Родился 16 (28) августа 1899 г. в Воронеже. Помимо него в семье железнодорожника росли десять младших братьев и сестер. Он поступает в церковно-приходскую, а затем и в городскую школу. С пятнадцати лет меняет работы, служит конторщиком, помощником машиниста, литейщиком. В 1918 г. он начинает учебу в Воронежском университете, причем вначале на физико-математическом, а затем — историко-филолог...
Биография
28.08.1899
Воронеж
05.01.1951
Москва
драматург, писатель, поэт
Родился 16 (28) августа 1899 г. в Воронеже. Помимо него в семье железнодорожника росли десять младших братьев и сестер. Он поступает в церковно-приходскую, а затем и в городскую школу. С пятнадцати лет меняет работы, служит конторщиком, помощником машиниста, литейщиком. В 1918 г. он начинает учебу в Воронежском университете, причем вначале на физико-математическом, а затем — историко-филологическом отделении. Тогда же впервые в печати появляется его стихотворение. Через год будущий писатель уходит в железнодорожное училище на специальность электротехника. С началом Гражданской войны он становится журналистом в отраслевой прессе, затем печатает заметки, стихи и рассказы в разных газетах. В 1921 г. в составе Красной армии служит в железнодорожном отряде, оканчивает партийную школу. До 1926 г. он работает инженером-мелиоратором и гидрофикатором. В этот период его описывают как молодого человека со страстью к изобретательству, постоянно искавшего технического усовершенствования труда в своей мастерской.
Одновременно с работой Платонов публикует рассказы и стихи, его замечает Валерий Брюсов, с ним встречается Виктор Шкловский, он дружен с Борисом Пильняком. Псевдоним Платонов появляется примерно в это же время, в нем звучит отсылка не только к отцовскому имени, но и к Платону, символизирующему утопически-философское начало, связанное с творчеством писателя.
Первое большое произведение Платонова, повесть «Епифанские шлюзы», выходит в 1926 г. Платонов бросает работу, переезжает с семьей в Москву, активно пишет и печатается. Однако написанные в те годы романы «Чевенгур» и «Котлован», важнейшие в его творчестве, остаются неопубликованными.
Работы Платонова часто вращаются вокруг утопического строительства коммунистического светлого будущего, воплощенного в материи, — город, котлован под невиданное здание. Остранение предметов, «неправильный» синтаксис, сюрреалистические необъясняемые детали, интонация и форма, наследующая как авангардной прозе современников, так и сказовым народным мотивам, — все это определяет стилистическую уникальность и неопределенную жанровую принадлежность прозы Платонова. Его романы сравнивают с текстами Кафки, Джойса, Беккета. Сложно также однозначно говорить о мировоззрении писателя, явно увлеченного мистическими идеями Николая Федорова, Константина Циолковского и Александра Богданова-Малиновского о рукотворном бессмертии и разлитой в мире энергии. Тем не менее запутанность языка и распад реальности у Платонова обычно ассоциируют с ощущением невозможности марксистской утопии и коллективного спасения в России.
С конца 1920-х гг. Платонов начинает писать сценарии — всего было создано двенадцать. Только один из них в измененном виде поставлен в кино, став единственной прижизненной экранизацией автора. Сценарий «Айна» по повести «Песчаная учительница» был переписан Марией Смирновой. Фильм не сохранился, однако в 1940-е гг. Смирнова сама вновь обратится к образу молодой учительницы в глухом краю — в фильме «Сельская учительница». Платонов же пишет сценарий «Машинист», причем предлагает экстравагантные визуальные решения, включая раскрашивания отдельных предметов в цвет. Оба сценария обыгрывают темы коллективизации и индустриализации, и написаны в то же время, что и важнейшие романы писателя.
После рассказа «Усомнившийся Макар» (1929) Платонова начинают критиковать за недостаточную идеологическую выверенность текстов, а повесть «Впрок» («бедняцкая хроника», по определению автора), о построении колхозной жизни, вызывает личное негодование Сталина. Разгром РАППа, подхватившего критику писателя, позволил Платонову избежать репрессий, он устраивается на работу инженером в Республиканский трест, просуществовавший до 1933 г. Позднее писатель вынужден перебиваться случайными заработками, ненадолго переезжает в Ленинград, где его сын едва не погибает от скарлатины.
Опала временно закончилась в 1936 г., после успешного выполнения «заказного» рассказа «Бессмертие» — о железнодорожниках — рабочем Левине и наркоме Кагановиче. Тогда же писатель посвящает этой теме сценарий «Воодушевление» о неправедно осужденном машинисте, реабилитированном и в конце совершающем трудовой подвиг. Скептически отнесшийся к звуковому кино Платонов делает в кинопьесе акцент на описание кадров и монтажа ленты, причем его поэтика, по мнению специалистов, скорее наследует авангардизму 1920-х гг., нежели соцреализму.
Платонов надеется, что кино станет для него способом сказать о необходимом в условии литературного молчания. К сюжету «Бессмертия» он возвращается позднее и в рассказах, и в кинопрозе. В эти же годы Платонов сотрудничает в журнале «Литературный критик» вместе с марксистскими философами Георгом (Дьердем) Лукачем и Михаилом Лифшицем. Позднейшие исследователи отметили связь работ Платонова с теоретическими выкладками Лукача о значении искусства, соотношении реализма, пафоса и эстетики в литературе, преодолении отчуждения.
В 1938 г., после написания повестей и рассказов «Река Потудань», «Джан», «Ювенильное море», Платонова вновь запрещают печатать. В этом же году арестован его пятнадцатилетний сын Платон, освобожденный лишь через два года, по заступничеству Михаила Шолохова. В лагере подросток заболел туберкулезом, он скончался в 1943 г. Тогда же, заразившись от сына или на фронте, Платонов заболевает сам. В годы войны он вновь служит фронтовым корреспондентом, постоянно бывает на передовой, печатаются десятки его рассказов, написаны несколько киносценариев.
После войны писатель вынужден заниматься литературной обработкой народных сказок, пишет пьесы. Умер 5 января 1951 г. в Москве. Его дочь Мария посвятила жизнь публикации книг отца.
Андрей Гореликов
Фильмы
Тексты
«Не сопоставляют, и напрасно»
Эйзенштейн и Платонов
Фильмография Андрея Платонова
«Надлежащие мероприятия» (1928)
Фрагмент либретто
«Вечный мир» (1945-1946)
Краткое изложение сценария
«Свет на горизонте» (1934)
Заявка на сценарий
«Лунные изыскания» (1927)
Заявка на киносценарий
«Семья Иванова» (1945-1946)
Фрагменты сценария
«Солдат-труженик, или После войны» (1946)
Фрагменты сценария
«Любино поле» («Июльская гроза») 1941
Фрагменты либретто
Перейти в другую эпоху
Спор с Виктором Шкловским об актуальности сценария «Июльская гроза»
Быт под знаком вечности
О сценарии «Неродная дочь»
«Неродная дочь» (1940)
Фрагмент сценария
На строительстве советского Голливуда
О сценарии «Отец»
Киноэпос железных дорог
О сценариях «Отец-мать» и «Солдат-труженик»
«Отец-мать» (1936)
Фрагменты сценария
Благодарный повод
Замысел фильма о Лазаре Кагановиче
Понятие о долготе времени и величине пространства
О сценарии «Воодушевление»
Предвзятая критика
Донесение секретно-политического отдела НКВД
Слишком талантливый сценарий
Из письма Платонова в Комитет по делам кинематографии
Неснятое кино Андрея Платонова
О сценарии «Воодушевление»
Монтажное письмо
О сценарии «Воодушевление»
«Воодушевление»
Фрагменты литературного сценария звукового полнометражного фильма
Мертвый материал
Из письма о работе над фильмом «Джульбарс»
«Аяз»
Фрагменты незавершенного сценария
О рае на туркменской земле
О сценарии для «Туркменфильма»
«Турбинщики»
Фрагменты незавершенного сценария
Предшественник неореализма
Пьер Паоло Пазолини о «Чевенгуре»
В манере абсурда
О сценарии «Машинист»
Киноречь
Обзор и характеристика сценариев Андрея Платонова
Сценарий, как шифр
Автобиографичность сценария «Машинист»
Больные паровозы
Индустриализация в сценарии «Машинист»
«Машинист»
Фрагмент либретто
«Епифанские шлюзы»
Фрагмент либретто сценария
При участии Шкловского
Либретто Платонова в текстологической перспективе
Первый кинодраматургический опыт
«Песчаная учительница»
«По теме А. Платонова»
О сценарии фильма «Айна»
Укрупнение конфликта
От рассказа к фильму «Айна»
«Песчаная учительница»
Фрагменты либретто
Кино наше слепо
Из статьи Андрея Платонова 1931 года
В кинематографах и около
Заметка Андрея Платонова 1922 года
Кадры из фильмов по произведениям Андрея Платонова
«Айна». Реж. Николай Тихонов. 1930
«Фро». Реж. Резо Эсадзе. 1964
«В прекрасном и яростном мире». Реж. Ия Саввина и Наталья Баринова. 1967
«Рабыня». Реж. Булат Мансуров. 1968
«Одинокий голос человека». Реж. Александр Сокуров. 1978
«Одинокий голос человека». Реж. Александр Сокуров. 1978
«Домой!» Реж. Гавриил Егиазаров. 1982
«Возлюбленные Марии». Реж. Андрей Кончаловский. 1984
«Корова». Реж. Александр Петров. 1989
«Отец». Реж. Иван Соловов. 2007
«Железная старуха». Реж. Анастасия Полухина. 2014