Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Два Достоевских
О съемках «Остановился поезд»

<...>

...приехав в Москву, в последний предновогодний день мы поехали в Госкино, где наша догадка подтвердилась. «Парад планет» нужно откладывать то ли на время, то ли вообще! Таким образом мы оказались без сценария. Тогда Миндадзе вспомнил о своём дипломном сценарии «Смерть машиниста», сделанном на хорошем материале с интересными фактурами. А главное — там намечался интересный образ следователя... такая достоевщина...

Опять довольно простая история, в которой ничего особенного не происходит, кроме длинных разговоров двух героев... Это про жизнь, про железную дорогу, про народ, про власть и так далее. Но у меня не было никакого намерения снимать какой-то обличительный, публицистический фильм о железной дороге, а через это рассказывать о всей нашей жизни... Больше всего меня интересовал следователь Ермаков... Вот такой человек, ненавидящий всех за ту жизнь, которую они ведут, за жизнь, похожую на суицид.
Но ясно было, что этот сценарий скорее не для кино, а для телевидения. Так что сразу, чтобы не раздражать начальство убрали заглавие «смерть машиниста», а назвали более нейтрально «Диалоги», подчёркивая дискуссионность... Прикинули, что это должен быть двухсерийный телевизионный художественный фильм, это не кино... <...>

На него и вышли. Грошев, прочитав сценарий, схватился за голову — о чём вы говорите, какой телефильм? Никто, никогда, нигде и ни за что это не запустит! Вы понимаете, что предлагаете?
Но мы рискнули, стали перерабатывать этот сценарий в киновариант. Это была большая работа, и когда две серии превратились в одну, поехали в Госкино. <...>

Начались истории с Борисовым и Солоницыным. Сначала с утверждением Борисова. <...> Он ушёл со съёмок картины Зархи «26 дней из жизни Достоевского». А после Борисова... Достоевского играл Солоницын... <...>

Дело в том, что отснявшись уже в двух третях картины и побывав в зарубежных командировках, Борисов, не могущий больше уступать режиссёру в трактовке Достоевского, развернулся однажды и ушёл со съёмочной площадки, отказавшись от этой работы. Это, кстати, произошло, когда режиссёр потребовал, чтобы Фёдор Михайлович показал кукиш иконе. Чего только не делали, чтобы его вернуть обратно, как только его не пытали, но не прошло. Тогда по Госкино был издан приказ, запрещающий снимать Борисова. И тут как раз я-с идеей снимать именно его в роли Ермакова в «Остановился поезд». Ну, началась новая эпопея.

Пошёл к Сизову, генеральному директору «Мосфильма» просить разрешения всё же снимать этого актёра, но мне было сказано, что Борисова, по крайней мере, ближайшие два года снимать нельзя. Так что — «Пробуй других!». Я пробую, пробую... Мне кого-то советуют... Но я-то знаю, что именно он абсолютно идеальный исполнитель этой роли... Тогда мы с Миндадзе всё же поехали к нему в Питер, позвонили, он приехал к нам в гостиницу, напряжённый такой, дистанцированный. Поехали к нему домой. Жена его Алла нас чаем поит, а он читает сценарий. Пришёл на кухню, видно, что под впечатлением, заговорил об Ермакове увлечённо, и всё же: «Пустое всё это, никогда меня не утвердят, не пробьёте...». Но уговорить приехать на пробы удалось. Инкогнито!

Пробовался, конечно, блестяще. Так здорово всё делал, что я сидел потом перед несколькими дублями и не знал, какой из них предъявить, потому что каждый хорош по-своему. Ну, приехал Борисов на пробы и уехал. А всё это конспиративно, никто ничего на студии не знает. Плёнку для Сизова вынес тоже конспиративно, все дубли. А он мне говорит: «Ну, и что? Кто должен отбирать?» — «Ну, вот не знаю, сами посмотрите». А Сизов отвечает — «Да, я знаю, что он хороший актёр, но снимать его сейчас нельзя!». Пошло время, пауза. Каждый день хожу к гендиректору, показываю конкурентов. Пауза. Потому что ясно, что Ермаков — это Борисов. «Может, как-то конспиративно?..» — подсказываю. Пауза, а время идёт. И в конце концов мне говорят:

«Ладно, только снимать подальше от Москвы, никаких интервью, никаких разговоров. Привезти из экспедиции уже готовую картину.» Словом, кое-как запустили с Борисовым...

Но пикантность всей ситуации ещё обострялась тем, что в итоге у меня на съёмочной площадке предстояло встретиться сразу двум Достоевским. Отказавшемуся от этой роли Борисову и сыгравшему эту роль Толе Солоницыну. Ещё до встречи актёров мне говорили — ты сошёл с ума! Они никогда не сойдутся в одном кадре!
Но как бы то ни было, на съёмочной площадке «Остановился поезд» встретились два Достоевских, два замечательных и благородных человека. Благородством было уже встретиться, а затем вместе рассказывать всю эту историю. Так что и встретились, и работали, как художники, и в застольях общих участвовали, общаясь уже чисто дружески. Редко бывает такое в актёрской среде... <...>

«Двадцать шесть дней из жизни Достоевского», реж. Александр Зархи (1980)

Толя работая на картине уже был после своей сложнейшей операции по удалению лёгкого. Ведь это, кажется, его последняя законченная картина... Он был, увы, ещё слаб, и нужно было его как-то поправлять. А директором у меня на картине работала славная женщина, замечательная Люся Гебелая. Она придумала послать Толю вместе с его врачом в Пущино, где мы собирались жить в экспедиции. Он месяц там гулял и дышал свежим воздухом под присмотром врача в ожидании приезда всей группы. Поэтому к нашему приезду он поздоровел и выглядел хорошо, был в форме...
А потом на съёмках, как я сказал, Борисов с Солоницыным не то чтобы дружили, но ладили, общались друг с другом чрезвычайно уважительно... Ведь в те времена мы ночи напролёт не просто за дружеским столом сидели, выпивали, но беседы вели, стихи читали... <...> 

Картина «Остановился поезд» вышла на экраны в 1982-м году после тяжёлого периода сдачи и лежания на полке и сразу стала известной. Хотя, конечно, её можно назвать в каком-то смысле антикинематорафической. Ну, что там происходит? По сюжету сидят в унылом гостиничном номере два не очень красивых и не очень молодых человека, разговаривают между собой и никак не могут договориться... <...>

Но пикантность заключалась в том, что критики впрямую ничего не могли тогда о картине написать. И полуграмотные ребята из них придумали, что мы чего-то не договариваем или держим какие-то фиги в кармане... Какие фиги в «Остановился поезд»? Когда прямо перед камерой сидят люди и чёрным по белому размышляют о том, в чём виноват народ, если его не приучили работать?. Если и сейчас я смотрю картину, то не понимаю, что вообще-то происходило тогда с советской властью, если она этот фильм всё-таки пропустила. Потом кое-что стало ясно...

Суркова О. Время как судьба в фильмах Абдрашитова. // М. ИМЛИРАН, 2014

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera