Родился в 1950 г. в Риге. Киновед, теоретик, историк кино. В 1983 году защитил диссертацию на соискание учёной степени кандидата искусствоведения по теме «Становление понятия монтажа в русской киномысли 1896–1917 годов». В 1993–1996 годах — научный руководитель Национальной латвийской синематеки. Читал лекционные курсы по истории и семиотике кино в университетах Стокгольма, Лос-Анджелеса, Амстердама и др. С 1996 года — профессор Чикагского университета. Специалист по истории киноязыка, нарратологии немого кино, кинорецепции. Автор ряда книг и многочисленных статей в журналах «Искусство кино», «Киноведческие записки», «Сеанс»; публиковался в сборниках «Вопросы киноискусства». Соавтор Ю. М. Лотмана по книге «Диалог с экраном» (1994). Исследовал технические и эстетические предпосылки кинематографа: от паноптикума и волшебного фонаря до первых кинотеатров, фигуры тапера, обратной съемки, трансформации точки зрения. Особое внимание уделял взаимодействию кино с другими искусствами (литературой, музыкой, театром) и с культурным бытом.
Тексты
«Кино — единственный вид зрительного искусства, в котором точка зрения обладает подвижностью»
О различии объективной и субъективной точки зрения и о том, как движение камеры может выражать чужой взгляд
«И вдруг темнота приобрела форму движущихся фигур...»
Изобретение кино. Эдисон и Люмьеры
Кино и его предшественники
Паноптикум, камера-обскура, волшебный фонарь и научные игрушки
Кино и рисунок
Свойства языка мультипликации
«Монтаж отнюдь не составляет исключительной черты кино»
О «заражении» кадров друг от друга
Когда изображение делается искусством?
Как искусство наделяет смыслом элементы реальности
Воображаемое пространство
Развенчивание противопоставления «документального» и «художественного» кино
Предельная верность действительности и предельная свобода по отношению к действительности
О родстве игры и искусства
«Самое реальное из искусств оказывается и самым иллюзорным»
Несколько исходных понятий. Кино и жизнь
«Кинематограф предложил другую геометрию»
Специфика крупного плана в раннем кино
Композиционный дисбаланс
Как ранний кинематограф опирался на «неправильность» и рецептивную модель «фланера»
«Культ ненужной детали»
Как ранний кинематограф постепенно осознавал свою специфику через «лишние детали», нарративные пауз и созерцательность ...
Кинематограф и правила связности текста
Преодоление кинематографом эллиптичности и выработка собственных нарративных конвенций
Словарь компилятора и тематический универсум раннего кино
О руководстве, в котором расписаны по темам и снабжены соответствующими музыкальными рекомендациями «общие места» кинема...
«Механизм» vs «организм»
Роль тапера в раннем кинематографе
Фильм в отсутствие музыки
Функции музыки как компонента киносеанса
Совпадение / несовпадение как категория рецептивной оценки
К какому пространству принадлежит киноаккомпанемент — смысловому пространству кинофильма или обрамляющему — кинозала?
Музыка в пору рецептивного сдвига
Как звуковое оформление постепенно становилось более «живым» и «художественным»
Музыка в пространстве кинозала
Насколько правомерно называть немое кино «немым»?
Tempus reversus
Обратная проекция и то, как этот прием был осмыслен в культуре начала XX века
«Машинист с лиловым носом все повергнет в мрак и сон...»
Образ киномеханика
Эволюция фойе
Фойе: аргументы «за» и «против»
«До чего это глупо, — довольные, произносили мы по временам.»
Бытовое поведение зрителя
«Кинозал начала века...ценился за полноту сословного спектра»
Образ кинематографической публики
Социотопика кинозала
Как социальные, экономические и культурные факторы формировали пространство кинотеатра и поведение зрителя
«В 10-е годы техники стали стыдиться, тело экрана начали прикрывать занавесом»
Понятие «роскошный кинотеатр центра»
«Центр и периферия» в социальной топографии кино
«В среде русских синефилов 1910-х годов предпочтение окраины центру было правилом хорошего тона»
Период длинного зала
Архитектура кинотеатров, эволюция названий и терминов, а также влияние материальной среды залов на зрителя
Ранний кинозал как объект культурной рецепции
«Темнота кинозала...сама становилась объектом рецепции».
Внутреннее пространство кинотеатра 1904-1908
Переход от временных, приспособленных помещений к первым специализированным кинотеатрам
Понятие опережающей рецепции
Ситуация, когда восприятие зрителя оказывается семантически богаче, чем сам фильм
Жест и монтаж: еще раз о русском стиле в раннем кино
Два конкурирующих начала в кино - жест и монтаж
Графология кино
Как кино способно визуально передавать характер почерка, превращая написание письма в самостоятельный художественный жес...
Synthèse: двоякость как метод и конструктивный принцип
Конструктивный принцип «двоякости» (синтеза) в творческом методе Сергея Эйзенштейна
Взгляд друг на друга
Советское и эмигрантское кино после революции 1917 года
«Не кинограмота, а кинокультура»
Кино и литература в творчестве Юрия Тынянова
Переворот в существовавшей установке восприятия
Как «Герцог Гиз» стал манифестом нового отношения к кино как к искусству
«Фильм — не столько о толпе, сколько о человеке толпы»
О фильме Кинга Видора «Толпа»
«С фильма “Стенька Разин” принято отсчитывать историю русского кино»
О фильме Владимира Ромашкова 1908 года
Конец фильма
Истории создания фильма «Спящая красавица» братьев Васильевых и сценарная версия концовки Виктора Шкловского
Трюкачи
Движение и жест в литературе, искусстве и кино
Метафора из «Стачки»
«Эйзенштейнизм» в фильме «Земля в плену» (1927-1928) Федора Оцепа
Анархист и кинолюбитель
Из лекции Юрия Цивьяна
Юрий Цивьян о монтаже Вертова
Музыкальная грамота
История и демагогия
Проблемы кинематографического языка на примере фильмов «Покаяние» и «И корабль плывёт...»
Режут по живому
Юрий Цивьян о перемонтаже «Сироток бури»
Русский жест и американский монтаж
Юрий Цивьян о статье Перестиани
Человек организационно-творческого профиля
Кто такой Моисей Алейников
Персонаж, которого не было
Юрий Цивьян и Юрий Лотман о сценарии
Два финала
О русской и французской версиях фильма
Ни слова правды
Историческая истина и сценарий фильма
Жанр мелодрамы и история
Юрий Лотман и Юрий Цивьян о фильме
«Анна Каренина» и братья Люмьер
Юрий Цивьян о фильме Гардина
Кинематографический акцент
Кино в творчестве Юрия Тынянова
SVD: жанр мелодрамы и история
О поэтике сценария «СВД»
«В кино есть положения, которые обязывают»
О сценарных замыслах Тынянова
Эйзенштейн и эстетика «левого неприличия»
О семантике некоторых эпизодов «Октября»
Актер, режиссер, оператор-самоучка
О развитие языка Петра Чардынина