Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Вадим Абдрашитов
Подробнее
Биография
Дата рождения19 января 1945
Место рожденияХарьков, Украина
ПрофессияРежиссер

Вадим Юсупович Абдрашитов родился 19 января 1945 года в Харькове в семье военного. После дальних переездов — из Харькова на Дальний Восток, потом в Ленинград, Сибирь, — он с родителями и братом оказался в Алма-Ате. Там после седьмого класса Вадим поступил в Алма-Атинский техникум железнодорожного транспорта, а спустя два года — летом 61-го — забрал документы и уехал в Москву поступать на физтех. Причины понятны и более чем уважительны: «взлетел Гагарин, и я решил, что космос и физика — это мое». 

«Время было такое — счастливое время „оттепели“ — которое едва ли не от каждого требовало самовыражения. На экраны советских кинотеатров пришёл итальянский неореализм. „Таганка“ и „Современник“ гремели вовсю. Я пробовал писать и много фотографировал. Очень хотел снимать. Сейчас можно снимать на телефон, а тогда это было очень дорогим удовольствием и неподъёмным для одного человека». Через три года он вновь переводится, теперь в МХТИ им. Менделеева, — Абрашитов увлекается кино, а там есть собственная любительская киностудия. 

После окончания института Вадим Абдрашитов отрабатывает положенные три года на Московском заводе электровакуумных приборов — отнюдь не формально, а с полной отдачей, и успевает пройти за это время путь от рядового инженера до начальника цеха. В 1970-м — с четвертого раза! — он, наконец, поступает во ВГИК, в режиссерскую мастерскую Михаила Ромма, успевая попасть в последний набор мастера. «У Ромма были свои, необычные методы ведения занятий по специальности. Так, нам Михаил Ильич не стал читать традиционный курс прикладной режиссуры; вместо этого он горячо и подробно рассказывал на занятиях о своей работе над картиной „Мир сегодня“, в огромном количестве показывая отснятый материал, что было необычайно интересно. <...> Состояние высокого творческого накала, в котором находился тогда Михаил Ильич Ромм, передавалось и нам, создавая вокруг некое „магнитное“ поле поиска, неожиданных проектов, раскрепощенной фантазии. Не знаю, так ли должна выглядеть самая правильная метода подготовки будущих режиссеров, но в одном я совершенно уверен: именно в этом мне и моим сокурсникам необыкновенно повезло».

Курсовая лента Вадима Абдрашитова, сделанная в конце первого учебного года, называлась «Репортаж с асфальта»: 6-минутный студенческий этюд о городской жизни, снятый скрытой камерой. Учебным заданием предполагалось сделать нечто вроде «кинематографического сочинения на вольную тему». Навык, полученный в годы учебы в МХТИ, дал о себе знать: «надо было снять репортаж на улицах Москвы, используя любительскую аппаратуру. Но у меня уже был кое-какой опыт кинолюбителя, и я снял свою курсовую на пленке 35 мм; в результате фильм получился более профессиональным по сравнению с короткометражками, снимаемыми на узкой пленке». В одном из последних писем к Сергею Герасимову Михаил Ромм пишет: «Молодой парень уже приходит с ощущением вещественности кинематографа. Существо вещей в этом фильме видно и чувственно сильно, это и есть кинематограф». Осенью того же года Михаила Ромма не стало.

Осиротевший курс опекала некоторое время ассистент Ромма Ирина Александровна Жигалко. «А вскоре к нам пришел Лев Александрович Кулиджанов, который, надо сказать, проявляя свойственные ему такт и деликатность, довел курс до выпуска, сохранив тот настрой, то направление, которые с самого начала были заданы Роммом. В титрах всех наших учебных работ значилось: „Мастерская Михаила Ромма. Художественный руководитель Лев Кулиджанов“». 

Защитившись сатирической короткометражкой по рассказу Григория Горина «Остановите Потапова» с Валентином Смирнитским в главной роли, в 1974 году Вадим Абдрашитов был принят на работу режиссёром студии «Мосфильм» — чтобы больше, чем за год, не снять ни кадра. «Я долго искал свой сценарий, сидел без зарплаты, читал, искал — не мог взяться за не свое, неинтересное мне». Сценарий «Кто-то должен защищать» Александра Миндадзе нашелся случайно, в процессе этих поисков. «Активность авторской позиции — вот что прежде всего было притягательным в этой работе. Наличие активного авторского начала. В драматурге угадывался человек со своим взглядом на мир, очень близким моему собственному мироощущению. Такую вещь мог написать только думающий, талантливый художник — это было для меня очевидным». 

Андрей Плахов пишет о режиссере: «Вадим Абдрашитов самый загадочный и противоречивый режиссер российского кино — несмотря на мужскую определенность, „надежность“, „основательность“, составляющие внешнюю оболочку его образа. За маской социального реалиста и грубоватого правдолюба прячется другой человек. Вопрос в том, существуют ли они оба в одном теле. Вот очевидный (не значит, что правильный) вариант ответа. У второго человека есть имя, или псевдоним — Александр Миндадзе».

В соавторстве, продлившемся без малого 30 лет, Абдрашитов и Миндадзе сделают 11 картин. Их совместный труд, как подчеркивает режиссер, вопреки жесточайшей цензуре, отличала немыслимая свобода.

В 1986 году Вадим Абрашитов становится секретарем Союза кинематографистов, обновленного после скандала V съезда. О переменах после съезда режиссер вспоминает: «Другое последствие Пятого съезда — были развязаны руки творческой инициативе. Можно было делать все то, о чем раньше и мечтать было нельзя. Нельзя было снять „Слугу“, „Армавир“. Но вопрос в том, что оказалось в столах. Были ли готовы авторы? Не очень. Это факт, который, однако, никому в вину не поставишь. Мы не ощущали никакой растерянности перед новыми временами и все время были в работе. Единственный долгий простой был между „Армавиром“ и „Пьесой для пассажира“, потому что мы четыре года не могли найти денег. Наконец, сценарий Миндадзе победил на конкурсе, а Госкино под победителя заранее обещало выделить деньги».

Абрашитов и Миндадзе проработают вместе до 2003 года. Последний их фильм — «Магнитные бури». С 2007 года Александр Миндадзе сам снимает кино. «Смотрю, разумеется, по мере готовности, каждую его картину с большим интересом,» — говорит Вадим Абдрашитов о соавторе. «На общем маловыразительном фоне у него, безусловно, особый, отдельный кинематограф».

Последние полтора с лишним десятилетия Вадим Абдрашитов делит свое время между обязанностями председателя правления студии «Арк-фильм» и преподавательской деятельностью во ВГИКе и на Высших курсах режиссеров и сценаристов. Среди его выпускников уже успевшие уверенно заявить о себе в режиссерской профессии Егор Анашкин, Алексей Мизгирев, Петр Буслов.

Майя Кононенко

Цитаты:

Ципенюк О. Интервью с Вадимом Абдрашитовым. Все, что хотел сказать — говорил фильмами. // Огонёк. 2013, 1 апреля

Савицкий Н. Разговор начистоту. О фильмах Вадима Абдрашитова и Александра Миндадзе. // М. 1986

Плахов А. Скан советской цивилизации // Сеанс. Портрет. 2014, 20 августа

Кононенко М. Во время ретроспективы. // Архив Сеанса. 2019. 2 апреля

Аркус Л., Савельев Д. Интервью Вадима Абдрашитова // Архив Сеанса

 

1
Мультимедиа
2
Тексты
Поделиться
Мультимедиа
12 фотографий
Тексты
Все тексты
Прямая речь
Портрет
Киноведение
Критика
Метод

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera