Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
«…картина скромная, порой неровная, но честная»
Нея Зоркая о «Слово для защиты»

Ирина Межникова должна выступать защитником Валентины Костиной, обвиняемой в покушении на убийство. Следствие закончено, подсудимая полностью признает вину: да, включила газ и оставила незажженным, тем приговорив к смерти спящего человека — его будут дальше на­зывать «потерпевшим Федяевым», потом приняла снотворное, и легла рядом...

Все это произошло еще до начала картины «Слово для защиты. Действие ее развернется между завершившимся следствием и судебным заседанием, когда после речи прокурора и защитительной речи прозвучит решение суда. Но хотя фильм смотрится с волнением и нетерпели­во ждешь исхода, не обстоятельства дела как таковые служат пружиной драматического интереса. Не детектив (перед нами, не доследо­вание, а глубокая пси­хологическая драма.

Скорее даже траге­дия, ибо здесь и траге­дийный конфликт, и высокий накал страс­тей. Навеянная реаль­ным делом, с которым автор сценария А. Мин­дадзе столкнулся в бытность свою судеб­ным секретарем, исто­рия девушки с почты Вали Косыгиной как бы концентрирует в себе животрепещущие сов­ременные нравственные проблемы. При всей своей исключительно­сти она заставляет задуматься и не только об этой истории любви безоглядной, всепогло­щающей.

Вместе с адвокатом Мечниковой вслушива­емся мы в скупые, неохотные слова обвиняе­мой. Как далека эта ис­поведь сердца от сухого термина «показа­ния».

«Да, Виталик учиться хотел. Вот и переехали в Москву из Липецка. Он ведь не просто способный, он очень способный! Я ему репетитора наняла, до­цента, так тот прямо удивлялся... Я дворни­ком пошла. Ради того, чтоб человек выучился, можно и лопатой пора­ботать, правильно?»

Столь родственное характеру русской жен­щины, воспетое рус­ской литературой вели­кое чувство легло печа­тью на душу Вали Кос­тиной. Для этой любви полное самоотречение есть не жертва, а нор­ма. Снова вслушиваемся: «наняла репетитора, доцента», — дворник, девушка, привезшая в столицу нового гения! И дальше — сверхурочными на почте окупленное обучение, кровью (буквально — донорством!) оплаченная аспирантура. Так мать говорит о любимом де­тище, так творец гор­дится своим творением.

Трагедия же в том, что, полюбив до конца, самозабвенно, Валя жестоко ошиблась в выборе. Трудно найти персонаж, более не соответствующий ее идеалу (а в Виталии Валя именно любит свой идеал!), нежели самоуверенный пош­ляк, эталон потребительского отношения к жизни — «потерпев­ший Федяев». Причем это безнадежно. Ни происшедшее, ни встре­ча с той, которой он обязан всем, в зале су­да не вольны изменить Федяева — так и ухо­дит он в победительной своей наглости.

И Валю — увы! — не смогли изменить ни выслушанная той роко­вой ночью циничная правда про карьеру, про обман, про измены, те самые признания, кото­рые заставили ее ре­шиться на самосуд, ни последнее предательст­во «потерпевшего», его хитрая и подлая речь в зале суда. Освобожденная из-под конвоя, поскольку суд решил применить я наказание условно, она и в эти минуты живет последней ниточкой веры: сейчас Виталик noдойдет к ней, освобождённой... И последним разочарованием: нет, не подошел ни в суде, ни на улице. Так и уносит от нас автобус ее одну, с грузом великой ее любви. Что-то ждет дальше Валю Костину?

И еще одна судьба проходит перед нами, также оставаясь от­крытой в финале, слов­но бы нам предлагают додумать ее, попытать­ся предсказать буду­щее, — Ирины Межниковой. Ее глазами вглядываемся мы в дело Ва­ли Костиной. Но по­мимо функции как бы второго «я» и автора и зрителя, у этой героини есть важная самостоя­тельная тема. Ровесница своей подзащитной — им обеим сегодня 30, — она невольно начи­нает сопоставлять с трагической и все-таки счастливой, счастливой своей цельностью и си­лой страсти — Валиной жизнью свое собствен­ное существование, где все правильно, но «ни теп­ло — ни холодно», и уже нет той худенькой, в но­сочках, юной Ирки, ко­торую запечатлела лю­бительская кинолента десятилетней давности, и которая, наверное, то­же была способна на безоглядную любовь, —  а, может, нет?

Все эти вопросы ста­вит, будя мысль и чув­ства, новая картина «Слово для защиты», картина скромная, по­рой неровная, но чест­ная, свежая и сделан­ная талантливыми мо­лодыми художниками. По преимуществу они ровесники героев, пред­ставители того поколе­ния, которое подходит к рубежу тридцатиле­тия, этому первому подведению неких жиз­ненных итогов.

Картина является дебютом сценариста A.Миндадзе, выпуск­ника ВГИКа, который одновременно отмечает выход на экран и дру­гого своего сценария «Весенний призыв» —  вот поистине счастли­вое начало!

«Слово для защиты» — это вторая (после дипломного фильма «Остановите Потапо­ва!») работа режиссера В.Абдрашитова, чья постановочная манера, уже позволяющая говорить о себе, привлекает энергичностью, уверенным музыкальным монтажом крупных блоков и действия, цельных актерских сцен.

Конечно, можно пожалеть, что интересной намеченный у Г. Яцкиной образ молодой женщины-юриста — чуть «подсушенной», чуть прямолинейной — все же не получил того психологического завершения, которое в возможностях этой актрисы. Но причиной здесь то, что и драматургически и режиссерски фокус картины сосредоточен на другой женщине —  на Ирининой и общей Нашей подзащитной.

М. Неелова играет Валентину Костину за­мечательно. Тонкое мастерство, ум и благо­родное изящество Нее­ловой позволяют ей не страшиться резких красок, контрастов, эмоциональных перехо­дов. «Слово для защи­ты» открывает в ней, так успешно и разнооб­разно работающей в те­атре, кино и на телеви­дении, актрису трагиче­ского масштаба.

Зоркая Н. Слово для защиты. // Вечерняя Москва. 1977. 18 февраля

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera