — Достоевский О фильме «Обломок империи»Киноведение
Опыт реконструкцииОлег Ковалов о мексиканской эпопее ЭйзенштейнаКиноведение
Россия, которую мы придумалиОлег Ковалов о фильме «Про уродов и людей»Критика
Магическое измерениеОлег Ковалов о приемах монтажаКиноведение
Инъекция состраданияО причинах успеха фильма в ГерманииКиноведение
Эталонная чеканка стиляОлег Ковалов о «Покаянии»Киноведение
Эстетика пораженияОлег Ковалов о фильме «День победы»Киноведение
Крамольная классикаО фильме «Скверный анекдот»Киноведение
Грозный в фильме истеричен, неверен, лживОлег Ковалов об образе Ивана ГрозногоКиноведение
Руки брадобреяФинал тетралогии властиКритика
«Госзаказ» для безумцевИли долгоиграющая пластинка советской пропагандыКиноведение
Через звуки лиры и трубы…Олег Ковалов о фильме «Голос» Киноведение
Грезы о должномОб эстетике простого счастья в фильмах ПырьеваКиноведение
На столетие МастераОлег Ковалов об Эйзенштейне в статусе классикаКиноведение
Самая грандиозная отечественная картина 60-х годовОлег Ковалов о режиссере и фильме Киноведение
Петербург каменных глыб и мертвых монументовО фильме «Октябрь» Киноведение
Красный Гофман, или последний большевикОлег Ковалов о МедведкинеПортрет
Подрывной лубокОлег Ковалов о пародийности «Счастья»Киноведение
Слоистое зрелищеОлег Ковалов о «Республике ШКИД»Киноведение
«Как хотел бы я иметь неудачу такой силы!»К юбилею революции показали лишь отрывки из «Октября»Киноведение
МетафизикОлег Ковалов о режиссереПортрет