17 января

В. И. Ленин продиктовал Н. И. Горбунову по телефону из Горок директивы по киноделу, где указывалось на необходимость установить строгую пропорцию между кинокартинами пропагандистского характера и увеселительными фильмами, о привлечении старых марксистов в качестве консультантов по киноделу, об организации кинотеатров в деревне (особенно на Востоке).

8 февраля

На имя председателя Петроградского кинокомитета поступило официальное обращение от рижского представительства фирмы «Американский фильм „Монополь“»: «Ввиду допущения частной инициативы и денационализации некоторых предприятий в Советской России, настоящим честь имеем обратиться к Вам с просьбой сообщить нам, возможно ли открытие в Петрограде прокатного дела и на каких условиях. Работать предполагаем преимущественно [с] картинами американских фирм. Для восстановления правильного функционирования кинотеатров предлагаем ввозить в Россию достаточное количество проекционных аппаратов и запасных частей, кроме того, держать на складе для продажи значительные количества сырой пленки и химикалий».

18 февраля

В. И. Ленин, ознакомившись с отзывом Н. К. Крупской о киносценарии П. Воеводина «Владимир Ильич Ленин», отклонил предложение о создании фильма, посвященного его жизни и деятельности.

19 февраля

Вышел на экраны пepвый советский грузинский фильм 
«Арсен Джорджиашвили» 
(реж. И. Перестиани). Главную роль рабочего Арсена сыграл молодой театральный актер Михаил Чиаурели.

24 февраля

Президиум ВСНХ принял постановление о разграничении функций между Наркомпросом и ВСНХ в области фотографии и кинематографии.

Февраль

В. И. Ленин в беседе с А. В. Луначарским высказал ряд соображений о развитии кинодела в РСФСР. Подчеркнув исключительную роль кино в пропаганде коммунистических идей, Ленин заключил беседу с наркомом просвещения знаменитыми словами: «Вы должны твердо помнить, что из всех искусств для нас важнейшим является кино».

Не позднее 8 марта

Петроградский областной фотокиноотдел, заключивший договор с синдикатом германских кинофирм, получил первую партию иностранных фильмов.

12 марта

Открытие научных сеансов-лекций в бывшем кинотеатре Александра Ханжонкова в Москве.

Не позднее 25 марта

Опубликованы первые зарубежные отзывы о киношколе Льва Кулешова.

12 апреля

Государственный ученый совет Наркомпросса РСФСР принял по докладу Григория Болтянского постановление об организации киномузея. В докладе говорилось: «русский, художественно-исторический киномузей мог бы иметь сейчас довольно полную историю России XX века, — приблизительно до 70 000 метров (русско-японская война, 1905 год, царствование Николая II по 1914 год, мировая война 1914–1917 гг., февральская революция, октябрьская революция, РСФСР — до 1922 г. включительно). //Положение вещей диктует необходимость проверки этого материала, собрания его воедино, регистрации, обработки и создания условий сохранения его в неприкосновенности, как ценнейшего государственного имущества».

Постановление не было проведено в жизнь, так как президиум коллегии Наркомпросса за отсутствием средств отложил создание киномузея.

4 мая

Вышел на экран фильм «Скорбь бесконечная» (реж. А. Пантелеев). Тема фильма — голод в Поволжье в 1921 году. Приват-доцент Коренев (в исполнении одного из «королей» дореволюционного экрана — Владимира Максимова) отправляет на лето в Поволжье жену Наташу и сына. В деревне начинается голод, охвативший всё Поволжье. Умерли от голода родственники Кореневых. Наташа с сыном бежит из деревни. По дороге в город она остановилась в одной крестьянской избе. Обезумевшие от голода люди выкрали ночью сына Коренева. Потрясенная случившимся, Наташа умерла. Коренев отправляется искать жену и ребенка. Узнав об их смерти, возвращается в Петроград и тяжело заболевает. В бреду он видит тени голодающих, которые взывали о помощи. После выздоровления Коренев уезжает с санитарным отрядом на борьбу с голодом. В картину были вмонтированы кадры кинохроники, снятой в районе Поволжья. Фильм не сохранился.

12 мая

Учреждено Московское общество кинодеятелей, ставящее своей задачей «научную и художественную разработку вопросов кино, содействие возрождению кинематографии и объединение всех крупных сил, работающих в этой области». В состав правления Общества кинодеятелей вошли В. Туркин, Г. Болтянский, А. Разумный и др.

Май

При исполкоме Центрального района Петрограда создана киносекция, в дальнейшем реорганизованная в прокатную контору «Кино-Север». Журнал «Экран» опубликовал открытое письмо киносценариста А. Вознесенского Вл. И. Немировичу-Данченко и К. С. Станиславскому с призывом участвовать в творчестве «в области экрана».

21 мая

Выпуск группой «киноков» во главе с Дзигой Вертовым первого номера журнала «Кино-Правда». Всего в 1922 году было выпущено 13 номеров «Кино-правды». В статье, посвященной выходу пятого выпуска журнала Вертов писал, что «Кино-Правда», «ломая привычки старых хроник, овладевает образами и ритмом в пределах каждой отдельной темы и тревожно ищет общего пульса ‹…›, ритмического объединения разнородных тем. ‹…› Шаг за шагом меняются закоренелые приемы съемки, приемы монтажа, в сторону выявления чистого движения, торжества движения на экране. ‹…› Кинохроника должна жить действительностью, и при малейшем экономическом ее освобождении она сразу же шире откроет свои глаза…»

9 июля

В Петрограде открылась Фабрика эксцентрического актера — ФЭКС под руководством Григория Козинцева и Леонида Трауберга. Главными предметами на «фабрике» (рабочее, производственное слово «фабрика» противостояло эстетски-декадентскому «студия») были гимнастика, бокс, фехтование, эквилибристика, акробатика. Особое внимание уделялось изучению киножанров, главным образом на примере американского кино. Среди известных учеников мастерской: кинорежиссер Сергей Герасимов, сценарист Алексей Каплер, актеры — Елена Кузьмина, Янина Жеймо, Петр Соболевский, Олег Жаков, Софья Магарилл, Андрей Костричкин.

Июль

Товарищество «Русь» начало производственную деятельность.
После незначительного перерыва в своей работе, в 1921 году, коллектив «Русь», с одобрения Наркомпроса, получил для работы ателье, заключив соответственный договор с фото-кино-отделом Наркомпроса.

17 августа

В Петрограде создан трудовой производственный коллектив «Артэкран». В коллектив вошли С. Радлов, А. Пантелеев, Н. Козловский и др.

23 августа

В Обществе кинодеятелей состоялся диспут по докладу В. Туркина «Кризис в кинематографии и ее возрождение».

25 августа

Вышел в свет первый номер журнала «Кино-фот», издаваемого группой конструктивистов под руководством Алексея Гана. Журнал распространялся по московским кинотеатрам и вывозился в другие города. Первый номер был напечатан тиражом 4000 экземпляров. Последний — шестой — номер тиражом 8000 экземпляров. Среди авторов журнала кроме самого Гана были: Борис Арватов, Лев Кулешов, Дзига Вертов, Николай Форрегер, Леонид Оболенский.

29 августа

Вышел на экран антирелигиозный фильм «Чудотворец» 
(реж. А. Пантелеев). По воспоминаниям Н. К. Крупской, картина получила положительную оценку В. И. Ленина. Действие фильма проходит в эпоху аракчеевских поселений. Герои этого «исторического» фильма — Мизгирь и Дуня — любят друг друга. Юношу отдают в солдаты. Однажды, стоя на часах у иконы Богоматери, Мизгирь вынимает из оклада иконы бриллиант. Потом врет, будто Богородица снизошла и сама ему подарила драгоценный камень. Распространяется слух о чудотворной иконе. Начальство не сомневается, что Мизгирь преступник, но если его наказать, пошатнется вера в божественное чудо. Мизгирь прощен, получает отпуск и женится на Дуне.

4 сентября

Организован первый московский коллектив артистов экрана под руководством режиссера Александра Разумного. Работа коллектива началась фактически в ноябре 1922 года. В дальнейшем коллектив был реорганизован и получил название «Арткино».

14 сентября

Состоялось открытие нового кино-театра «Кино-Колосс» в Большом зале консерватории. «Это самый большой сейчас кинозал в Москве и один из немногих самых больших в республике — 2000 мест. В помещении кино и фойэ произведен капитальный ремонт, благодаря чему оно получило изящный и величественный вид. Дирекция, во главе которой стоит старый опытный администратор, А. Л. Брокш, не смотря на трудности первых постановок и отсутствие еще в Р.С.Ф.С.Р. лучших европейских и американских фильм, усиленно добивается поставить работу в театре по образцу величайших кинематографов в Европе и Америке. Одним из этих нововведений „Кино-Колосса“ является длительная монопольная демонстрация особо выдающихся картин, заарендованных театром. Первой такой постановкой будет известная всей Европе картина „Леди Гамильтон“. Картина пойдет с 26 октября в течение нескольких недель. Постановке этой картины будет предшествовать общественный просмотр ее деятелями кинематографа и представителями печати». Кино (М.). 1922. № 1.

2 октября

В Москве состоялся общественный просмотр фильма Александра Санина и Юрия Желябужского «Поликушка» (экранизация рассказа Л. Н. Толстого), снятого в 1919 году кинофабрикой «Русь».
Первая роль в кино актера Художественного театра Ивана Москвина. «„Поликушка“ А. А. Санина — смелый вызов кинематографии сегодняшнего дня. Это какой-то до гениальности простой синтез театрального искусства, медлительной литературной повести и кинематографической техники». Кино. 1922. № 2. Фильм имел большой и шумный успех в зарубежном прокате.

5 октября

В журнале «Кино-фот» опубликована декларация В. В. Маяковского «Кино и кино».

20 октября

Вышел в свет первый номер журнала «Кино» (орган Общества кинодеятелей).

Октябрь

ВФКО в дни празднеств демонстрировал на площадях Москвы ряд агит-картин, снятых за последнее время его производственным Отделом. Передвижкино ВФКО демонстрировал следующие фильмы: «Процесс эсеров», «Маневры броневых частей Р.К.К.А.», «День Комсомола 23 года», «Юбилей V Октября», «День Комсомола в Переяславле», «Изъятие церковных ценностей», «Голод», «1-е Мая 1922 года», двенадцать номеров «Кино-правды», съемку Главземхоза и ряд других производственных съемок. Кино. М., 1922. № 1.

Октябрь

Берлин. Виктор Шкловский выступил с докладом в Доме Искусств на тему «Литература и кинематограф». В дискуссии участвовали Владимир Маяковский, Андрей Белый, Борис Левидов и Евгений Чириков. Накануне (Берлин). 1922. 27, 29 октября.

6 ноября

Петроградский кинотеатр «Сплендид-Палас» возобновляет работу демонстрацией фильма Якова Протазанова с Иваном Мозжухиным в главной роли — «Пляска смерти». Картина была снята на студии И. Н. Ермольева в 1916 году, а впервые выходит на экраны в начале 1917.

Ноябрь

В. И. Ленин в беседе с заведующим северо-западным Всероссийским фотокиноотделом Дмитрием Лещенко высказал мысль о необходимости централизации кинодела в Москве.

28 ноября

3 декабря. — В Петрограде в государственном кинотеатре «Пикадилли» демонстрируется фильм «Страсть безрассудная» итальянской фирмы «Цезарь» с Франческой Бертини в главной роли.

14 декабря

Наркомпрос РСФСР принял положение о Главреперткоме.

17 декабря

Состоялось первое совещание петроградских научных работников — специалистов по кинематографии и фотографии совместно с представителями Института Красной профессуры, посвященное проблеме использования кино в школе в качестве учебного пособия. Совещание приняло решение организовать при Севзапкино общество «Научный кинематограф».

Декабрь

Московский журнал «Кино» публикует статью о фильме Р. Вине «Кабинет доктора Калигари» (1920): «Встреченная свистками снобов в Берлине, лента „Кабинет доктора Калигари“ перекинулась через океан, обошла Америку, проникла в Англию, разбила барьер французского шовинизма, первая из немецких лент появившись во Франции, и, вернувшись обратно в Германию, обошла кинематографы своей родины. ‹…› Враждебная встреча ее в Берлине заставляет вспомнить старую историю, регулярно повторяющуюся с каждым новым и смелым в искусстве ‹…› Прежде всего то, что декорации были сделаны футуристами, а, главное, цилиндры! — о эти высокие цилиндры, напоминающие рембрандтовских бродяг! Они были каплей, переполнившей чашу терпения публики премьеры».

Оригинальная трактовка сюжета, совершенно лишенная театральности и литературности, позволяет бросать зрителя от ужаса к смеху, перебрасывать его беспрерывно из одного места действия в другое и при всем богатстве и разнообразии сцен — держать его внимание в непрерывном напряжении, помещая его на какой-то неуловимой грани натурализма, неизбежно связанного с экраном, подлинного и художественного вымысла».

19 декабря

Совнарком РСФСР принял решение о преобразовании ВФКО в Центральное государственное кинопредприятие (Госкино) с передачей ему монополии проката. С момента январской директивы Ленина о киноделе прошел почти целый год, и постановление сильно запоздало. За это время в республике успели возникнуть достаточно сильные новые хозрасчетные государственные и частные кинопредприятия: «Севзапкино», «Кино-Москва», «Русь», «Кино-Север», «Пролеткино» и другие. Все они имели в своем распоряжении лучшие кинотеатры в городах, выпускали хронику, приступили к производству игровых картин. В их руках находился местный прокат, а представители этих организаций за границей обеспечивали им поступление большого количества импортных картин. Постановление Совнаркома никак не определяло взаимоотношения Госкино с другими киноорганизациями. Госкино по собственному усмотрению стало взимать с местных киноорганизаций специальный налог за право переуступки им права своей монополии проката — от 50 до 70 процентов с валового оборота. Этим шагом Госкино, по сути дела, обрекало кинотеатры, с огромным трудом восстановленные после гражданской войны, на неминуемую гибель. Началось повальное закрытие кинотеатров.

27 декабря

X съезд Советов РСФСР принял по докладу А. В. Луначарского постановление о работе Наркомпроса РСФСР. Постановление содержит указание на «огромное агитационное и просветительное значение кино… для широких масс населения» и предлагает Наркомпросу немедленно принять меры к развитию этого дела «в духе, соответствующем интересам культурного и политического развития рабочих и крестьян».

1922

Иван Мозжухин на эмигрантской студии «Альбатрос» (Франция) снимает свой лучший режиссерский фильм «Костер пылающий». Фильм демонстрировался в советском прокате сразу после парижской премьеры. По словам режиссера Леонида Трауберга, фильм «потряс молодых режиссеров советского кино как образец монтажного эксперимента, созданный человеком, бывшим в их представлении символом старого, косного и отжившего свой век кинематографа».

 

Использованная литература

• Вишневский В. Факты и даты из истории отечественной кинематографии (март 1917–1920) // Из истории кино. Материалы и документы. Вып. 1. М., 1958.
• Вишневский В. Факты и даты из истории отечественной кинематографии (1921–1924) // Из истории кино. Материалы и документы. Вып. 3. М., 1960.
• Советское кино в датах и фактах (1917–1969). М., 1974.
• Киносправочник на 1926 год [Под ред. Г. Болтянского]. М., 1926.
• Летопись российского кино. 1863–1929. [Ред. В. И. Фомин, А. С. Дерябин]. М., 2004.
• Листов В. Россия. Революция. Кинематограф. М., 1995.
• Янгиров Р. Хроника кинематографической жизни русского зарубежья. Т. 1. М., 2010.
• Янгиров Р. Рабы немого: очерки исторического быта кинематографистов зарубежом. 1920–1930-е годы. М., 2008.
• Нусинова Н. Когда мы в Россию вернемся. М., 2003.