«Рваные башмаки» поражали зрителей 1930-х ощутимой предметной средой, тревожным избытком реального в кадре. Этот фильм опередил свое время. Василий Корецкий рассказывает, как это произошло.

Детская жертва — один из ключевых сюжетов советского кино 1920—1940-х годов. Евгений Марголит пытается осмыслить место «Рваных башмаков» в этом ряду.

Маргарита Барская над авангардизмом 1920-х посмеивалась. Истинным наставником режиссера был дореволюционный мэтр Петр Чардынин. Но это не мешало ей пользоваться методами Эйзенштейна. Об авангардной эстетике у Барской пишет Олег Ковалов.

«Неизящные» фактуры и неприкрытая реальность, слишком радикальная по меркам формирующихся канонов соцреализма — откуда они в фильмах Барской? Олег Ковалов уверен, на режиссера повлияли достижения художников «новой вещественности».

Барская мечтала снимать кино о детях, но дебютировала «политико-просветительной» лентой о том, как делается социалистический хлеб. Тем не менее «Кто важнее — что нужнее» признали первым удачным фильмом для детей. О нем рассказывает Наталья Милосердова.

Первый фильм Маргариты Барской «Кто важнее — что нужнее» считался не сохранившимся. На самом деле он пролежал все эти годы не опознанным в архиве. Детективную историю его поисков рассказывает киновед Николай Изволов.

В фильмах Барской актерская игра детей поражают своей естественностью. Но за видимой легкостью — кропотливая работа и особый метод, который Маргарита Барская подробно излагает в своей статье.

Детство как вызов. За фильм «Отец и сын» газеты назвали Барскую «чудовищным маньяком». Олег Ковалов объясняет, чем картина так возмутила советскую власть.

Маргарита Барская не только режиссер, сценарист, актриса. Она была моделью одного из наиболее значимых российских фотографов первой половины XX века. Игорь Волков написал для нас про Александра Гринберга, пикториализм и ню в советской фотографии, а Мультимедиа Арт Музей и Союз фотохудожников России поделились снимками из своей коллекции.

Два выдающихся человека, посвятивших себя детям, не могли не заинтересовать друг друга. Оба оказались лишены своего призвания. Их союз был обречен с самого начала. Наталья Милосердова рассказывает трагическую историю любви-дружбы Маргариты Барской и Антона Макаренко.

Вера Комиссаржевская, Владимир Татищев, Петр Чардынин, Карл Радек, Афанасий Милькин, Борис Шумяцкий, Антон Макаренко. Что может объединять столь разных людей? Только одно — Маргарита Барская. Рассказываем о тех, кто сыграл важную роль в ее жизни.

Видеть женщину на экране — привычно. Но не так часто мы вспоминаем тех из них, кто находился по другую сторону камеры. Меж тем в истории отечественного кино среди женщин было немало пионеров своего дела.

Долгое время Маргарита Барская пыталась добиться в Москве организации студии детских фильмов. Не помогал даже феноменальный успех «Рваных башмаков», и она решила обратиться непосредственно к Сталину. Мы публикуем ее письмо.

Благодаря историку кино Наталье Милосердовой, в распоряжение «Чапаева» попал уникальный документ — письмо Маргариты Барской о поездке к Максиму Горькому и встрече режиссеров с гостившим в России Роменом Ролланом.

«Рваные башмаки» пользовались большой популярностью за границей, особенно в США, «методом Барской» интересовались американские корреспонденты. Мы публикуем фрагменты откликов на фильм в зарубежной прессе. Эта подборка была обнаружена в архиве Маргариты Барской.

Борис Шумяцкий покровительствовал Барской и, как и она, был озабочен проблемой детского кино. Он пишет ей во время своей поездки в США — об американском опыте и желании встряхнуть детскую кинематография в СССР.

Не будь архивов и архивистов, не было бы и истории — о фильмах и режиссерах мы можем судить только по тому, что дошло до нас. О сохранившихся и не сохравнившихся работах Маргариты Барской рассказывает старший куратор Госфильмофонда Петр Багров.