Первый опыт Свиловой по монтажу материала, снятого за пределами Советского Союза, относится к периоду Второй мировой войны. Новости дня № 6 (1945) включают сюжет из Варшавы, где поезд доставляет груз троллейбусов — подарок Советского Союза. Следующий выпуск, Новости дня № 9 (1945), содержит кадры визита советской делегации в Штутгарт и прибытия американских войск в Страсбург. В Новостях дня № 28 (1945) представлено снятое в Софии совещание, посвящённое обсуждению дипломатических отношений между СССР и Болгарией, а также материал из Бухареста, где военный парад отмечает годовщину демократического правительства Румынии. После капитуляции Германии Свилова сняла два фильма — Освенцим и Зверства (оба 1945 года). Эти ленты включают материалы, снятые в ряде европейских стран за пределами СССР, включая Польшу, Германию, Францию и Чехословакию. Новости дня № 14 (1946) содержат сюжет о строительстве электростанции в Латвии и открытии восстановленного советскими рабочими моста через Дунай.
Латвия вновь появляется в Новостях дня № 28 (1946), где демонстрируется новый трамвай, перевозящий пассажиров по улицам Риги. В этом же выпуске показаны первомайские торжества в Париже. Первым документальным фильмом Свиловой, полностью снятым за пределами СССР, стало Генеральное собрание ООН (1946), открывающееся монтажом символических видов Нью-Йорка. Новости дня № 39 (1947) фиксируют производство пива на рижском пивоваренном заводе, после чего Новости дня № 58 (1947) освещают международную ярмарку в Пловдиве, Болгария.
Два следующих примера иностранных сюжетов относятся к Международной демократической федерации женщин (1947) и Международной демократической федерации женщин в Париже (1948). Новости дня № 27 (1948) включают два зарубежных сюжета: выступление посла СССР Пушкина в Будапеште и прибытие в Чехословакию греческих беженцев, спасавшихся от гражданской войны. Чехословакия также фигурирует в следующем иностранном сюжете Свиловой: в Новостях дня № 7 (1949) в Праге проходит конференция, посвящённая 25-й годовщине смерти Ленина. В Вильнюсе, Литва, Республиканский съезд колхозников встречается с премьер-министром Гедвиласом, чтобы обсудить права женщин на рабочем месте. Этот сюжет, включённый в Новости дня № 32 (1949), сопровождается в том же выпуске материалом из Варшавы о строительстве нового жилого комплекса.
В 1950 году Свилова сняла Река Янцзы.
В отличие от кратких зарубежных сюжетов в Новостях дня, Янцзы — двадцатиминутный документальный фильм о жизни китайцев, проживающих вдоль берегов реки. Новости дня № 28 (1950) включают сюжет из советской зоны Берлина, где проводится демонстрация в честь Советской Армии молодёжи. Новости дня № 9 (1951) завершаются двумя зарубежными материалами: первый — из Латвии, где симфонический оркестр выступает в Доме культуры, второй — из Польши, где монтаж улиц, зданий, транспорта и пешеходов Варшавы сопровождается хоровым пением. Открытие полиграфического центра в Бухаресте фиксируется в Новостях дня № 29 (1951), за которым следует сюжет о празднике урожая в Познани в Новостях дня № 46 (1951). Пионер-11 (1952) рассказывает о путешествиях юных пионеров (коммунистической скаутской организации), которые совершают поход из Болгарии в Польшу. Последним примером является двухкадровый сюжет о поезде, входящем и выходящем со станции Чанчунь в Китае, в Новостях дня № 9 (1953).
Новости дня № 38 (1953) документируют открытие гидроэлектростанции на озере Друкшяй, расположенном на границе Белоруссии, Литвы и Латвии. Кадры диспетчерской вышки и самолётов советской конструкции в бухарестском аэропорту Бэняса появляются в Новостях дня № 53 (1953). Новости дня № 46 (1954) включают сюжет из аэропорта Данцига, где польские моряки возвращаются после освобождения из плена на Тайване. Разрушения, причинённые тайфунами в Японии, освещаются в Новостях дня № 60 (1954), а затем — стройка Транс-Монгольской железной дороги в Новостях дня № 2 (1955). Советизация северокорейской текстильной промышленности показана в Новостях дня № 11 (1955), тогда как Новости дня № 17 (1955) включают три зарубежных сюжета: рабочие Бухареста подписывают петицию за улучшение условий труда; рабочие в Осаке пикетируют своё офисное здание; корабль отправляется в Румынию по Дунаю из Братиславы. Новости дня № 22 (1955) документируют эстонский колхоз, автомобильный завод в Будапеште и группу студентов, отправляющихся из Праги изучать сельскохозяйственные объекты в чешской провинции.
Новости дня № 33 (1955) показывают производство двухэтажных вагонов в Восточной Германии и Варшаве, а также визит индийской делегации на кабельный завод в Западной Бенгалии и меры по предотвращению наводнений вдоль Брахмапутры. Испытание железнодорожного моста через Дунай, фестиваль близнецов в неназванной голландской деревне и гимнастические соревнования в Брно, Чехословакия, представлены в Новостях дня № 39 (1955). Новости дня № 45 (1955) показывают провозглашение независимости Австрии союзниками в Вене и события V Всемирного фестиваля молодёжи и студентов в Варшаве. Изобретатель пружинного устройства для телефонов наблюдает за производством своего изделия на рижском заводе в Новостях дня № 49 (1955), тогда как Новости дня № 60 (1955) включают четыре зарубежных сюжета: визит Хрущёва и Булганина в Нью-Дели; работу шахтёров в Чехословакии; соревнование английских и польских мотоциклистов на стадионе в Варшаве; и конкурс парикмахеров в Париже. Последний выпуск Свиловой — Новости дня № 1 (1956) — документирует строительство цементного завода под Датуном, Китай, и добычу соли из морской воды на японском острове Сикоку.
Свилова приступила к работе над Иностранной кинохроникой вовремя, чтобы снять четвёртый выпуск. Иностранная кинохроника № 4 (1956) включает визит Маленкова на Калдер-Холл, первую атомную электростанцию Великобритании; события после обретения Тунисом независимости от Франции; хранение нефти на севере Италии; охоту на кабанов в Болгарии; University Boat Race 1956 года; коронацию Нородома Сурамарита в Пномпене, Камбоджа; конные соревнования в Западной Германии;
и выступление Словацкого национального театра в Праге. Следующий выпуск, Иностранная кинохроника № 6 (1956), включает первомайские торжества в Праге, Восточном Берлине, Пекине и Варшаве; знакомство румынских крестьян с коллективизацией; исследования онтологических заболеваний в Университете Сан-Франциско; добычу руды в хребте Ань-Лушань в Северном Китае; торжества в Раджастхане в честь независимости Индии; строительство австрийской ГЭС; изучение летучих мышей на юге Франции; и лучшие моменты финала Кубка Англии на стадионе «Уэмбли». Иностранная кинохроника № 9 (1956) — последний выпуск Свиловой перед её полупенсией — документирует визит Ким Ир Сена на металлургический завод в Восточной Германии; празднования годовщины Итальянской Республики в Риме; появление телевидения перед будапештской публикой; ловлю осетров в Румынии и Болгарии; фестиваль танца и музыки в Бомбее; китайских мастериц, вышивающих изображение
Эмпайр-стейт-билдинга на полотне; фестиваль пива в Бельгии; соревнование по «мотоболу» в Германии; и отдых болгарских туристов в Белграде.
Иностранная кинопанорама (1956)
Будь то личный выбор или решение, принятое вне её контроля, Свилова прекращает постановку выпусков «Новости дня» в начале 1956 года, чтобы начать работу над «Иностранной кинопанорамой» (также производившейся Центральной студией документальных фильмов). «Иностранная кинопанорама» была частью медиакампании, наводнившей массы изображениями других стран. В то время как задокументированные страны совпадали с развитием международных отношений, Энн Горсуч утверждает, что «знакомство с иностранными землями должно было помочь гражданам стать более советскими… оно должно было помочь им лучше осознавать различия между капитализмом и социализмом, и они полюбили бы свою страну ещё больше». Вызовы советскому идеологическому превосходству были для Хрущёва предметом беспокойства, но преимущества знакомства с зарубежными странами, как считалось, перевешивали возможные риски. Иностранные кинопанорамы Свиловой имели ключевое значение, поскольку они позволяли аудитории получать этот опыт, не покидая безопасного пространства Советского Союза. Она предлагала серию идеологически контролируемых экспедиций, переносящих зрителей на Восток, через обширные территории социалистической империи, и на Запад, где преимущества мирного сосуществования обозначались через фиксацию культурных событий и научных инноваций.
Режиссёрские методы Свиловой в работе над «Иностранной кинопанорамой» строятся вокруг процесса, схожего, но не идентичного тому, что применялся в «Новостях дня» — монтажа заранее отснятого материала, отправленного в Москву с места съёмки, — хотя маловероятно, что материал для «Иностранной кинопанорамы» снимали советские кинооператоры. Мои исследования британских киножурналов Pathé 1950-х годов показывают, что хроникальная съёмка осуществлялась местными операторами и продавалась зарубежным документальным студиям. Режиссёры киножурналов затем создавали уникальный продукт, представлявший интересы их студии или правительства. Это изменение производственного процесса не требует пересмотра моего подхода к Свиловой: нет никаких свидетельств того, что она имела какое-либо влияние на съёмку отечественной или зарубежной хроники на стадиях предпроизводства или производства; её роль начиналась лишь после того, как материал поступал на монтаж.
Свилова сняла три выпуска «Иностранной кинопанорамы» — № 4, 6 и 9 — прежде чем уйти с постоянной работы. Я рассматриваю выпуски одновременно, чтобы установить необходимые связи и представить наиболее ясный и последовательный анализ.
Свилова документирует события, последовавшие за обретением Тунисом независимости от Франции, в фильме «Иностранная кинопанорама № 4» (1956). Средний план фиксирует лёгкий самолёт, который приземляется на взлётно-посадочную полосу
и проходит мимо камеры. Снятый снизу средний план показывает Хабиба Бургибу, первого президента Туниса, выходящим из открытой двери. Пока он пытается сойти по трапу, его окружает толпа восторженных сторонников: мужчины жмут ему руку,
а одна из поклонниц пытается вложить в его руки свою маленькую дочь. Оказавшись внизу, Бургиба скрывается за пеленою журналистов, желающих получить заявление или фотографию. Он идёт по взлётной полосе; теперь, окружённый военными,
он может двигаться, не сталкиваясь с вмешательством сторонников.
Вторым и последним местом съёмки становится стадион в Тунисе, где страна проводит официальные торжества по случаю независимости. Общий план показывает женское воинское подразделение, проходящее по дорожке под аплодисменты зрителей. Несмотря на краткость сюжета, Свилова умудряется всего несколькими кадрами передать значимость независимости Туниса — страны, когда-то лишённой автономии и вынужденной скрывать свою культуру и наследие во имя устаревшего суверенитета.
Освобождённый от империализма, народ Туниса возвращает свою страну себе. Фильм поддерживает право граждан вернуть свою землю и разделить её между её законными владельцами, и, вероятно, именно эту идею Свилова стремилась донести
ту идею, на которую её аудитория откликнулась бы эмоционально, помня или зная из учебников о событиях 1917 года, приведших к свержению Николая II и рождению Советского Союза. Энергия и возбуждение, исходящие от кадров с Бургибой, напоминают ранние съёмки Ленина после революции, запечатлевшие его на импровизированных трибунах, обращающегося к толпам преданных сторонников — те самые материалы, которые Свилова многие годы собирала и монтировала. Зрители поощрялись проводить параллели между показанными событиями и их собственной идентичностью как советских граждан, — тем, что значит быть или чувствовать себя советским.
Попытки обратиться к памяти аудитории или к её знанию национальной истории вновь проявляются в следующем выпуске Свиловой — «Иностранная кинопанорама № 6» (1956), где сцены из Раджастхана фиксируют торжества в честь независимости Индии. Платформа в форме лебедя приближается к камере, а последующие крупные планы показывают людей позади неё, одетых в костюмы лошадей и инсценирующих битву с помощью отрепетированных движений. Съёмка с ручной камеры фиксирует женщин, танцующих под бой барабана; стремительная кинематография отражает энергию танцовщиц и страсть к их искусству.
Свилова воспринимает Индию как страну, пропитанную эстетикой, что усиливается сценами с фестиваля танца и музыки в Бомбее в её последнем выпуске, «Иностранная кинопанорама № 9» (1956). Под аплодисменты зрительного зала женщины танцуют на сцене с огромными кувшинами с водой на головах; средние крупные планы фиксируют их поразительное равновесие. Представление Индии как страны, наслаждающейся своей свободой, поддерживает политические сюжеты «Новостей дня». Между 1954 и 1956 годами Свилова предоставляет зрителям возможность наблюдать «ренессанс» Индии: освободившись от западного империализма, она теперь могла заключать международные договоры на своих условиях.
Свилова побуждает советских граждан признать Индию ценным союзником — страной с амбициозными программами индустриализации и ядерного перевооружения, а также богатейшими культурными традициями.
Хотя коронация Нородома Сурамарита как нового короля Камбоджи, показанная в «Иностранной кинопанораме № 4», не является праздником независимости, она демонстрирует подобное чувство оптимизма, сопровождающее смену власти, и вновь должна была вызвать у аудитории ассоциации с собственной коллективной идентичностью как советских граждан. В Пномпене Сурамарит и его супруга, королева Сисоватом Косамак, принимают обращение придворного сановника в тронном зале. По своему оформлению сцена сопоставима с церемониями в любой стране с конституционной монархией.
Панорама, снятая вручную, передаёт величие момента: цветы и золото украшают пространство. Троны особенно богато украшены экзотическими аксессуарами. Король показан в среднем крупном плане; его конусообразный головной убор экзотичен и бросок. Снаружи король и королева путешествуют в карете, запряжённой лошадьми. Камера отслеживает карету в низкой панораме, когда она отъезжает, окружённая горожанами — некоторые в традиционных камбоджийских костюмах, другие в военной форме. 13 мая 1956 года, вскоре после коронации Сурамарита, СССР и Камбоджа объявили о формализации дипломатических отношений, что не только обусловило включение сюжета, но и укрепляет мой общий тезис: новостная значимость зарубежных сюжетов Свиловой — как в «Новостях дня», так и в «Иностранной кинопанораме» — зависела от событий в сфере внешней политики, находившихся далеко за пределами кадра.
Хотя в сюжетах Свиловой о Китае и Индии в «Новостях дня» просматриваются намёки на укрепляющиеся отношения с Советским Союзом (хотя не всегда явно формулируется ключевой мотив новых связей), важно отметить, что сюжет
из Камбоджи не упоминает о зарождающемся союзе между странами. Нет попыток мобилизовать массы в поддержку союзника; вместо этого Свилова сухо утверждает, что события в Камбодже достойны документирования сами по себе.
В месяцы, предшествовавшие публичному объявлению союза, было необходимо показать Камбоджу советской аудитории — её обычаи, наследие, устройство власти — чтобы к моменту объявления и закрепления отношений
в общественном сознании массы могли идентифицировать себя с новым союзником и поддержать эту связь. Всего несколькими кадрами Свилова создаёт широкое представление о качествах, формирующих
камбоджийскую национальную идентичность, а информативная и лаконичная форма киножурнала делает его идеальным средством для пробуждения интереса к Камбодже.
Она формирует в сознании зрителя связь между Камбоджей и Советским Союзом через общие эмоции, связанные с коронациями и революциями. Хотя эта связь довольно очевидна, сюжет также подразумевает и Китай. Подобно тому, как Свилова показывала освобождение польских рыбаков из тайваньского плена, Китай не фигурирует прямо в этом сюжете, но его влияние ощутимо через политическую ситуацию на Дальнем Востоке.
В 1956 году Китай и Камбоджа имели взаимные интересы: Китай нуждался в сотрудничестве Камбоджи из-за её географического положения (считалось опасным, если бы она стала союзником США), а Камбоджа опиралась на китайскую военную поддержку в сдерживании Вьетнама и Таиланда в территориальных спорах. Их отношения укреплялись личным знакомством между Мао и Сурамаритом. Впечатлённый обретением Камбоджей независимости от Франции в 1953 году, Мао ежегодно посылал королевской семье телеграммы поздравлений. Поддержка Мао предполагает, что любое освобождение колоний от западных держав воспринималось коммунистическим миром как победа над капитализмом — позиция, роднящая этот сюжет с повествованиями о Тунисе
и Индии, празднующих собственное освобождение.
Документирование Востока
<…> Свилова также фиксирует празднование Дня труда в Китае в «Иностранной кинопанораме» № 6, и, вновь апеллируя к понятию узнаваемости — в данном случае к образам, которые большинству советских зрителей были бы мало знакомы — становится очевидно, что изображение инаковости и его влияние на постоянное формирование национальной идентичности представляли собой сложный процесс. Сцена начинается высоким планом процессии, движущейся слева направо вдоль берега реки Чаобай
в Пекине. Процессия значительно более пышна, чем те, что устраивались в Варшаве или Праге: украшенные платформы, декоративные щиты и значительно большее число участников. Идущие в колонне люди сняты в боковом плане; они поворачивают головы, смотрят в объектив камеры, улыбаясь и размахивая руками. Последовательность смонтирована так, чтобы создать впечатление, что эти улыбки адресованы Мао, наблюдающему за процессией с возвышенной трибуны.
Заключительная часть сюжета передаёт присущий Китаю аспект торжества. Серия кадров, снятых ручной камерой изнутри процессии, создаёт карнавальную атмосферу, усиливаемую средними крупными планами женщин, исполняющих традиционный китайский танец, вращающихся в своих восточных нарядах и танцующих в такт барабану.
Другая танцевальная группа, одетая в одинаковые белые костюмы и снятая крупным планом, выстраивает узоры с помощью движений тела, создавая визуальный спектакль. В отличие от европейских празднеств, здесь Свилова документирует событие, насыщенное чужими традициями и представляющее отдалённый внешний мир — экспозицию инаковости, выраженную через музыку, костюм и танец. <…>
Кристофер Пенфолд “Елизавета Свилова и советское документальное кино” // Киноведение // УНИВЕРСИТЕТ САУТГЕМПТОНА. ФАКУЛЬТЕТ ГУМАНИТАРНЫХ НАУК (Перевод с английского: Тимофей Асеев)