Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
«Мы работаем как бы в сослагательном наклонении»
О мере условности

‹…› То теодолитное, геодезическое освоение действительности, которое стало относительно возможным в оттепель, решало, если можно так сказать, вопросы пространства — постепенно заполнялись белые пятна. Этот процесс продолжился и тогда, когда рухнула старая система, — кино продолжало осваивать места, которых теодолиты не наблюдали либо из-за ограниченности своей оптики, либо из-за цензурных стен. Аутсайдеры, маргиналы, большая политика, криминал, сексуальные меньшинства. Когда это было изучено, когда все было описано и наступила пора переходить к изучению реальности, потребовалось глубинное бурение, а оно всегда связано с повышением условности.

«Парад планет», «Плюмбум», «Слуга» — все это разные виды условности. Каждый раз приходилось начинать с нуля, поскольку выяснялось, что предыдущий опыт для нового фильма не имеет почти никакого значения. У Шкловского есть замечательное определение жанра как конвенции между писателем и читателем о способе расшифровки закодированных сигналов. Это определение прямо относится к тому, что такое условность и как погрузить в нее зрителя. Чтобы он поверил в существование мальчика, которому сразу 15 и 40 лет и который не чувствует физической боли.

Введение условности очень наглядно в «Параде планет», когда героев объявляют погибшими. Это дало нам возможность оправдать их двойственное существование: они сразу на том и на этом свете. Но самый сложный и самый интересный вид условности в «Слуге» — он позволил нам показать многоликость власти, которую олицетворяют Гудионов и Брызгин.

Когда работаешь над картиной, каждый раз пытаешься ощутить, что допустимо и что недопустимо в рамках этой условности. Фильм становится на рельсы, когда ты начинаешь понимать, может в этом кадре быть то-то и то-то или нет. С одной стороны, это вопрос интуиции, а с другой — логики. Мы работаем как бы в сослагательном наклонении: если допустить, что это так, отсюда следует, что... и так далее. И все слагаемые фильма, вплоть до мелочей, должны подчиняться первоначально данной условности, тут уже никакое своеволие недопустимо.

В «Параде» мы сначала сняли «посмертную» часть, а затем перешли к гражданской, когда они только идут на сборы. Идут с домашними пожитками. Я смотрю и вижу — что-то здесь не то. Не из этой картины кадр. Быт мешает условности. Когда вещи убрали, оставив только Никоненко с сумочкой, — поняли, что это и есть наши герои, не отягощенные земной жизнью. У зрителя могло бы возникнуть множество вопросов к действию, но не возникает, потому что мы очень подробно рассказываем об их потусторонней жизни. Они едят, танцуют, но не бреются и не обрастают щетиной, и рубашек не меняют.

Аркус Л., Савельев Д. Интервью Вадима Абдрашитова // Архив Сеанса

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera