<…> Итак, редакция «ИК» предприняла долговременный эксперимент по изучению проблемы «фильм и зритель» на конкретном примере. Мы решили проследить судьбу фильма «Остановился поезд» Александра Миндадзе и Вадима Абдрашитова на протяжении года его жизни в кинотеатрах нашей страны. <…>
Вадим Белявский (заместитель начальника управления кинофикации и кинопроката Москвы):
Почти 400 тысяч зрителей — таков результат проката фильма «Остановился поезд» в Москве в течение года. Если сравнить эти цифры с данными проката фильма в целом по стране, то они выше более чем в полтора раза. Однако мы ими не обольщаемся. Напротив, следует думать и говорить об уроках работы с фильмом, из которых надо извлечь максимальную пользу на будущее. Помнится, в свое время зрители справедливо критиковали московских кинофикаторов в «Литературной газете» и других периодических изданиях за то, что в киносети столицы порою трудно было «поймать» интересный, значительный по содержанию фильм, если он не относился к числу зрелищных. И, действительно, часто такой фильм, попадая в репертуар большого кинотеатра, собирал немногих зрителей, не обеспечивал выполнение финансового плана и быстро снимался с экрана.
Фильм «Остановился поезд» демонстрировался и в центре Москвы, в таких крупных кинотеатрах, как «Россия», и во многих микрорайонах столицы. Нужно признать, что крупных кинотеатрах, рассчитанных на 800-1000 человек, фильм шел в полупустом зале. В маленьких же — на 200—300 мест заполняемость залов была вполне приличной — на вечерних сеансах случались и аншлаги. А в клубных кинотеатрах «Встреча», «Темп», «Пламя», «Киев», «Рекорд» картина демонстрировалась как минимум две недели подряд. <…>
Организация показа в столице фильма «Остановился поезд» позволила нам нащупать, а затем и воплотить на практике еще одну форму работы с такого рода кинопроизведениями — «клубный день». Что это такое? Несколько кинотеатров города с большим количеством мест — 600—800 (я имею в виду «Зарядье», «Эстафета», «Патриот», «Ленинград» и некоторые другие) в строго определенные дни, например каждый четверг, вторую и четвертую пятницы и т. д., на всех сеансах демонстрируют ту же программу, что и клубные кинотеатры. Причем на наиболее удобном вечернем сеансе обязательно устраивается лекция, творческая встреча либо обсуждение фильма. Мы создаем при этих кинотеатрах клубы друзей кино, художественные советы.
Это тоже помогает широко привлекать публику, пропагандировать кинопроизведения, эстетически и социально значительные.
Что еще следует учесть как урок проката фильма «Остановился поезд»? В Москве фильм демонстрировался с августа по ноябрь, а затем сошел с экрана. Правда, спустя месяца два в некоторых кинотеатрах его снова можно было посмотреть. Но когда мы надолго прекращаем показ картины, зрители ее забывают, и мы снова начинаем с нуля. Следует, очевидно, такой фильм, как «Остановился поезд», не снимать с экрана, а, когда проходит первая «волна» проката, давать его опять в 5—10 кинотеатрах, прокатывать второй «волной». Для этого, кстати, необходимо, чтобы в крупных городах оставалось после первого проката не 2—3 копии, а больше. На Москву, как правило, дают много копий, но когда фильм «отрабатывает» свое время, их увозят. Я говорю об этом на основе опыта, в результате многих наблюдений и анализа работы с различными фильмами по Москве.
<…> К сожалению, мы до сих пор наталкиваемся на сопротивление дирекций некоторых кинотеатров столицы, когда речь идет о так называемом трудном, некассовом фильме. Эти руководители полагают, что всякий фильм должен сам себя пропагандировать, сам искать зрителя. Дело подчас доходит до того — не хотелось бы называть здесь конкретных виновников, — что, скажем, полученные кинотеатрами комплекты фотоматериалов на тот или иной фильм так и возвращаются кинопрокату нераспечатанными, что иные администраторы не удосуживаются познакомить зрителей с репертуаром следующего месяца.
А мне думается, что если бы в фойе всех тех кинотеатров, где демонстрировался фильм «Остановился поезд», загодя, недели за две.
были бы на специальных стендах выставлены плакаты, фотокадры, вырезки из газет и журналов, скомпонованные умно, с выдумкой, если бы везде проводилась необходимая устная реклама, зрителей на фильме В. Абдрашитова н А, Миндадзе было бы больше. <…>
Лев Фуриков (начальник отдела конъектуры и прогнозирования проката кинофильмов В/О «Союзкинофонд»):
<…> Фильму «Остановился поезд» сопутствовала благоприятная атмосфера. Члены Центральной тиражнрй комиссии выставили за идейно-художественные достоинства и зрительские возможности картины достаточно высокие баллы. И эксперты В/О «Союзкинофонд», и работники Главного управления кинофикации и кинопроката сошлись на том, что фильм заслуживает выпуска на экран значительным тиражом копий. Одним словом, перед новой работой мосфильмовцев был открыт семафор кинопроката.
Но в прогнозе мы ошиблись. Мы прогнозировали 9—14 миллионов зрителей, а фильм до конца учетного срока вряд ли пересечет уровень в 6,5 миллионов. Такова реальность, объективная, без эмоций. А ведь речь идет о фильме, который должен был бы активно влиять на зрительскую аудиторию. На массового зрителя. <…>
Теперь посмотрим на показатели количества зрителей по всем прежним фильмам В. Абдрашитова и А. Миндадзе. <…>
|
Год проката |
Млн. зрителей |
Количество копий |
Количество зрителей на копию |
«Слово для защиты» |
1977 |
20,5. |
1127 |
18,1 тыс. |
«Поворот» |
1979 |
10,5 |
864 |
12,5 тыс. |
«Охота на лис» |
1980 |
5,9 |
499 |
11,8 тыс. |
<…> Известно, что от объема рекламы успех впрямую не зависит. Мы прекрасно знаем, что так называемая живая реклама — иначе говоря, молва о фильме — дает больший эффект. На фильм «Остановился поезд» рекламной продукции было выпущено чрезвычайно много — иные фильмы могут позавидовать ее тиражу. У меня нет точных данных о передачах, на ТВ и на радио, но могу сказать, что только в сентябре в ряде передач Центрального телевидения упоминался фильм «Остановился поезд». Рекламной же продукции было выпущено 1,285 миллиона единиц. Сюда вошли и так называемые фотокомплекты, и та продукция, которая направлена для публикации в республиканских, краевых, - областных, городских, районных и многотиражных газетах, не говоря уже о материалах для местных радио и телевидения, где тоже есть свои традиции и где примерно раз в месяц или раз в неделю дают обзор репертуара. <…>
Картина «Остановился поезд», как всякое серьезное и художественно оригинальное произведение, имеет большой зрительский потенциал. И судить о нем нужно, не ограничивая временную шкалу одним годом. Анализ социальных проблем и психологии человека, предпринятый авторами, — нелегкое зрелище. Мне приходилось читать, слышать, что картина Абдрашитова и Миндадзе несколько схематична, и эта ее черта, ослабляя эмоциональный эффект, сужает, масштабы киноаудитории. Да и здесь было высказано такое мнение.
Я думаю, что это не так. Особенности фильма нельзя рассматривать как просчеты замысла. Но они же, особенности фильма, должно сказать, сдерживают массовую зрительскую посещаемость. Картина предназначена для зрителей, которые готовы вместе с авторами к тому, чтобы исследовать корни острого социального конфликта. Тут творческие решения изначально обращались не столько к чувству, сколько к разуму человека. <…>
Представить заранее, какой отклик эта картина вызовет у зрителей, было сложно. Снять с нее клише «детектив» нелегко — она построена на материалах «следствия по делу». Вот почему в некоторых кинотеатрах сдержанное отношение к фильму со стороны определенной части публики было воспринято как неожиданность. Возможно, здесь было упущено время для подготовки более целенаправленного показа картины.
А фильм обладает жанровой определенностью, жанровой доминантой — перед нами социальная драма. Развитие сюжета происходит в диалогичной, разговорной форме. В центре зрительского восприятия — логика мыслей, а не стихия прямого действия. Авторы сознательно отказываются от использования сильных, шоковых средств, вызывающих резкую эмоциональную реакцию. Железнодорожная катастрофа изображена скромно. <…> Авторы стремятся к тому, чтобы зрители сами, следя за событиями, прошли путь к правде. Вот почему картина лишена «морали», назидания, прямого урока. С художественной точки зрения, это единственно верно, хотя с самого начала здесь обозначился риск: далеко не все зрители поймут создателей картины.
Сложный острый конфликт без предложенных в финале решений определенная часть аудйтории (и притом совсем не малочисленная) воспринимает с разочарованием. <…>
Некоторые формально-содержательные черты картины прямо или косвенно задевают устоявшиеся в обиходе ценности и привычки. Авторы хотят вскрыть условия, которые привели к гибели машиниста. А зрители все переводят в этический план. Их интересует: герой или преступник этот человек? Известно, что особый успех в аудитории получают фильмы, которые дают зрителю возможность сопереживать изображаемой на экране личности. Авторы же не используют эту возможность, наделяя каждого героя чертами, которые предупреждают от слишком однозначного им сочувствия. <…>
Александр Миндадзе:
<…> Хотя в прокате фильма по всей стране были, наверное, какие-то издержки, зрителей, думаю, могло быть несколько больше, но, как правильно было здесь сказано, — не принципиально больше. Зрительский потенциал его мыслился примерно в тех рамках, в каких определился реальный зритель.
Но я не думаю, что замысел этого фильма мог быть решен принципиально иначе. Это не история о следователе, который стреляет, преследует, демонстрирует приемы. карате. Это и не история несчастного человека-жертвы, который был бы осужден. Это не история о том, как у журналиста возник «дорожный» роман. Просто два неказистых немолодых человека разговаривают между собой в гостиничном номере заштатного городка. Не думаю, повторяю, что фильм мог быть решен иначе. Конечно, не исключено, что он мог быть решен лучше, но в тех параметрах, которые нами были задуманы. <…>
Вадим Абдрашитов:
<…> Должны ли авторы картины думать о прокатной судьбе фильма? Ну, разумеется. Мы тоже думали и, более того, прогнозировали число зрителей — 8—9 миллионов.
Можно ли было при работе над картиной каким-либо способом, заведомо расширить аудиторию? Наверное. Но тогда, как тоже правильно здесь говорилось, это был бы другой фильм. А главное — про другое. Думаю, что, выиграв в количестве зрителей, мы бы утратили их «качество.
<…> Я лично рад, что картина сделана еще до того, как внедрена система прогнозирования будущего успеха фильма еще на стадии киносценария. Вот Лев Фуриков считает, что такой прогноз полезен. А я с сомнением отношусь к этому, зная, что многие сценарии (ставшие уже готовыми и замечательными фильмами) просто не были бы запущены в производство при таком прогнозе. И если довести эту идею до логического конца, появится возможность «составлять» на электронной машине, изготовленной в НИКФИ, сценарии с очень большим количественным зрительским потенциалом. О чем же мы все тогда будем говорить со зрителем? Не опасно ли подменять заботу о воспитании зрителя заботами о зрительской посещаемости?
Движение по параллелям или единство противоположностей (о прокате фильма «Остановился поезд». По материалам беседы в ред. Журнала Искусство кино). // Искусство кино. 1984. №