Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
Таймлайн
19122018
0 материалов
Кино: Солдаты
Поделиться
Война из окопа
Об основных конфликтах фильма

В «Солдатах», поставленных А. Ивановым, закреплялись и развивались достижения «Бессмертного гарнизона» в изображении будней военной жизни. Жестокие многодневные бомбежки, ежедневные потери, разбитые окопы и наперекор всему — желание выжить, устоять и даже как-то сносно организовать свою жизнь под вражеским огнем. И ночные атаки, короткие рукопашные схватки, и отдых в чужих, еще не выстуженных вражеских блиндажах.

Достоверность — герой обоих фильмов. Но мера ее и смысл в «Солдатах» уже иные, чем в «Бессмертном гарнизоне».

«Солдаты» начинаются сухими, горькими сценами отступления 1942 года. Впервые с такой беспощадной точностью показал их наш экран. По пыльной дороге бесконечной лентой тянутся отступающие войска — опущенные глаза, окаменевшие лица.

Но авторы фильма показали всю сложность ситуации лета 1942 года, чтобы открыть душевную драму героев, их злость и на немцев и на самих себя, на свое неумение воевать, вынужденное бездействие, их решимость драться во что бы то ни стало и до конца.

Здесь было еще одно очень существенное отличие «Солдат» От «Бессмертного гарнизона». Непосредственная шероховатость натуры, концентрированность окопного быта — все это подчинено нравственной проблематике, здесь действуют люди, чья судьба угадывается не только в настоящем, но и в предыстории фильма. Можно легко представить прошлое разведчика Чумака — Л. Кмита с его острым чувством независимости, смелостью в бою и в обращении с начальством, не прощающего трусость и уважающего твердость характера даже в не очень понятных ему людях.

И рядом — командир роты Фарбер — И. Смоктуновский. Классический интеллигент, «очкарик» с мягкими, глубоко штатскими манерами и заиканием, выглядящий странно в окопах, со своей математической добросовестностью и интеллигентной предупредительностью. И связной Валега — Ю. Соловьев — парень из лесной алтайской глуши, с его крестьянской деловитостью, запасливостью и молчаливой преданностью командиру. И герой фильма лейтенант Керженцев — В. Сафонов, соединяющий в себе решительность и резкость человека, уже привыкшего командовать, и неожиданную мягкость бывшего студента-архитектора в минуты, когда он забывает о своей командирской работе.

В «Бессмертном гарнизоне» герои были наделены разной характерностью, но казалось, будто все они из одного города. В котле войны, куда заглянули авторы «Солдат», смешиваются, перевариваются разные социальные слои, разные характеры и биографии. В контрастах открываются неизвестные грани характеров, в столкновениях меняются привычные представления людей о жизни и о самих себе. ‹…›

Архитектор Керженцев, сидя с девушкой на Мамаевом кургане, наблюдая широкую волжскую панораму, думает о пулемете: «Хорошо будет простреливать другую сторону оврага». Он и «на луну теперь смотрит с точки зрения ее полезности в военном деле», и ему кажется, что и «Есенин и архитектура... там, далеко...». Но это лишь кажется. Как просветы, в крови и дыму вдруг возникают на экране исполненные лиризма ночные волжские пейзажи. И после взрывов бомб, скрежета мин звучит в тишине анданте-кантабиле из Пятой симфонии Чайковского. Это не просто драматические разрядки. Война воспринимается авторами и героями как «нелепая штука». Главные точки опоры действующих лиц — в прошлом и будущем мирной жизни. Поэтому так важен этот второй, идущий подтекстом и лишь иногда прорывающийся наружу мирный слой фильма — мечты о летнем отпуске в избушке в лесу, желание любви, стихи Есенина, воспоминание о прошлом.

Единственный персонаж картины, лишенный этого желания мира, — капитан Абросимов. С ним входит в фильм принципиально новая в нашем кинематографе тема и конфликт. Капитан Абросимов не верит командиру батальона, не принимает его план боя. Он бросает людей в бессмысленную атаку на немецкие пулеметы.

Безжалостно и гневно снята эта атака. Голос Абросимова: «Вперед! Застрелю!»; люди с искаженными лицами бегут навстречу пулям; потрясающие наганами, беззвучно кричащие что-то командиры рот, странно быстро редеющие цепи атакующих. И тишина. Чернота еще кое-где шевелящихся фигур на белом снежном бугре. И короткие прицельные очереди немецкого пулеметчика по солдатам, успевающим пробежать несколько шагов назад, к своим, прежде чем лечь на этой высоте навсегда. И чей-то протяжный, точно укоризненный стон.

Б. Ильясов в роли Абросимова создает характер цельный, отлитый временем определенно и недвусмысленно. Это человек, уверенный в своей правоте, в том, что жалеть людей нельзя, что каждый солдат — потенциальный трус, а пистолет — единственное средство убеждения. Конфликт разного понимания воинского долга, ответственности командира и более широко — разного понимания предназначения человека — конфликт внутри армии впервые после «Фронта» появляется в военном фильме.

От «Бессмертного гарнизона» к «Солдатам» наше искусство проходит немалую дистанцию. Смотря на войну из окопа, кинематограф замечает те конфликты, которые оставались скрытыми для постороннего глаза. Фильм «Солдаты» более точен, достоверен в описании военных будней, чем «Бессмертный гарнизон». И его окопный быт освещен человеческими проблемами, волнующими авторов, он подчинен их развитию.

Происходит как бы постепенное высвобождение проблематики, повернутой в современность из-под власти военного материала. Он используется более свободно, даже лирически. Это новое соотношение материала и авторского замысла ясно видно в следующем этапном фильме нашего кино — «Доме, в котором я живу», где впервые появилась война без войны.

Ханютин Ю. Предупреждение из прошлого. М., 1968.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera