Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
Таймлайн
19122018
0 материалов
Элем Климов
Подробнее
Биография
Дата рождения9 июля 1933
Место рожденияСталинград
Дата смерти26 октября 2003
Место смертиМосква
ПрофессияРежиссер, Сценарист

Элем Климов родился в Сталинграде (Волгограде) в 1933 году. В 1942 году, когда фронт подходил к городу, и Сталинград начали бомбить, с матерью и младшим братом Германом эвакуировался на Урал. Эти впечатления будущий режиссер сохранит на всю жизнь.

Отец Климова был крупным чиновником, работал в Комитете партийного контроля при ЦК КПСС. Мать — преподаватель физкультуры. С детства Элем увлечен спортом, в юности он — мастер спорта по баскетболу и гребле. После войны Климов оканчивает школу, поступает в Московский авиационный институт и получает диплом в 1957-м году. Он недолго работает инженером-конструктором на заводе, затем — в молодежной редакции на радио и в Московской филармонии. Вскоре он принимает решение поступить во ВГИК.

Учась в мастерской Ефима Дзигана, в 1959 Климов снимает первую курсовую документальную работу, «Осторожно, пошлость!». Героями его следующих студенческих картин, «Жиних», «Смотрите, небо!» и дипломного полнометражного фильма «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен», становятся дети. «Жиних», где переживания влюбленных первоклассников поданы с «шекспировским размахом» под музыку Прокофьева и другие ВГИКовские фильмы приносят Климову признание в кругу коллег. Во ВГИКе Климов знакомится со своей будущей женой — Ларисой Шепитько.

В 1963 г. Климов помогает Шепитько в работе над дипломным фильмом «Зной». А 1964 ставит и защищает диплом картиной «Добро пожаловать...» по сценарию Семена Лунгина и Ильи Нусинова. Режиссеру с трудом удается утвердить на главную роль начальника пионерского лагеря Евгения Евстигнеева. Постановка окончательно обостряет отношения Климова с руководством ВГИКа — комедийный сюжет про бунт детей в пионерлагере считывается как политическая сатира. После сдачи фильм объявлен «антисоветским», но вскоре все же разрешен к показу — как сообщили режиссеру, картину одобрил Хрущев. Впрочем, широкого проката у «Добро пожаловать...» не будет, несмотря на награды в Каннах («Международная встреча фильмов для молодежи».)

Следующий фильм Климов снимает в 1965 году по сценарию Александра Володина. Главные роли в «Похождениях зубного врача» играют дебютант Андрей Мягков и Алиса Фрейндлих, звучат песни Юлия Кима и Новеллы Матвеевой. По сюжету молодой дантист становится городской знаменитостью, умея лечить зубы без боли, но из-за страха теряет свой дар. Климов называет свой фильм философской притчей. История о быте провинциального города, интригах и непрофессионализме в учреждениях, была воспринята как крамола. После ограниченного проката, фильм лег «на полку» до 1987 года.

Иван Пырьев, тепло принявший дебютную работу Климова, советует режиссеру сделать картину к 50-летию Октябрьской революции и предлагает тему — отношения царской семьи и «старца» Григория Распутина. Лунгин и Нусинов берутся за сценарий. Первоначально авторы задумывают фильм «Антихрист» в фарсовом ключе, по мере правок сюжет становится все более трагедийным. Комитет по кинематографии дважды возвращает сценарий на доработку, и все же закрывает в 1967 производство фильма, к тому времени называвшегося «Агония».

Лишь следующий фильм Климова, полудокументальный «Спорт, спорт, спорт», не имеет проблем с цензурой. Сценарий был написан братом режиссера, Германом Климовым, сценаристом спортивного документального кино. В игровых эпизодах появлялась Лариса Шепитько, Белла Ахмадулина, а также Георгий Светлани, Никита Михалков и другие актеры. Фильм получает награды и широкий прокат.

Вместе с Марленом Хуциевым и оператором Германом Лавровым Климов заканчивает в 1974 последний фильм Михаила Ромма «И все-таки я верю...», документальное монтажное полотно о молодежи всего мира в столкновении с переменами XX века.

В начале 1970-х Госкино внезапно одобряет съемки фильма о последних днях империи Романовых. Климов вновь начинает работать над «Агонией». Он дописывает сценарий с Лунгиным и решает ввести в картину хроникальные кадры — опыт был получен при работе над фильмом «Спорт...».

Двухсерийная лента была закончена в 1974, и все же не вышла в на экраны. Цензура упрекает фильм в «идеализации» последнего императора и непонимании исторических тенденций. Не спасают «Агонию» и досъемки в 1978-м. В отечественном прокате фильм не появляется даже после того, как был показан за рубежом и награжден призом ФИПРЕССИ в Венеции — запрет снят лишь в 1985-м году.

«Это кино об импотенции власти и гуляющих рядом с ней бесовских силах, толкающих Россию на тоталитарный путь. С нее для режиссера началось хождение по мукам... Когда фильм наконец увидел свет в изуродованном виде, он уже не мог стать сенсацией. С тех пор “легкая муза” совсем перестала окрылять режиссера: его жанром стал трагический эпос», — описывает поворот в творчестве Климова Андрей Плахов.

В 1979-м году Лариса Шепитько и члены ее съемочной группы, оператор Владимир Чухнов и художник Юрий Фоменко, погибают в автокатастрофе на съемках фильма по повести Валентина Распутина «Прощание с Матёрой». Шепитько был 41 год. Потрясенный Климов снимает о ней короткий документальный фильм «Лариса» и заканчивает картину, к которой режиссер едва успела приступить. Фильм, изначально названный «Матёра» получает имя «Прощание».

«Это целиком лента Климова, со всем комплексом его надорванного мировидения, с тем комплексом трагической вины, страсти и боли, который в эту пору тяготеет над ним, и который физически ощутим в каждом кадре фильма о крушении человеческого мироздания под натиском торжествующих бесовских сил», — пишет Ирина Павлова.

После этой работы Климов готовит фильм о нацистской оккупации Белоруссии, первоначально названный «Убейте Гитлера». И в нем еще более явной станет намеченная в «Прощании» тема апокалипсиса, образ горящей деревни. Режиссер пишет сценарий с Алесем Адамовичем по мотивам его «Хатынской повести». Работа над картиной начинается еще в 1977 году, но Госкино запрещает запуск фильма — чиновников отпугивают проявившийся в сценарии натурализм насилия, негероизм персонажей, отсутствие «классового подхода». Климов не хочет идти на цензурные уступки, и фильм удается снять лишь в 1985-м, к юбилею Победы.

Картина получила название «Иди и смотри». История подростка-партизана по имени Флера поразила зрителя.

Ирина Павлова: «“Иди и смотри” — наполовину трагический эпос, наполовину мрачный гиньоль с атмосферой языческого жертвоприношения, где в муках, в шуме человеческого многоголосья, в воплях плотского страдания и гибели, отзвуками бродят и мрачные глубины подсознания, какого-то аввакумовского фанатизма. По языку это — гиперреализм, доведенный до значения символа, когда камера пристально рассматривает сожженную человеческую плоть, когда неостановима режиссерская готовность препарировать человеческую боль и длить ее на экране до тех пор, пока и сидящий в зале не испытает что-то похожее».

«Последнюю точку внутри религии войны ставит Элем Климов в фильме “Иди и смотри”. Он доходит до апогея, до запредельности, погружает свой фильм в поле абсолютной ненависти, сводя воедино экспрессионистический экстаз и гиперреализм. Ужас, кошмар и злоба повергают войну в ад, превращают людей — нет, не в марионеток — в идиотов, в потерявших человеческий облик... Религия войны становится религией ненависти и ввергает мир в тартарары. Внешне фильм сохраняет привычные антифашистские черты советского военного кинематографа, а внутренне он ставит на нем крест», — описывал картину Александр Шпагин.

«Иди и смотри» собирает множество международных наград и гран-при Московского кинофестиваля-1987. С началом «перестройки» становятся доступны и прежние фильмы Климова, а сам режиссер в 1986 избран Первым секретарем Союза кинематографистов СССР. Это произошло на «революционном» V съезде, когда был смещен Лев Кулиджанов, 20 лет возглавлявший организацию после Пырьева. Однако назначение для Климова становится более тяготой, чем привилегией. Режиссер пишет в дневнике: «Я попал под поезд...».

Годы, когда Климов возглавлял Союз кинематографистов, пришлись на становление перестроечного, нового кино, падение запретов и «реабилитацию» запрещенных фильмов. В то же время, в эти годы разрушается система кинопроката. В 1988 Климов по своей воле складывает полномочия. Фактическим главой организации до ее распада в 1990 году остается Андрей Смирнов.

«Союз целенаправленно воссоединял с метрополией вытолкнутых в эмиграцию кинематографистов, художников, литераторов, музыкантов... Советское кино вошло в мировой кинопроцесс не на правах экзотического вкрапления, а как неотъемлемая и необходимая его часть. В этом смысле авторитет Климова в глазах западного культурного мира может быть сопоставлен с авторитетом Горбачева в мировой политике. Недаром он первым из наших кинематографистов был избран в Американскую киноакадемию», — отмечает Ирина Рубанова.

Климову в новую эпоху так и не удается поставить фильмы, сценарии которых были написаны еще в 1960-1980-е. Это «Вымыслы» по мотивам русских народных сказкок, «Преображение» об эпохе Екатерины Великой, и масштабная постановка «Мастера и Маргариты». Последний замысел Климов вынашивал с конца 1960-х годов.

В 1990-е годы Климов участвует в съемках документальных фильмов как гость, включая «Альфред Шнитке. Портрет с друзьями» Александра Митты, пишет стихи, вместе с братом задумывает многосерийную работу о спорте и кинематографе. Режиссер скончался в возрасте 70 лет, в 2003 году.

Андрей Гореликов

1
Фильмы
2
Мультимедиа
3
Тексты
Поделиться
Мультимедиа
Кадры из фильмов Элема Климова14 фотографий
Тексты
Все тексты
Портрет
Материалы к биографии
Киноведение
Прямая речь
Замыслы
Критика
Документы
Сценарий

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera