Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
1912–2024
0 материалов
Юрий Ханютин
Материалы
Русский Жан Габен Эволюция героев Бориса АндрееваПортрет
Зов трубыЮрий Ханютин о философской задаче «Звонят, откройте дверь»Критика
Праведники и грешникиО дилогии Ромма в киномифологии 30-х годовКиноведение
До «Войны и мира»От переходе из актеров в режиссерыКиноведение
Ленин, как в сказкеЮрий Ханютин о фильме «Человек с ружьем»Киноведение
Шумы и шорохи войныЮрий Ханютин о фильмеКритика
Зритель знает больше, чем геройЮрий Ханютин о фильмеКиноведение
Его подлинный герой — кинематографЮрий Ханютин о фильме «Раба любви»Киноведение
Озлобленность и сомнение не превращаются в цинизм и безвериеО Гамлете Михаила КозаковаТеатр
Война из окопаОб основных конфликтах фильмаКиноведение
Нет среды, быта, атмосферыО фильме «Трое вышли из леса»Критика
Мера правдыО горьковской трилогии ДонскогоКиноведение
Гладкая картина О фильме в контексте других работ ГерасимоваКиноведение
Выпрямленный фильмЮрий Ханютин о фильме «Яков Свердлов»Киноведение
Главное — сцены «разговоров»Из статьи Юрия ХанютинаКритика
Быт, бит и поэзияРецензия Юрия ХанютинаКритика
«Пролетарский Тиль Уленшпигель»О фильме «Юность Максима»Киноведение
Революция, прерванная войнойО фильме «Возвращение Максима»Киноведение
«И банкир, и чекист, и прокурор»О фильме «Выборгская сторона»Киноведение
Деревня глазами горожанЮрий Ханютин о фильмеКиноведение
Режиссер пока еще не видитО ранних экранизациях СимоноваКиноведение
Вне схемы величияЮрий Ханютин о фильме «Пирогов»Киноведение
Пристрастность — в движении камерыО фильме «Повесть о настоящем человеке»Киноведение
Героизм незаметногоЮрий Ханютин о фильмеКиноведение
Трагедия, которая не рассказанаЮрий Ханютин о фильме «Бессмертный гарнизон»Критика
Камерность Райзмана и ГабриловичаО фильмах «Летчики» и «Машенька»Киноведение
«Загримированные люди с цитатами в устах»О неудаче фильма «Белинский»Киноведение
Цвета и образы войныЮрий Ханютин о фильмеКиноведение
Cтрастотерпец, подвижник, аскетЮрий Ханютин о фильме «Павел Корчагин»Киноведение
Властители думО героях Баталова и СмоктуновскогоКиноведение
Колхоз им. ПушкинаО фильме Бориса Бабочкина «Родные поля»Киноведение
Взгляд на деревню глазами горожанЮрий Ханютин о фильме «Крестьяне» Киноведение
Традиции монтажного поэтического кинематографаИз книги Юрия ХанютинаКиноведение
Документ эмоции О фильме «Человек № 217»Киноведение
Возвращенное времяЗагадки фильма «Двадцать дней без войны»Критика
Начинается реализмО фильме «Нашествие»Киноведение
НТР, человек, кинематографЮрий Ханютин о фильмеКритика
Освобожденный от рефлексииЮрий Ханютин об историческом смысле образа МаксимаКиноведение
«Героическое» холуйство Михаил Жаров в «Петре Первом»Киноведение
В кожанке комиссараЮрий Ханютин о бремени Максима «Выборгской стороны» Киноведение
Верность теме Юрий Ханютин о психологизме картин Герасимова Киноведение
Пафос и юморЮрий Ханютин о контрастных образах ЧирковаКиноведение
Узоры на шареЮрий Ханютин о стиле «Возвращения Максима»Киноведение