Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Самая неизвестная картина мира
Реконструкции авторского варианта фильма

«Броненосец “Потемкин”» (реж. Сергей Эйзенштейн, 1925) — самая известная и одновременно — самая неизвестная картина мира. Самая известная — потому, что, еще в 1958-м году возглавив список «Лучших фильмов всех времен и народов», она до сих пор остается в самых представительных опросах критиков и историков кино.

Самая неизвестная — потому, что канонического варианта фильма долгое время, в общем, не существовало. Свой триумфальный путь по экранам мира фильм Эйзенштейна начал в Берлине после легендарной премьеры 1926-го года. Тогда же негатив фильма был продан в Германию и перемонтирован режиссером ПилемЮтци. Во многих странах, к сожалению, прокатывался в основном именно этот искаженный вариант ленты Эйзенштейна.

Не лучше обстояло дело и в Советском Союзе: Эйзенштейн то и дело попадал здесь в немилость — его осуждали за «формализм», а ленты его запрещали. Как ни странно, цензурным переработкам подвергался даже классический «Броненосец “Потемкин”». В фильме делались купюры конъюнктурного характера, убирались титры, написанные «белым стихом» — их автором был Сергей Третьяков, объявленный «врагом народа». К тому же лента открывалась развернутой цитатой из другого «врага» — Троцкого. Это титр тоже был заменен.

Чтобы спасти шедевр Эйзенштейна и донести его до зрителей в оригинальном виде, Федеральный культурный фонд Федеративной Республики Германия принял решение о проведении инициативного проекта по реставрации фильма. Под общим руководством Фонда Германская Синематека был тщательно реконструирован именно авторский вариант фильма Сергея Эйзенштейна. Эта реконструкция производилась по данным ЭнноПаталаса при поддержке Федерального Фильмархива.

В Советском Союзе принято был считать, что фильм Эйзенштейна имел огромный успех именно потому, что ярко пропагандировал идеи русской революции. Зрителя всего мира, однако, фильм покорил своим общечеловеческим звучанием — принципы авангардной культуры сочетались в нем с ясно выраженными мотивами религиозной мифологии. Кинематографическая фреска Сергея Эйзенштейна сформировала миф о Великом советском кино 20-х как об искусстве революционном и пафосном, где героем являются восставшие массы, а действие подчинено прихотливым и музыкально организованным монтажным структурам.

Поэтому важным элементом новой концепции картины стало музыкальное оформление, созданное берлинским композитором Эдмундом Майзелем. Музыка была написана к мировой премьере картины, состоявшейся в Берлине в 1925-м году. Сам Эйзенштейн считал эту работу Майзеля идеально соответствующей своему замыслу, но по соображениям, далеким от искусства, в Советском Союзе она оставалась почти неизвестной. Интересно, что цензорам многих стран эта музыка казалась более взрывной и революционной, чем сам фильм Эйзенштейна, и порой они разрешали его показы, запрещая к исполнению именно... музыку Майзеля.

Аранжировку оригинальной музыки для новой версии картины выполнил дирижер Хельмут Имиг. В 2005-м году Юбилейный показ фильма в Берлине с музыкой Майзеля стал мировой сенсацией.

Ковалов О. «Броненосец „Потёмкин“»: Буклет. СПб.: Немецкий культурный центр им. Гёте, 2008.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera