Для Прокофьева сближение с Эйзенштейном оказалось событием полным большого творческого значения. Ни в одной из других картин, для которых ему доводилось писать музыку, он не достиг такой же высоты, как в «Александре Невском», а позднее в «Иване Грозном». Свойственные Прокофьеву ясность мысли, четкость и острота рисунка, лапидарность формы наиболее полно проявились при совместной работе с Эйзенштейном. Но дело не только в этих общих моментах. Композитору оказался близок замысел «Аленсандра Невского», известно, что на новом этапе, после возвращения на родину, для него обрела особую привлекательность патриотическая тема. А главное — его музыке были ведомы та целомудренная чистота м сдержанность чувств, без которых немыслимо эпическое произведение. Эти качестве сказываются в лирических эпизодах фильма, проявляются они и при передаче трагических событий, как и в произведениях народного эпоса, в «Александре Невском» повествуется о больших делах и тяжелых испытаниях; непосредственно сталкиваются жизнь и смерть, но люди остаются несгибаемыми в беде. Принимая смерть просто, как неизбежное, они в самые трудные минуты сохраняют мужество, оптимизм и веру в победу.
Именно это слышится в песне из сцены «Мертвое поле», в музыке, сопровождающей поезд с телами убитых — своеобразном реквиеме павшим в бою. Задушевная и эпически величавая, преломившая в себе интонационные элементы русской крестьянской песенности, музыка Прокофьева позволяет особенно ясно ощутить, что подлинным героем фильма является народ, хотя этот фильм и носит имя исторического персонажа, Подчеркнуто данное обстоятельство и особым способом использования музыки: здесь нет индивидуальных музыкальных тем, как нет и тем, подчиненных задаче психологического анализа; имеются только собирательные, обобщенные музыкальные характеристики. Показательно, в частности, обилие хоров, и притом преимущественно звучащих за кадром, а не исполняемых по ходу действия (применительно к опере Римский-Корсаков называл это «голосом народа» в отличие от «пения песни»). Как и в русских эпических операх это — голос народа, вставшего на защиту Родины, но одновременно оценивающего, судящего и резюмирующего проходящие перед его глазами.
Исторические события, в музыке слышится и отголосок раздумий о судьбах родной страны отождествившего себя с народом автора, в кинематографе, при возможности отделения, звука от изображения, драматическое назначение подобных хоров стало еще более явным.
Эмилия Фрид. : «Музыка в советском кино» // Прокофьев.