Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Николай Баталов
Подробнее
Биография
Дата рождения6 декабря 1899
Место рожденияМосква
Дата смерти10 ноября 1937
Место смертиМосква
ПрофессияАктер

Николай Баталов родился в Замоскворечье в 1899 году. В одиннадцать лет родители отдали его в Торговую школу им. Александра III, но искусство его прельщало больше, чем торговля. 
И в 1915 году 16-тилетний мальчик, бойкий, смышленый, яркоглазый, сдает экзамен в Школу драматического искусства, основанную артистами Художественного театра Массалитиновым, Александровым и Подгорным («Школа трех Николаев»).

Школа скоро закрылась, но талантливого юношу заметили, и пригласили в МХТ. Он играет на сцене Второй студии МХТ и в самом Художественного театра, становится одним из самых заметных представителей так называемого «второго поколения» мхатовцев. С 1925 года Баталов входил в органы внутреннего управления МХАТа, некоторое время практически заведовал труппой. Разделял убеждения РАПП, настаивал на советизации и обновлении репертуара. Играл много, в основном острохарактерные роли. В 1923 году Баталов заболел туберкулезом, и на полгода оставил театр. Примерно в это время его впервые уговорили сняться в кино, возможно, именно болезнь, ограничившая технически тяжелую работу в театре, стала причиной согласия. Баталов вспоминал, что к кино тогда относился с предубеждением, считая, что оно подталкивает актера к внешнему, к наигрышу.

Но ему повезло, он попал в хорошую компанию: Товарищество «Русь», самая близкая мхатовскому стилю киностудия, и вернувшийся из Германии традиционалист Яков Протазанов снимали фильм по роману Алексея Толстого «Аэлита». Не самая главная роль красноармейца Гусева, с улыбкой и гармошкой покоряющего марсиан, у Баталова получилась очень хорошо, хотя сам он был собой не слишком доволен. Фильм вышел спорным, его многие ругали, но Гусева отмечали все. Внешние данные Баталова — кудри, темные, яркие глаза, широковатый нос, а главное, ослепительно-белозубая, искрящаяся улыбка — оказались чрезвычайно подходящими для экрана. Герой Баталова был простым, народным, обаятельным парнем, своим в доску, темпераментным и зажигательным. Журналисты о нем писали с восторгом: «Для воплощения нового человека должен был появиться новый актер, наш, советский актер — антипод заморским экранным писаным красавцам Рудольфам Валентинам, Рамонам Наварро, актер, прежде всего своей внешностью, своим лицом говорящий о демократичности олицетворяемых им персонажей, актер, внутренние игровые силы и способности которого вызывали бы расположение, роднили бы его со зрителем»[1].

Дебютант Пудовкин, которому объединенная студия Межрабпом-Русь в 1926 году поручила ответственную постановку фильма «Мать», где Баталов играл Павла Власова, вспоминал: «Работа Н. П. Баталова была для меня грандиозным подарком. Кинематограф тогда был немым. Слово для нас было оружием недоступным. Всё дело было только во внешней жизни лица, глаз, жеста. И я должен сказать, что Николай Петрович на моих глазах создавал поразительные вещи. Он далеко перешагнул самые смелые мои мечтания. Я ещё тогда не мог сильной рукой формировать то, что я хотел. Но для Баталова достаточно было только творческого общения. Если я был искренним, если он видел, что я хотел, он вспыхивал, как искра, и сразу через него виден был чудесный свет, который покорял меня, а затем и зрителей, которые его очень любили». Недоверие к кино у Баталова прошло, он увлекся этим искусством, сам пытался писать сценарии, думал и о режиссуре. И снимался с удовольствием.

1927 год стал для Баталова необычайно удачным. Он снялся в трех фильмах, один из которых, первая советская бытовая драма «Третья мещанская» Абрама Роома, был коммерчески необыкновенно успешным, поскольку рассказывал не о революционной борьбе, а о буднях, о личном, хотя и с авангардных позиций: сценарий написан Роомом и Шкловским по мотивам дискуссий о свободной любви, его авторское название «Любовь втроем». Карина была продана в Европу и сделала очень приличные сборы в Германии, во Франции, в Польше, Англии, Чехословакии.

И в театре именно в 1927 году Баталов сыграл свои лучшие роли: Ваську Окорока в «Бронепоезде 14-69» (1927), где он развил найденное во время съемок состояние веселой одержимости, азарта, и — первую по настоящему главную роль — Фигаро в пьесе Бомарше (рискованное, но оказавшееся очень верным решение Станиславского, выбравшего для роли удачливого цирюльника не гибкий и вертлявый «французский» тип актера, каким обычно поручался Фигаро, а народного, простоватого Баталова с его неотразимым сценическим обаянием, озорством и мощным темпераментом). В 1931 году Баталов получает свою главную кинороль — руководителя детской колонии Сергеева. «Путевка в жизнь» оказалась настоящим хитом. Этот фильм получился как бы случайно — увлеченный техническими экспериментами начинающий режиссер и сценарист Николай Экк вместо заказанного ему культур-фильма про беспризорников уговорил руководство Межрабпомфильма снять игровое, да к тому же звуковое кино. Звук в кино пришел совсем недавно, дело было дорогое и сложное, но энтузиазм преодолевал многие преграды, в том числе и сопротивление студии, и даже Деткомисии ВЦИК.

Баталов понимал, что «большая опасность для звукового кино кроется в механическом перенесении в кино театральных приёмов», искал для роли естественное звучание, старался найти нужный тон и непосредственность. Роль получилась отменно, Баталов стал любимым актером нескольких поколений советских зрителей.

Однако его здоровье ухудшается. Тем не менее, Баталов продолжает сниматься, хотя в театре новых ролей уже не берет, играет только в старых спектаклях. Четыре фильма сняты за это время. Последней ролью стал начальник лесхоза Лацис в сатирической кинокомедии «Три товарища», запомнившейся зрителям песней «Каховка» композитора Дунаевского.

С 1933 года Баталов начинает преподавать во ГИКе и ЦЕТЕТИСЕ мастерство актера, но болезнь не позволяет ему работать в полную силу. Актриса Ольга Андровская, на которой он женился в 1921 году, практически уходит со сцены, чтобы ухаживать за мужем. Осенью 1936 года Баталова отправляют в санаторий в Закопане, потом в Италию, где он проводит зиму. Летом 1937 года на подмосковной даче уже тяжело больной Баталов пишет сценарий о Пушкине, столетие гибели которого широко отмечает страна.

Скончался Николай Баталов 10 ноября 1937 года.

Примечания

  1. ^ Жаткин, П. Баталов. М. ,1929, с. 3-4
1
Мультимедиа
2
Тексты
Поделиться
Мультимедиа
Роли Николая Баталова7 фотографий
Тексты
Все тексты
Театр
Материалы к биографии
Критика
Метод
Киноведение
Портрет

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera