Елизавета Свилова-Вертовa (наст. имя — Елизавета Ильинична Свилова; 1900 — 1975) — кинорежиссёр, монтажёр и документалист, одна из центральных фигур становления отечественной документалистики. Её профессиональный путь начался в монтажной, где она, ещё совсем молодая, осваивала ремесло соединения плёнки — работу кропотливую, почти незаметную, но требовавшую точности и внутреннего ритма. Именно там формировался её особый взгляд, который позднее стал частью языка советского кино. В начале 1920-х го...
Биография
05.09.1900
Москва
11.11.1975
Москва
Монтажёр, режиссёр, сценарист
Елизавета Свилова-Вертовa (наст. имя — Елизавета Ильинична Свилова; 1900 — 1975) — кинорежиссёр, монтажёр и документалист, одна из центральных фигур становления отечественной документалистики. Её профессиональный путь начался в монтажной, где она, ещё совсем молодая, осваивала ремесло соединения плёнки — работу кропотливую, почти незаметную, но требовавшую точности и внутреннего ритма. Именно там формировался её особый взгляд, который позднее стал частью языка советского кино. В начале 1920-х годов Свилова вошла в творческую орбиту Дзиги Вертова как соавтор, сподвижник и, наконец, как жена. Их творческий союз оказался необычайно прочным, Свилова не только монтировала фильмы, но и задавала им дыхание, ритм и структуру, становясь соавтором метода «киноглаза». Среди её работ особое место занимает монтаж фильма «Человек с киноаппаратом» (1929), признанного классикой мирового документального кинематографа. В годы Великой Отечественной войны она занималась монтажом фронтовых кинохроник.
После смерти Вертова взяла двойную фамилию — Свилова-Вертовa, подчеркивая не зависимость от имени классика, а общность их профессионального наследия. До конца жизни она продолжала монтировать, преподавать, систематизировать архивы и поддерживать традицию документального кино.
Заслуженный работник культуры РСФСР.
Тексты
Спасая «Историю гражданской войны»
Женский идеал после войны
Свилова напоминает женщинам об их женственности
Кинестетическая хореография
Разрывно-ассоциативный монтаж Свиловой
Свилова и женское кино
Главный фактор её маргинализации
За пределами Советского Союза
С запада на восток
Фильм «Одиннадцатый»
Динамика как четко определённое пространство
«Песня о себе»
Символическое созидание нации через кинематографическое высказывание
Художественный вклад Свиловой
Роль режиссера-монтажера
ЦСДФ CCCР
Апологетика советского режима
Неверная оценка вклада Свиловой
Работа бок о бок с классиком
Девушки-монтажёрши
Резчик плёнки, монтажёр, режиссёр-монтажёр
Киномонтаж как женская работа
Эсфирь Шуб, Елизавета Свилова и культура советского монтажа
От «Пате» до "Вертовой"
Cмонтировала и сняла более ста фильмов
Монтаж столкновения
Cмысл рождается во взаимоотношении кадров
Женщина-современница
Женские панталоны или трактор?
Союз с передовым классом имел свой престиж
Незаурядная дерзость
Чудовищное упорство режиссера
«Строил ее из ребра моего»
Стихи Дзиги Вертова об Елизавете Свиловой
Планы и фантазии переполняли его
Елизавета Свилова о Дзиге Вертове
Руки автора
Дияна Елача об Елизавете Свиловой
«...восстановить все фильмы Вертова»
«Ее вклад был не меньше карменовского»
Триумф «Берлина» в Канне
Вертовы приехали...
Репетиция «Великого прощания»
«Вертов очень гордился Елизаветой Игнатьевной»
Жизнь авангардистов после 1920-х
Хроника — это жизнь
Минуты жизнестроения
Манифест киноков
Уметь соединить жизнь
«Она любила Вертова и понимала его»
Илья Копалин о Свиловой
Фильмография Елизаветы Свиловой
«Чтобы разобраться — нужно знать футуризм»
Из статьи Казимира Малевича
Юноша в кожанке
Из воспоминаний Елизаветы Свиловой