Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Его подлинный герой — кинематограф
Юрий Ханютин о фильме «Раба любви»

Его величество кинематограф был вдохновителем Михалкова в первом фильме. И режиссер отдал ему дань благодарности и преклонения в следующей картине — «Раба любви». ‹…›

Обстоятельства, при которых Михалков обратился к «Рабе любви», были случайны. Но приход к этой теме глубоко закономерен. Самое лучшее, что есть в этом фильме, его подлинный герой — это кино. Русский дореволюционный кинематограф: сценарии, которые лихорадочно пишутся прямо в павильоне. Актеры, от которых до начала съемки скрывают сюжет сценария, чтобы конкуренты не перехватили. Потные янычары с кое-как приклеенными бородами ползут по черноморскому пляжу, «умыкая» прекрасную девушку, спешная потасовка под сварливую ругань режиссера: «Скорей, скорей, пленка кончается!» Дешевка раннего кино! Неумелость! Наивность! Торгашеский дух! Но искренние страдания перед объективом. Но искренние слезы в зале. Но толпы поклонников. Но отданные этому балагану судьбы...

Кадр из фильма «Раба любви». Реж. Никита Михалков. 1976

Да, ничего не поделаешь — именно так — с «лабуды», с макулатуры начиналось будущее великое искусство. И Михалков показывает его с доброй улыбкой, даже с нежностью взрослого внука к впавшему в детство дедушке. И при этом взгляд его точен, язвителен и временами даже беспощаден. ‹…›

Но реальная драма Ольги Вознесенской, ее неожиданно вспыхнувшая любовь к революционеру Потоцкому, подпольщики и контрразведчики, врывающиеся в павильон, —это уже из другого фильма. По видимости, здесь даже возникает конфликт столкновения реальной жизни, ее драм и страстей выдуманных. Но парадоксально, что персонажи дореволюционного кино оказались более живыми и интересными, чем герои реальной драмы революции. ‹…›

Режиссер точно выбрал жанр, соответствующий предмету: мелодрама. Но, кажется, допустил одну роковую ошибку по отношению к выбранному жанру. Он ставит фильм с определенной иронией, дистанцией по отношению к героине. А мелодрама не терпит дистанции, она не может жить без непосредственности и простодушия. Если ситуация мелодрамы требует от зрителя слез, а слезы не исторгаются — это все равно как невозможность чихнуть, когда ты уже втянул в себя воздух и зажмурился. И отсутствие чувствительности здесь не искупается изысканностью интерьеров, изящной стилизацией мод и костюмов и даже мягкой улыбкой автора по отношению к деятелям того кинематографа. Наверное, недостаток непосредственности и помешал «Рабе любви» завоевать тот успех у зрителя, на который она вправе была претендовать по своему названию и сюжету.

Ханютин Ю. Режиссура — это профессия // Кинематограф молодых: Сборник. М.: Искусство, 1979.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera