Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Как показывать сложные фильмы?
О прокате фильма «Остановился поезд»

<…> Итак, редакция «ИК» предприняла долго­временный эксперимент по изучению пробле­мы «фильм и зритель» на конкретном приме­ре. Мы решили проследить судьбу фильма «Остановился поезд» Александра Миндадзе и Вадима Абдрашитова на протяжении года его жизни в кинотеатрах нашей страны. <…>

Вадим Белявский (заместитель начальника управления кинофикации и кинопроката Москвы):

Почти 400 тысяч зрителей — таков результат проката фильма «Остановил­ся поезд» в Москве в течение года. Если срав­нить эти цифры с данными проката фильма в целом по стране, то они выше более чем в полтора раза. Однако мы ими не обольщаемся. Напротив, следует думать и говорить об уро­ках работы с фильмом, из которых надо из­влечь максимальную пользу на будущее. Помнится, в свое время зрители справедливо кри­тиковали московских кинофикаторов в «Лите­ратурной газете» и других периодических из­даниях за то, что в киносети столицы порою трудно было «поймать» интересный, значитель­ный по содержанию фильм, если он не отно­сился к числу зрелищных. И, действительно, часто такой фильм, попадая в репертуар большого кинотеатра, собирал немногих зри­телей, не обеспечивал выполнение финансово­го плана и быстро снимался с экрана.

Фильм «Остановился поезд» демонстриро­вался и в центре Москвы, в таких крупных ки­нотеатрах, как «Россия», и во многих микро­районах столицы. Нужно признать, что крупных кинотеатрах, рассчитанных на 800-1000 человек, фильм шел в полупустом зале. В маленьких же — на 200—300 мест заполняемость залов была вполне приличной — на вечерних сеансах случались и аншлаги. А в клубных кинотеатрах «Встреча», «Темп», «Пламя», «Киев», «Рекорд» картина демонстрирова­лась как минимум две недели подряд. <…>

Организация показа в столице фильма «Остановился поезд» позволила нам нащупать, а затем и воплотить на практике еще одну форму работы с такого рода кинопроизведе­ниями — «клубный день». Что это такое? Не­сколько кинотеатров города с большим количе­ством мест — 600—800 (я имею в виду «Зарядье», «Эстафета», «Патриот», «Ленинград» и некоторые другие) в строго определенные дни, например каждый четверг, вторую и чет­вертую пятницы и т. д., на всех сеансах де­монстрируют ту же программу, что и клуб­ные кинотеатры. Причем на наиболее удобном вечернем сеансе обязательно устраивается лек­ция, творческая встреча либо обсуждение фильма. Мы создаем при этих кинотеатрах клубы друзей кино, художественные советы.

Это тоже помогает широко привлекать публи­ку, пропагандировать кинопроизведения, эсте­тически и социально значительные.

Что еще следует учесть как урок проката фильма «Остановился поезд»? В Москве фильм демонстрировался с августа по ноябрь, а за­тем сошел с экрана. Правда, спустя месяца два в некоторых кинотеатрах его снова можно было посмотреть. Но когда мы надолго прекра­щаем показ картины, зрители ее забывают, и мы снова начинаем с нуля. Следует, оче­видно, такой фильм, как «Остановился по­езд», не снимать с экрана, а, когда проходит первая «волна» проката, давать его опять в 5—10 кинотеатрах, прокатывать второй «вол­ной». Для этого, кстати, необходимо, чтобы в крупных городах оставалось после первого проката не 2—3 копии, а больше. На Москву, как правило, дают много копий, но когда фильм «отрабатывает» свое время, их увозят. Я говорю об этом на основе опыта, в результате многих наблюдений и анализа работы с различными фильмами по Москве.

<…> К сожалению, мы до сих пор наталкиваемся на сопротивление дирекций некоторых кинотеат­ров столицы, когда речь идет о так называемом трудном, некассовом фильме. Эти руководи­тели полагают, что всякий фильм должен сам себя пропагандировать, сам искать зрителя. Дело подчас доходит до того — не хотелось бы называть здесь конкретных виновников, — что, скажем, полученные кинотеатрами ком­плекты фотоматериалов на тот или иной фильм так и возвращаются кинопрокату нераспеча­танными, что иные администраторы не удосу­живаются познакомить зрителей с репертуа­ром следующего месяца.

А мне думается, что если бы в фойе всех тех кинотеатров, где демонстрировался фильм «Остановился поезд», загодя, недели за две.

были бы на специальных стендах выставлены плакаты, фотокадры, вырезки из газет и жур­налов, скомпонованные умно, с выдумкой, если бы везде проводилась необходимая устная реклама, зрителей на фильме В. Абдрашитова н А, Миндадзе было бы больше. <…>

Лев Фуриков (начальник отдела конъектуры и прогнозирования проката кинофильмов В/О «Союзкинофонд»):

<…> Фильму «Остановился поезд» сопутствовала благоприятная атмосфера. Члены Центральной тиражнрй комиссии выставили за идейно-худо­жественные достоинства и зрительские воз­можности картины достаточно высокие баллы. И эксперты В/О «Союзкинофонд», и работники Главного управления кинофикации и кинопро­ката сошлись на том, что фильм заслуживает выпуска на экран значительным тиражом ко­пий. Одним словом, перед новой работой мосфильмовцев был открыт семафор кинопро­ката.

Но в прогнозе мы ошиблись. Мы прогнози­ровали 9—14 миллионов зрителей, а фильм до конца учетного срока вряд ли пересечет уровень в 6,5 миллионов. Такова ре­альность, объективная, без эмоций. А ведь речь идет о фильме, который должен был бы активно влиять на зрительскую аудиторию. На массового зрителя. <…>

Теперь посмотрим на показатели количества зрителей по всем прежним фильмам В. Аб­драшитова и А. Миндадзе. <…>

 

Год проката

Млн. зрителей

Количество

копий

Количество зрите­лей на копию

«Слово для защиты»

1977

20,5.

1127

18,1 тыс.

«Поворот»

1979

10,5

864

12,5 тыс.

«Охота на лис»

1980

5,9

499

11,8 тыс.

 

<…> Известно, что от объема рекламы успех впрямую не зависит. Мы прекрасно знаем, что так называемая живая реклама — иначе го­воря, молва о фильме — дает больший эффект. На фильм «Остановился поезд» рекламной продукции было выпущено чрезвычайно мно­го — иные фильмы могут позавидовать ее тиражу. У меня нет точных данных о переда­чах, на ТВ и на радио, но могу сказать, что только в сентябре в ряде передач Централь­ного телевидения упоминался фильм «Оста­новился поезд». Рекламной же продукции бы­ло выпущено 1,285 миллиона единиц. Сюда вошли и так называемые фотокомплекты, и та продукция, которая направлена для публика­ции в республиканских, краевых, - областных, городских, районных и многотиражных газе­тах, не говоря уже о материалах для местных радио и телевидения, где тоже есть свои тра­диции и где примерно раз в месяц или раз в неделю дают обзор репертуара. <…>

Картина «Остановился поезд», как всякое серьезное и художественно оригинальное про­изведение, имеет большой зрительский потен­циал. И судить о нем нужно, не ограничивая временную шкалу одним годом. Анализ со­циальных проблем и психологии человека, предпринятый авторами, — нелегкое зрелище. Мне приходилось читать, слышать, что кар­тина Абдрашитова и Миндадзе несколько схе­матична, и эта ее черта, ослабляя эмоциональ­ный эффект, сужает, масштабы киноаудито­рии. Да и здесь было высказано такое мне­ние.

Я думаю, что это не так. Особенности фильма нельзя рассматривать как просчеты замысла. Но они же, особенности фильма, должно сказать, сдерживают массовую зри­тельскую посещаемость. Картина предназначе­на для зрителей, которые готовы вместе с авторами к тому, чтобы исследовать корни острого социального конфликта. Тут творче­ские решения изначально обращались не столько к чувству, сколько к разуму человека. <…>

Представить заранее, какой отклик эта картина вызовет у зрителей, было сложно. Снять с нее клише «детектив» нелегко — она построена на материалах «следствия по делу». Вот почему в некоторых кинотеатрах сдер­жанное отношение к фильму со стороны оп­ределенной части публики было воспринято как неожиданность. Возможно, здесь было упущено время для подготовки более целе­направленного показа картины.

А фильм обладает жанровой определенно­стью, жанровой доминантой — перед нами социальная драма. Развитие сюжета происхо­дит в диалогичной, разговорной форме. В центре зрительского восприятия — логика мыслей, а не стихия прямого действия. Авто­ры сознательно отказываются от использова­ния сильных, шоковых средств, вызывающих резкую эмоциональную реакцию. Железнодо­рожная катастрофа изображена скромно. <…> Авто­ры стремятся к тому, чтобы зрители сами, следя за событиями, прошли путь к правде. Вот почему картина лишена «морали», нази­дания, прямого урока. С художественной точ­ки зрения, это единственно верно, хотя с са­мого начала здесь обозначился риск: далеко не все зрители поймут создателей картины.

Сложный острый конфликт без предложен­ных в финале решений определенная часть аудйтории (и притом совсем не малочислен­ная) воспринимает с разочарованием. <…>

Некоторые формально-содержательные чер­ты картины прямо или косвенно задевают устоявшиеся в обиходе ценности и привычки. Авторы хотят вскрыть условия, которые при­вели к гибели машиниста. А зрители все пе­реводят в этический план. Их интересует: ге­рой или преступник этот человек? Известно, что особый успех в аудитории получают фильмы, которые дают зрителю возможность сопереживать изображаемой на экране лично­сти. Авторы же не используют эту возмож­ность, наделяя каждого героя чертами, ко­торые предупреждают от слишком однознач­ного им сочувствия. <…>

Александр Миндадзе:

<…> Хотя в прокате фильма по всей стране бы­ли, наверное, какие-то издержки, зрителей, думаю, могло быть несколько больше, но, как правильно было здесь сказано, — не прин­ципиально больше. Зрительский потенциал его мыслился примерно в тех рамках, в каких определился реальный зритель.

Но я не думаю, что замысел этого фильма мог быть решен принципиально иначе. Это не история о следователе, который стреляет, преследует, демонстрирует приемы. карате. Это и не история несчастного человека-жертвы, который был бы осужден. Это не история о том, как у журналиста возник «дорожный» роман. Просто два неказистых немолодых человека разговаривают между собой в гости­ничном номере заштатного городка. Не думаю, повторяю, что фильм мог быть решен иначе. Конечно, не исключено, что он мог быть решен лучше, но в тех параметрах, ко­торые нами были задуманы. <…>

Вадим Абдрашитов:

<…> Должны ли авторы картины думать о про­катной судьбе фильма? Ну, разумеется. Мы тоже думали и, более того, прогнозировали число зрителей — 8—9 миллионов.

Можно ли было при работе над картиной каким-либо способом, заведомо расширить аудиторию? Наверное. Но тогда, как тоже правильно здесь говорилось, это был бы дру­гой фильм. А главное — про другое. Думаю, что, выиграв в количестве зрителей, мы бы утратили их «качество.

<…> Я лично рад, что картина сделана еще до то­го, как внедрена система прогнозирования бу­дущего успеха фильма еще на стадии кино­сценария. Вот Лев Фуриков считает, что такой прогноз полезен. А я с сомнением отношусь к этому, зная, что многие сценарии (ставшие уже готовыми и замечательными фильмами) просто не были бы запущены в производство при таком прогнозе. И если довести эту идею до логического конца, появится возможность «составлять» на электронной машине, изго­товленной в НИКФИ, сценарии с очень боль­шим количественным зрительским потенциа­лом. О чем же мы все тогда будем говорить со зрителем? Не опасно ли подменять заботу о воспитании зрителя заботами о зрительской посещаемости?

Движение по параллелям или единство противоположностей (о прокате фильма «Остановился поезд». По материалам беседы в ред. Журнала Искусство кино). // Искусство кино. 1984. №

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera