Прокофьев писал во всех современных ему жанрах. Его перу принадлежат 8 опер, 8 балетов, 7 симфоний и другие оркестровые сочинения, 9 концертов для сольного инструмента с оркестром, 9 фортепианных сонат, оратории и кантаты, камерные вокальные и инструментальные сочинения, музыка для кино и театра. Прокофьев сотворил, буквально, свой собственный революционный. Новаторскими чертами отмечены сочинения как раннего, так и заграничного и&nb...
Биография
11.04.1891
Сонцовка
05.05.1953
Москва
композитор
Прокофьев писал во всех современных ему жанрах. Его перу принадлежат 8 опер, 8 балетов, 7 симфоний и другие оркестровые сочинения, 9 концертов для сольного инструмента с оркестром, 9 фортепианных сонат, оратории и кантаты, камерные вокальные и инструментальные сочинения, музыка для кино и театра.
Прокофьев сотворил, буквально, свой собственный революционный. Новаторскими чертами отмечены сочинения как раннего, так и заграничного и советского периодов.
Многие его сочинения (всего более 130 опусов) вошли в сокровищницу мировой музыкальной культуры как, например, Первая, Пятая и Седьмая симфонии, балет «Ромео и Джульетта» (1935), Первый, Второй и Третий фортепианные концерты, кантаты «Александр Невский» (1939) и «Здравица» (1939), симфоническая сказка «Петя и волк» (1936), музыка к кинофильму «Поручик Киже» (1934), «Мимолётности», «Наваждение», Седьмая соната и другие фортепианные пьесы.
Прокофьев принадлежит к числу наиболее значительных и репертуарных композиторов XX века
Тексты
Хачатурян о Прокофьеве
Прокофьев был превосходным рассказчиком
Фильмография Сергея Прокофьева
«Сами на Казань пойдем»
Эмоциональное напряжение.
Композитор достиг удивительного синтеза
Здесь эта мелодия, будучи непосредственным выражением страданий и боли.
«Псков»
Воссоздание современными средствами
«А и было дело на Неве-реке»
Прокофьев добивается придания своей музыке эпического
Значение звукозрительного образа
Музыкальная картина драматична и философична
«Мертвое поле»
Сближение с Эйзенштейном
Рукописное наследие композитора
Лаконизм прокофьевских музыкальных формул
Исключительно развитое чувство ритма
«Мы с Прокофьевым всегда долго торгуемся — кто первый!»
Музыка, звучащая с первых кадров
Индивидуальность двух художников
Изображение немецких крестоносцев
Отношение Эйзенштейна к музыке
«Поэтическое» начало
Исключение делается, пожалуй, только для комедии
«Ясня»
Актер на сцене перестает быть человеком
Это было не отрицание, а признание
Сергей Прокофьев. Взлет
Ритмы Эйзенштейна и Прокофьева
Эйзенштейна поражала подобная точность
Прокофьев про Эйзенштейна
Его уважение к музыке было так велико
Таких композиторов избегайте
«Сколько тебе нужен акцент на слово стольную?..»
В какой-то момент как бы тень прошла
Этот момент несовершенной предметной конкретности и дает музыка
Эйзенштейн о Прокофьеве
«...Я говорил, что Прокофьев любит жесткие монтажные рамки».
Музыка к фильму «Иван Грозный»
Симфоничность драматургии «Ивана Грозного»
Началась череда неудач
Он стоял как монумент на пьедестале
Прокофьев возвращается
«Я должен вернуться в Москву, к моей музыке и моим детям».
«Папа! Тебя играют снаружи!»
Прокофьев вовсю использовал идею любви к Сталину
Шостакович и Прокофьев
«большой ребенок, который должен говорить правду в любой ситуации»
Музыка без «шпаргалок»
Прокофьев и Эйзенштейн
Кадры из фильмов с музыкой Сергея Прокофьева
«Александр Невский». Реж. Сергей Эйзенштейн. 1938
«Поручик Киже». Реж. Александр Файнциммер. 1934
«Лермонтов». Реж. Альберт Гендельштейн. 1943
«Иван Грозный (вторая серия)». Реж. Сергей Эйзенштейн. 1944–1945
«Иван Грозный (вторая серия)». Реж. Сергей Эйзенштейн. 1944–1945