Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
«Нужен молодой Шукшин»
Подготовка «Охоты на лис»
«Охота на лис» (1980)

«Охота на лис» была написана для другого режиссёра и попала ко мне через Ленфильм практически в завершённом виде. Только некоторые вещи уточнялись по ходу дела. Например, вся история с колонией была сделана по-другому. Новая конструкция пришла в голову тогда, когда я увидел колонию собственными глазами. Она диктовалась, в первую очередь, конкретным жизненным материалом и конкретностью актёра.

По-особому остро чувствовал свои возможности великий Олег Борисов. Он брал свой текст и говорил: «а можно вот здесь запятую перенести? Потому что смотри, что здесь получается ритмически — тра-та-та... тра-та-та-та- та»... Вплоть до запятых! И мы следовали, конечно, его пожеланиям... Поразительно, как тонко он чувствовал все вещи, очень чувствовал...

Может быть, потому, так по-особому выразительно звучат везде диалоги, они прямо ложатся на слух...

Также с Гостюхиным менялись какие-то реплики, фразы... Много чего подсказала жизнь в «Охоте на лис», безусловно... Повезло, что на выборе натуры мы наткнулись на этот разрушенный храм... Мне кажется, этот эпизод с храмом и «лисой» кое-что даёт картине серьезное.

Вообще, я не думал, что «Охота» окажется столь насыщена замечательными пейзажами, разных сезонов, разной тональности и красок. Природа вдруг стала слагаемым смысла фильма, приобрела содержательность!

Умозрительно картина представлялась более интерьерной, более пространственно замкнутой. Но просмотр первого же материала подсказал, уточнил, расширил экран. В него настойчиво входила природа: лес, поля, речка, просёлки... И стало ясно, что раз картина начинает требовать расширения объёма, более широкого выхода на природу, надо ей подчиниться и поправить замысел. Надеюсь, что это фильм обогатило, вошло в него существенным слагаемым...
Эти пейзажи столь лирично снял замечательный оператор Юрий Невский. «Охота» — его несомненная творческая удача. С ним мы сделали много картин. И весьма разных. Он и «Поезд» снимал, и «Охоту», и «Танцора», и «Пьесу»... Он очень хорошо умеет снимать актёров. И наш Белов прекрасно изображён Невским. <...>

Мы так долго искали актёра на роль Белова, что катастрофа уже близилась... Тогдашнее производство свято требовало полного соблюдения времени и сроков. А мы всё продолжали искать, говоря, что нужен как бы молодой Шукшин. Легко сказать! В итоге никого не было, хотя у меня на пробах перебывало много претендентов на эту роль... Но какая-то в них была неубедительность... ну, не то, не то, не то... Нет актёра и всё! Хотя перебирали уже и в Питере и в Свердловске... Тогда всё это работало слаженно, инфраструктура была крепкая, несмотря на отсутствие e-mail’а и интернета. Пересылали фотографии, подсказывали, мол, посмотрите там-то, в той-то картине, в том спектакле ...Но ничего не помогало...

И вот мы едем с картиной «Поворот» на Всесоюзный кинофестиваль... Помнишь, был такой замечательный фестиваль, ежегодно проходивший по столицам тогдашних республик? Ехали мы тогда ночным поездом в Ригу. Фестивальным было отведено два вагона, забитых народом со всей страны... Путешествие, конечно, превращалось в одно большое дружеское застолье: многие учились вместе, где-то вместе работали, с другими давно не виделись... Ясно, что ложились, и вставали, конечно, поздно... 

И вот, когда утром я вышел в коридор, то в вагоне было ещё тихо, все спят, начало мая, вот такая погода за окном солнечная, тёплая, как сейчас... А из Москвы выехали — был какой-то дождь... А тут за окном какой-то такой радостный, праздничный пейзаж... ну, просто сама жизнь, весна! Разгар весны... Никого нет, и только у одного окна стоит сумрачный человек и, нахмурясь, смотрит на эту природу с тяжеленной мрачностью.

Меня просто потряс этот замечательный стык праздничного пейзажа и мрачности этого человека... Как-то по-особому он смотрел на всю эту красоту за окном... Странно... Чёрт, жаль, что это не актёр... Ведь тогда Гостюхина ещё никто не знал. Не актёр, думаю, но очень похож на то, что нам нужно... Может какой-нибудь оператор, директор? Возвращаюсь в наше купе и говорю Миндадзе: «Пойди посмотри, в коридоре стоит наш настоящий Белов. Посмотри на него!» Тот посмотрел и говорит: «Ну, точно! Не актёр, конечно, но похож...»
Но это был как раз-таки актёр, и тоже ехал на фестиваль с картиной «Восхождение», которую ещё никто не видел. Поэтому Гостюхина не знали. А на актёра он не был похож вообще.

«Охота на лис» (1980) 

Как раз из-за этого, случалось, что во время съёмок «Охоты на лис» охранники не пускали его на съёмочную площадку... Знаешь, как вокруг съёмок толпятся всякие любопытствующие люди... Он подходил в своей беловской рубахе, а его милиционеры не пускали: «куда, куда это ты? иди отсюда...» — «Я артист, здесь работаю...» — «да, пошёл ты, артист.......» <...>

Белов был найден. Рассказали Гостюхину про сюжет, про замысел... Но с трудом... Непросто было сформулировать актёру всё то, что замысливалось. Кто и что его герой? Но я сказал ему так: «Знаешь, ты видел медведя в зоопарке? Вот чего он маячит, шатается туда-сюда? А он не понимает, что он в неволе. Не понимает, что в клетке, но эту неволю, эту клеть чувствует, чувствует он что- то... Вот так и твой герой будет маячить по картине... Вот, собственно, и всё!»
И стали мы с ним работать... Теперь нужно было подыскивать ему жену, потому что с супругом определились. Возникла идея позвать Муравьёву, которая тогда только что засветилась в «Москва слезам не верит». Конечно, это было не прямое решение... Другой каскад, другая палитра... Я даже сомневался вначале. Но провели пробы и увидели, что всё сладилось, смотрятся они вместе интересно...
Их супружеская пара настолько органична в картине, что сейчас даже не понятно, в чём можно было сомневаться... Да, именно такая естественная пара получилась... как раз то, что было нужно, чтобы появилась, так сказать, соответствующая степень условности...
Нашли молодых «хулиганов» — Нефёдова и Харатьяна, и поехали в Серпухов, на Оку, в эти замечательные места. И как-то дружно, активно начали снимать.

Суркова О. Время как судьба в фильмах Абдрашитова. // М. ИМЛИРАН, 2014

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera