Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Марина Разбежкина
Подробнее
Биография
Дата рождения17 июля 1948
Место рожденияКазань
ПрофессияРежиссер, Сценарист, Продюсер

Марина Александровна Разбежкина родилась 17 июля 1948 года в Казани. Росла с матерью, по профессии — авиационным инженером, и няней. В доме всегда было много книг: «Мама была из крестьянской семьи, где вряд ли много читали. Книги помогли ей перейти из одного социального круга в другой, где она могла вместе с блестящими новыми технократами разговаривать на равных. Помню, она гордилась, что в шесть лет я писала слово „интеллигент“ без ошибок».

Няня же считала книжки вредными и ругалась с мамой. Вместе с няней Марина принимала участие в драках за место в очередях за продуктами и в кино. Однажды мама застукала Марину на перекрестке, где та с вдохновением просила милостыню. «Некоторым образом нянька спасла меня от ущербной книжной жизни», — вспоминает Разбежкина.

Однако подростком Марина стала читать много, рано взялась за Томаса Манна и Фолкнера и профессию выбрала книжную: в 1971 году окончила филологический факультет Казанского государственного университета, по специальности лингвист-русист. После выпуска уехала работать учительницей в деревенскую школу — в один из самых дальних районов Татарстана, на берегу Камы. Затем занялась журналистикой. «Отец жил в Москве, постоянно звал меня, особенно после того, как мама умерла и я осталась одна. Меня приглашали в московские газеты. Но я предпочла остаться в Татарстане».

Из-за нелюбви к журналистскому цеху и жизни в коллективе в целом Разбежкина перешла на работу по договору, «чтобы ни от кого не зависеть». С началом перестройки, в 1986-м, стала писать сценарии документальных фильмов для Казанской студии кинохроники, а с1989-го уже сама снимала для студии неигровое кино. «Меня знали как хорошего журналиста, одного из лучших в республике. И я не чувствовала, что не готова профессионально», — говорит Разбежкина об этом переходе.

В 1990 году на студию приехала московская комиссия для разбирательства в неприятной истории с творческой забастовкой и последующими увольнениями. Уволили тогда в том числе и Разбежкину. Комиссии, в которой был режиссер Александр Павлов, показали работы Марины Александровны «как несостоятельные», но они ему понравились. Павлов пригласил режиссера работать на свою московскую студию «Современник». В Госкино от «Современника» прошли сразу три заявки Разбежкиной, и она стала снимать документальные фильмы в своем регионе, в Москве бывая наездами. Один из них — «Конец пути» (1991) — был приглашен на престижный Амстердамский фестиваль IDFA. Окончательно Разбежкина переехала в Москву только в 1997-м, когда Савва Кулиш запустил проект «100 фильмов о Москве» и предложил ей работать вместе с ним.

В 2003-м году Разбежкина сняла свой первый игровой фильм «Время жатвы» — средний метр о комбайнерах из чувашской деревни времен послевоенной разрухи и социалистических соревнований. «Все началось с больницы, куда меня однажды забросила судьба, — рассказывает Разбежкина. — По вечерам, когда врачи уходили, мы стали устраивать посиделки в нашей палате: одна из нас садилась перед всеми на стул и рассказывала о своей жизни. И вот одна совершенно замечательная бабушка — ее звали Тося — рассказала потрясающую историю о своей любви. Она и стала основой моего фильма». «Время жатвы» получил приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) и приз Гильдии киноведов и кинокритиков на ММКФ. В 2007 году Разбежкина сняла второй игровой фильм «Яр», по одноименной повести Сергея Есенина, с Михаилом Евлановым и Полиной Филоненко в главных ролях. Фильм участвовал в конкурсной программе «Кинотавра» и из-за своей пессимистичной атмосферы получил неоднозначную зрительскую реакцию.

О своем позднем приходе в игровое кино Разбежкина не жалеет: «Так вышло, что я подошла к игровому кино в зрелом возрасте. До этого занималась другими делами — и очень этому рада. Нельзя начинать жить в кино с детства — это безобразие и для кинематографа, и для самого человека. Человек должен прийти в кино созревшим, как бы рассердившимся на эту жизнь. Или полюбившим эту жизнь. Но не щенком. Поэтому считаю, что пришла вовремя как в документальное кино, так и в игровое».

Важной частью жизни Марины Разбежкиной является преподавание. В 1992—1998 гг. она читала цикл лекций по истории и теории визуальной культуры в Казанском университете. В 2003—2004 гг. — преподаватель университета Натальи Нестеровой в Москве. В 2004–2005 — преподаватель факультета кино и телевидения в независимой школе «Интерньюс». Уже в это время появляется термин «разбежкинцы» — ученики Марины Александровны, которых она учит «не только смотреть на жизнь, но и видеть ее».

В 2008 году вместе с художественным руководителем Театр.doc Михаилом Угаровым Разбежкина открывает творческую мастерскую «Режиссура документального кино и документального театра» в Высшей школе журналистики ГУ-ВШЭ. С 2009-го Разбежкина ежегодно самостоятельно проводит творческий конкурс документальных работ «Охота за реальностью», победители которого получают право на бесплатное обучение в ее мастерской. В 2011 году школа покинула стены ВШЭ и позже заново открылась на базе галереи Photoplay. Школа Разбежкиной — одно из самых популярных в России образовательных учреждений в сфере документального кино.

Главный постулат «разбежкинцев» — замена интереса к себе на интерес к реальности. «У нас нет слов для того, чтобы создать послание», — считает Разбежкина. — «Единственное, на мой взгляд, что мы сегодня можем, — разглядывать нашу жизнь. Может быть, из такого талантливого разглядывания вдруг проявится какая-то другая ситуация. Но сегодня требовать от каждого фильма некоего авторского высказывания, чувства, амбиции, мне кажется, просто нельзя. Мы таким образом начисто уничтожаем этот пристальный взгляд».

«Мое любимое задание для курсовой — „Скучные люди“», — рассказывает Марина Александровна. — Ребята должны выбрать незнаменитого, ничем не примечательного человека, такого как все, на которого обычно не падает взгляд постороннего. Это человек «для своих», который известен семье, на работе, у него маленький круг общения. И получаются поразительные фильмы. Такая задача ставит оптику взгляда, наводит правильный фокус на человека, студенты научаются смотреть вокруг, разглядывать жизнь».

Ее ученики — основные участники фестиваля действительного кино «Кинотеатр.doc», лауреаты «Артдокфеста» и премии «Лавр». Среди выпускников Разбежкиной такие авторы как Валерия Гай Германика, Мадина Мустафина, Денис Шабаев, Аскольд Куров (его фильм «Процесс» о деле Олега Сенцова недавно был показан в специальной программе Берлинского кинофестиваля). В 2012 году силами студентов и выпускников киношколы, под художественным руководством Разбежкиной, был снят фильм «Зима, уходи!» о политических протестах в России, получивший огромный международный резонанс, показанный более чем на пятидесяти фестивалях, в том числе и на фестивале в Локарно.

Несмотря на активную преподавательскую и продюсерскую деятельность, Разбежкина продолжает снимать и свое кино. Несколько проектов находятся в процессе производства. Последний на сегодняшний день законченный документальный фильм — «Оптическая ось» — вышел в 2013-м. Он посвящен сравнению российского общества сегодня и сто лет назад, и выполнен в жанре «фотоальбома»: коллективные портреты, сделанные русским фотографом-реалистом Максимом Дмитриевым в начале ХХ века, автор возвращает в те места, где они были сделаны, и сравнивает с людьми, которые живут там сегодня. «Если раньше визуальную историю создавал фотограф, то сегодня это делает оператор», — комментирует Марина Александровна. — «Я надеюсь, что через лет 100 кто-нибудь посмотрит наш фильм и решит провести собственные параллели».

Ольга Касьянова

1
Мультимедиа
2
Тексты
Поделиться
Мультимедиа
Кадры из фильмов Марины Разбежкиной7 фотографий
Тексты
Все тексты
Фильмография
Самоописание
Диалоги
Метод
Педагогика
Критика
Мнения
Киноведение
Прямая речь

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera