Арам Хачатурян создал музыку к 25 кинофильмам. В 30-40-е годы он с увлечением работал над музыкой для кино, проявляя потрясающее ощущение его специфических правил и понимая роль музыкального языка в раскрытии замысла кино-режиссера. Две замечательные работы – «Пэпо» по пьесе Г. Сундукяна и историко-революционный фильм «Зангезур» появляются на свет благодаря сотрудничеству с известным режиссером Амо Бек-Назаровым.

«Пэпо» и «Зангезур» – первые национальные звуковые фильмы. Фильм «Пэпо» – первая проба пером Хачатуряна в кино. За музыку к кинофильмам «Пэпо» и «Зангезур» Хачатурян был удостоен звания заслуженного деятеля искусств Армении, особую любовь в Закавказье дала песня героя фильма Пэпо, гуляющая там и поныне как «своя», народная песня. В «Зангезуре» Хачатурян выступил как мастер симфонической киномузыки. Большой успешностью пользовался «Зангезурский марш» из музыки к этой кино-картины. Некоторые принципы, заложенные в музыке к фильму «Зангезур» в будущем найдут свой отклик в Скрипичном концерте, в балете «Спартак», в музыке к другим фильмам. Не смотря на это, Хачатурян национальными рамками в кино не ограничил свои интересы и уже 1938 году он пишет музыку к первому таджикскому звуковому фильму «Сад» (режиссер – Н.Досталь), а в 1940 году – к историко-революционной ленте «Салават Юлаев» режиссера В. Протазанова…

В 1943 году композитору довелось впервые увидеться и начать работать с режиссером-постановщиком М. Роммом, ставившим в те годы картину «Человек №217» о советской девушке, которая работала на фашистской каторге. Здесь Хачатурян музыкальными средствами великолепно выразил чувства ужаса и протеста.

«Я была обязан высказать свое отношение к факту вместе с драматургом и режиссером. Музыка должна была привести зрителя в состояние большого душевного волнения и гнева», – говорил композитор. Через некоторое время М.Ромм предложил Хачатуряну написать музыку к «Русскому вопросу». По словам самого автора, самым интересным приемом была замена речи героя музыкой. «Лицо артиста взволновано, но мы слышим не слова его, а музыку, выражающую его чувства. И мне кажется, все зрители поняли, о чем говорил в своем страстном выступлении Смит», – вспоминал композитор о сцене, где герой фильма (журналист Смит) должен принять решение, писать ли ему правду о Советском Союзе. Три последних фильма Ромма, в которых Хачатурян принимал участие – это «Секретная миссия», «Адмирал Ушаков» и «Корабли штурмуют бастионы». Большое значение для Хачатуряна имело сотрудничество с режиссером В.Петровым по фильму «Сталинградская битва».

Хачатуряну далеко не всегда получалось осуществить собственные основы в киномузыке. Также все во значительной степени все зависело с режиссера-постановщика кинофильма. Зачастую, музыкант оставался неудовлетворен, однако композитор искренне любил писать музыку для кино-фильмов

«Я очень люблю театр и кино, – признавался Хачатурян. – Люблю писать, имея перед собой четкий драматургический план, вытекающий из содержания пьесы и замысла режиссера. Я придаю очень большое значение этой работе, ибо сцена, сюжет, кинокадр, живой актерский образ – все это помогает мне оформлять музыкальные мысли, конкретизирует творчество, обогащает форму».