Фильм «Одиннадцатый» знаменует собой дальнейшую степень экспериментов в области пост-продакшна. Стремясь использовать меньше межтитров, чем в предыдущих фильмах, он «демонстрирует невероятную гибкость немого кино в артикуляции идей».
В том, что можно описать скорее, как лабораторный эксперимент, нежели фильм для широкого проката, Свилова выстраивает последовательности, рассчитанные на визуальное восприятие; например, темы строительства Днепровской гидроэлектростанции переданы через динамичные линии марширующих рабочих, вместе с грузовиками и тракторами, движущимися в одном направлении, а затем — в противопоставлении.
Несмотря на стремление Свиловой придать сцене динамику, она, тем не менее, выстраивает её как четко определённое пространство. Однако любая первоначальная географическая логика вскоре сменяется тематическими обзорами, включающими материал из Харькова <…> и Волховской ГЭС, артикулируя нарратив социальной трансформации от традиционного к современному. Таким образом, фильм изображает Первый пятилетний план как «эпохальный момент, освобождающий страну
от нищеты царского режима».
Именно благодаря стремлению Вертова выстраивать нарратив с помощью прерывистых временны́х ассоциаций, Свилова начинает активнее опираться на метафору. Наложения внутри кадров «создают богатые палимпсестные наслоения изображений рябящей воды на кадры традиционной деревенской жизни, в двойной экспозиции самой плотины в сочетании с деталями её конструкции, или в множественной экспозиции шести изображений насосных поршней».
Техники Свиловой не только эстетичны, но и глубоко политизированы. <…> Движение, динамика и ассоциации в «Одиннадцатом» указывают прежде всего на славу социалистического будущего, утверждая, что электрификация и индустриализация являются ключевыми строительными блоками в созидании утопического общества.
Современные фильму рецензии в основном негативны, ссылаясь, например, на его переусложнённость, разорванную структуру и отсутствие изображения рабочих. Однако Свилова решительно защищала картину, вплоть до написания письма в газету «Кино», в котором она осуждала маргинализацию неигрового кино. Она также использовала статью, чтобы напомнить читателям о кассовом успехе фильма на Украине, несмотря на попытки прокатчиков исключить его из своих программ.
Кристофер Пенфолд “Елизавета Свилова и советское документальное кино” // Киноведение // УНИВЕРСИТЕТ САУТГЕМПТОНА. ФАКУЛЬТЕТ ГУМАНИТАРНЫХ НАУК (Перевод с английского: Тимофей Асеев)