Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Олег Борисов
Подробнее
Биография
Дата рождения8 ноября 1929
Место рожденияПриволжск (Ивановская область)
Дата смерти28 апреля 1994
ПрофессияАктер

Родился в пос. Яковлевский, Ивановской области 8 ноября 1929 г. В детстве жил в Карабихе Ярославской области — о чем свидетельствует также мемориальная доска на одном из строений мемориального музейного комплекса Н. А. Некрасова. Города и места жительства пришлось менять также часто, как впоследствии театры, где он служил: сначала московская область, потом, во время войны, Средняя Азия, потом Москва, Киев, Ленинград, снова Москва...

В Школе-студии МХАТ учился с 1947 по 1951 год на курсе А.М.Карева. Сразу же после окончания были приглашен в киевский Театр им. Леси Украинки, где оставался до 1963 года. Два следующие года провел в Москве, в Театре драмы им. А.С.Пушкина (бывший Камерный театр). На Большой драматический театр им. М.Горького, в те годы известный как театр Г.А.Товстоногова, приходился самый длительный период — с 1964 по 1983 год. Затем, по 1990 — МХАТ под. руководством О. Н. Ефремова. Одновременно — 1989 — 1990 — играл на сцене ЦТСА.

Большая слава пришла к нему в кино, но театр как искусство он ставил выше. И там, и там строго относился к выбору ролей, а также к режиссеру, с которым мог работать. Этим объясняется большое число невыполненных вовсе или недовыполненных замыслов: доктор Рагин в «Палате № 6», Фирс в «Вишневом саде» (в спектакле 1994 г. МДТ играл только генеральную репетицию и слег в больницу)... Многое из неосуществленного отпало как раз по болезни — умер от хронического лимфолейкоза 24 апреля 1994 г. Борисов часто отказывался от предлагаемых ему ролей, а те, о которых мечтал, не доставались по независящим от него причинам. Так, больше всего он жалел о несыгранном Хлестакове. В БДТ он репетировал эту роль почти до премьеры, Товстоногов из двух претендентов окончательно выбрал О. Басилашвили, а когда Борисову предложили сыграть Хлестакова на гастролях в Москве, отказался.

Даже без Хлестакова Большой драматический театр, товстоноговский, в биографии Борисова самый значительный театральный период. Ганя Иволгин во второй редакции «Идиота» (1966) — его дебют в Ленинграде. Здесь сыграны принц Гарри («Король Генрих 1У», 1969); Котлару («Общественное мнение», 1973); Суслов («Дачники», 1976); Григорий Мелехов, «казацкий Гамлет» («Тихий Дон», 1977); Сиплый (вторая «Оптимистическая», 1980). Наконец, именно в БДТ появился его Закладчик в «Кроткой» (реж. Л.Додин, 1981). Плюс некоторые, всегда значительные, вводы. Борисов ждал от переезда в Ленинград большего, ушел в московский МХАТ в 80-е с чувством обиды. Москва усугубила его невостребованность — чаще всего воображаемую, потому что сыграно было очень много и в театре, и в кино, и на телевидении, и на радио. Но те роли, которые ему в БДТ достались, прежде всего принц Гарри и Мелехов, — события, обогатившие и Товстоногова, и русский театр. Было ощущение, что Товстоногов побаивался ортодоксальности его творческой натуры. Он словно выходил из-под контроля мастера. Как бы Товстоногов не отстранялся от Борисова, сильнейшие его спектакли семидесятых годов, где доминирует человек, верный правде без оговорок и компромиссов, человек, сильный духом и одинокий, человек парадоксальный и прямолинейный, этот период в БДТ без Борисова был бы невозможен. Когда Товстоногов умер, в дневнике Борисов записал слова высшего признания и благодарности. И еще: «Теперь помечтаем. Через некоторое время он пригласит меня на какую-нибудь роль...: „Олег... тут близятся торжества Диониса. Я Луспекаева на эту роль... А вы какого-нибудь сатира сыграть согласитесь? Первого в свите...“ Я соглашусь, Георгий Александрович. Ведь мне надо будет, как и всем, все начинать сначала» (Олег Борисов. Без знаков препинания. С.239)

Всякую возможность подняться в своем искусстве выше Борисов использовал, не жалея сил. Всякую роль в глухие ленинградские, а потом и московские годы, он принимал как надежду на спасение. В 1989 году в ЦТСА режиссер Л. Хейфец специально для него поставил драму Д. Мережковского «Павел 1». Образ несчастного русского императора в исполнении Борисова — трагедия несовпадения личности и времени, это образ творца-мученика, каким был сам актер.

Строптивость и неуживчивость Борисова — как художника — для него выливалась и в конфликты с мастерами, и в систему «наказаний», употребляемых чиновниками театра и кино в советское время. Он по творческим соображениям не стал сниматься в историко-биографическом фильме А.Зархи «Двадцать шесть дней из жизни Достоевского», будучи утвержден на главную роль («В нашем кино навеки останется опереточный Достоевский», — по слухам сказал он директору Мосфильма Н.Сизову: последовало запрещение снимать актера на этой студии).  В театре после Школы-студии у Борисова были в основном характерные или эпизодические роли («маски, рожи»). Там же, в Киеве, он пошел в кино. С кино до восьмидесятых, как признавался, актер, отношения были «натянутые». Дебютировал он в «Матери» М.Донского (эпизодическая роль «паяльщика-лудильщика»), там же, в Киеве, на студии им. А.Довженко снялся (и снялся блестяще; сейчас в Киеве стоит памятник этому герою) в роли Свирида Голохвастого в фильме «За двумя зайцами» по пьесе С. Старицкого, режиссер В.Иванов. В том же году, когда появился незабываемый Голохвастый, в Ленинграде началось сотрудничество с В.Венгеровым. Летчик Илья Татаренко в «Балтийском небе» (1961), — один из многих персонажей Борисова, честных в бою и быту, положительных героев (лейтенант Домешек в картине В.Трегубовича «На войне как на войне», 1968 — из этого ряда). Борисова больше привлекали сложные характеры. Они и удавались лучше. В «Рабочем поселке» (1965), фронтовик, инвалид Леонид Плещеев — искалеченная войной судьба. Актер играл, не жалея своего героя, а как будто напротив усугубляя житейские выверты и спекуляцию Плещеева на собственной беде. Образ правдив и многопланов, это и демонстрация артистизма, и точное попадание в характер. Краски Борисова всегда резки, отчетливы, а на этот раз еще и объективно взывают к состраданию.

В одном фильме его занял Эльдар Рязанов — «Дайте жалобную книгу» (1964). Юрий Никитин — «правильный» журналист, активный борец против бюрократии явно выпадал из творческого ареала Борисова. Гоголевская тема в кино началась с майора Ковалева в телепостановке А. Белинского «Нос» (1965), а продолжилась в картине В. Мельникова «Женитьба» (1975). Его Кочкарев — взвинченный до предела и страстно скучающий бес. Кочкарев — некоторая компенсация за несыгранного Хлестакова, которого Борисов воображал персонажем мистическим и коварным. Борисов был очень музыкален. Пение, гитара его нередко сопровождали в кино ролях (это и «Рабочий поселок», и «По главной улице с оркестром» П. Тодоровского, 1986).

Восхождение в кино произошло в восьмидесятые годы, в картинах Вадима Абдрашитова по сценариям Александра Миндадзе: «Остановился поезд» (следователь Ермаков, 1982); «Парад планет» (Костин, 1984); «Слуга» (Гудионов, 1988). Роли в этих фильмах прямо попадали в талант Борисова — одновременно рациональный и стихийный, талант «с напористым мировоззрением» (А. Караулов). В авторском кино Абдрашитова Борисову удалось показать современного человека в крайностях мысли, души и морали. В конфликте с собой и мироустройством.

Несколько работ на телевидении также относятся к актерским достижениям Борисова. Прежде всего, инженер Гарин в телефильме Л. Квинихидзе «Крах инженера Гарина», 1973, (по роману А.Н.Толстого); Джек Кэролл Рафферти в телефильме С. Арановича «Рафферти», 1980; и князь Версилов в телефильме Е. Ташкова «Подросток», 1983 (по роману Ф. М. Достоевского).

В последние годы жизни Борисов стремился объединить близкие темы и роли, реализовать как бы скопом замыслы, прошедшие через всю жизнь. Так возникли два фильма, поставленные сыном, режиссером Юрием Борисовым: фильм-спектакль 1990 года «Лебединая песня» по произведениям Чехова, Шекспира, Гоголя, Островского, Пушкина. Здесь Борисов эскизно сыграл Светловидова, Тимона Афинского, Хлестакова, Чичикова, Несчастливцева, Мефистофеля, Гамлета; и фильм 1993 «Мне скучно, бес» (по произведениям Гете, Пушкина, Томаса Манна и др.). Последней, заключающей ролью Борисова, стал Мефистофель — и, скорее всего, это не случайно. «Я склонен отрицать», — произносит этот Мефистофель. В отрицании Борисов находил для себя источник творчества. Кроме того, язвительность; смех на уровне адского хохотца (как у инженера Гарина); проницательность, идущая откуда-то из глубины беспокойного нутра; высокомерие и экспрессия; холод и мизантропия; углубленность и склонность к миражам — сложная палитра чувств его героев сходилась на образе падшего ангела, «врага» человечества. В дневнике Борисов, размышляя о себе и своем месте в современном искусстве, цитировал своего Голохвастого: «Не тот парад на лице». Это лицо, тем не менее, во всех его «минах» было необычайно выразительным.

Елена Горфункель

Сочинения: Борисов Олег. Без знаков препинания. Дневник. 1974-1994. М.- 2002

Литература: Павлова И. Олег Борисов. М.- 1989; Караулов А.В. Олег Борисов. М.- «Искусство»- 1993; Кинкулькина Н.Олег Борисов.

СПБ.-2002; Горфункель Е. Пасынок//Актеры — легенды Петербурга. Спб.- 2004.

1
Мультимедиа
2
Тексты
Поделиться
Мультимедиа
Роли Олега Борисова28 фотографий
Тексты
Все тексты
Портрет
Киноведение
Метод
Материалы к биографии
Смежные искусства

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera