Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Монтаж фотокадров
Режиссерская разработка рассказа Бабеля «Измена»

То, что «Измену» решили притормозить и с запуском ее не горячиться, объяснить просто. Комитет «намучился» с Элемом Климовым уже на первой его картине «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен». Ее пытались закрыть, как только посмотрели первую партию отснятого материала. Когда же все-таки фильм был снят, комитетские чиновники с ужасом обнаружили, что в нем «спародирован» Хрущев, что его там даже «хоронят» (!!!). У перепуганных насмерть киноначальников отлегло от сердца только тогда, когда непредсказуемый в своих поступках и оценках генсек самолично посмотрел «Добро пожаловать...» и... благожелательно отозвался о фильме.

Следующей своей работой «Похождениями зубного врача» режиссер опять измотал комитетчикам все нервы. Принципиальные замечания по литературному сценарию не выполнил. По экспертной оценке одного из ведущих сотрудников ГСРК Сегеди, Климов снял «нормальный антисоветский фильм». «Окарикатурил и оглупил советских людей». Показал, что в стране «развитого социализма» любое проявление таланта, неординарности обречено на растаптывание. Категорические указания Комитета внести в сей «пасквиль» необходимые исправления и поправки «зарвавшийся» режиссер категорически отказался. Ему приказывали, грозили «полкой». Все тщетно!

Заявка на «Измену» подоспела в Комитет в ту самую пору, когда баталия вокруг «Похождений зубного врача» была в самом разгаре и ей не видно было конца. Запускать режиссера с новой работой в ситуации, когда он не исполнил указания Комитета по предыдущей? Еще чего!

К тому же Климов предлагал экранизацию Бабеля, писателя в глазах официоза той поры все еще более чем сомнительного. От режиссера потребовали раскрыть все карты. В мае Климов представил в Комитет режиссерскую экспликацию:

«Рассказ И. Бабеля «Измена» особо интересен неожиданным и свежим взглядом на характеры и события героической эпохи гражданской войны. Автор сумел уловить юмор, казалось бы, в драматической ситуации. Всецело симпатизируя своему герою, автор в то же время в шутливой форме предупреждает об опасности «архиреволюционной» подозрительности, что помогает рассказу сохранить актуальность для наших дней.

Рассказ этот Бабель написал в форме письма из госпиталя от раненого конармейца Никиты Балмашева к следователю Бурденко. Никита Балмашев недоволен сестрами и врачами госпиталя. Он и его два друга хотят поскорей вернуться в строй, бить белых, а работники госпиталя задерживают их до окончательного выздоровления. В усердии и искреннем внимании к раненым Балмашев видит подвох, падение революционного духа, происки «контры». Он возмущен тишиной, сытостью и покоем тылового госпиталя. Он одержим желанием снова оказаться в бою за революцию и пытается уйти из госпиталя или силой доказать «изменившим» врачам свою правоту.

Юмор рассказа возникает из симпатий автора и к Балмашеву и к госпитальным работникам, из субъективной правоты обеих сторон. ‹…›

Исходя из желания максимально сохранить уникальную бабелевскую интонацию, его текст, я предполагаю, что звуковым рядом фильма должен быть голос Никиты Балмашева, объясняющего следователю причины своего поступка. Но это не художественное чтение, а очень непосредственный разговор, направленный к сидящему напротив собеседнику, прерываемый естественными паузами (наливает воду в стакан, пьет, вздыхает и тому подобное). Местами этот монолог должен быть поддержан музыкой и очень редко шумами акцентами (выстрелы, удары кулаком по столу, хихиканье сестры и тому подобное).

Изобразительный ряд представляется мне как фотофильм. Монтаж фотокадров, мне кажется, поможет точнее, нежели обычный фильм, найти пластическое соответствие бабелевской добродушно-иронической интонации.

Фильм, как и рассказ, исподволь можно разделить на три части. Начало вступление, где Балмашев коротко рассказывает свою биографию, будет смонтировано из кадров, документально показывающих героя, из общего плана его станицы, портретов «империалистов Пуанкаре и Эберта-Носке», за которых по ошибке поначалу проливал кровь Никита, самого Балмашева на коне, его соратников кавалеристов Головицына, Кустова. Закончится эта часть сценой стрельбы по госпиталю.

Вторая часть — это история поступления и пребывания в госпитале трех лихих кавалеристов. Эта часть должна быть сделана по принципу иллюстрации, не совпадающей с текстом. Доктор Явейн, три медсестры, раненые пехотинцы должны выглядеть совсем не такими монстрами, закосневшими в измене, какими рисует их голос Балмашева.

Первый разговор с доктором, отказ купаться, яростные попытки сохранить при себе форму и оружие, знакомство с ранеными в палате и сестрами — все это будет монтажно мизансценироваться последовательно и подробно, с показом интересных деталей (шашки, «поделанные из хлеба», набор саркастических улыбок и ухмылок доктора Явейна; некоторые «преступные переразвитые» особенности фигур сиделок и так далее).

Третья, последняя часть фильма начинается с момента побега из госпиталя трех кавалеристов, которых во сне переодели в больничные халаты. Побег, эпизод бурного разговора с предревкома Бойдерманом и, наконец, сцена на центральной площади местечка, где кавалеристы, возбужденные до предела, обезоружили конного милиционера. Весь этот финальный блок монтируется из эмоциональных фотокадров, запечатлевших обрывки движения, и, может быть, на площади переходит в чисто кинематографические, движущиеся кадры ‹…›

Фомин В. Начало неведомого века / Полка. Вып. 3 // М.: Материк, 2006.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera