Геловани Михаил Георгиевич

актер, режиссер, народный артист Грузинской ССР (1946), Народный артист СССР (1950)

Родился 6 января 1893 г. (25 декабря 1892 г.) в селе Ласурия Кутаисской губернии (ныне — Цагерский муниципалитет, Грузия). Родители, мелкопоместные дворяне, занимались сельским хозяйством. Род Геловани, тем не менее, имел древнюю историю: династия лечхумских князей Геловани известна с XII века. А предок Михаила, Антон Геловани, согласно «Истории Царства Грузинского», служил визирем и секретарем легендарной царицы Тамары (Ахтамар). Михаил учился в Елизаветопольской, Бакинской, Кутаисской гимназиях. В 1909 г. умер отец, и продолжать учение пришлось с помощью обеспеченных родственников. В детстве мальчик принимал участие в любительских спектаклях вместе с матерью, а в юношеском возрасте, обладая прекрасным баритоном, пел в церковном хоре.

Уступив давнему желанию родителей видеть сына юристом, Михаил отправился в Петербург, чтобы окончить курс классической гимназии. В доме у двоюродного брата он познакомился с его друзьями — грузинскими студентами, увлеченными театром. Все вместе они поставили пьесу А. Сумбаташвили-Южина «Измена», и сыграли ее на грузинском языке в Театре на Моховой. Зрителями спектакля были земляки, жившие в Петербурге.

Навестив родных в Баку весной 1912 г., Михаил посещал репетиции Бакинского грузинского любительского театра. Молодой человек с хорошим певческим голосом и яркой внешностью обратил на себя внимание: ему предложили сыграть роль учителя-педанта в пьесе «Отметка по поведению». Дебют оказался весьма успешным, молодому исполнителю прочили большое будущее.

Зимой 1913 г. Михаил Геловани сыграл в нескольких спектаклях профессиональной труппы Кутаисского театра, а затем перешел в «передвижную» Батумскую труппу. В 1919 — 1920 гг. учился в частном тбилисском учебном Театре-студии под руководством Г. Джабадари. Работая в театре с 1912 по 1924 год, молодой актер получил бесценный актерский опыт, накопил «багаж» для будущей работы. Среди ролей, сыгранных в это время на сценах разных театров — Васька Пепел в «На дне» М. Горького, Коций в пьесе «Вчерашние» Ш. Дадиани, Тариэль Мклавадзе в одноимённой инсценировке повести И. Ниношвили. Зрителей, видевших Геловани на сцене, поражало его великолепное владение грузинской литературной речью во всем многообразии ее интонаций.

«Размышляя о мастерстве М. Геловани, народный артист Грузии Нико Гварадзе писал, что как театральный актер Геловани обладал большой интуицией, «помогавшей ему вникать в суть роли», «находить нужные детали для ее воплощения». Эти качества очень пригодились артисту в кино^[1].

В 1922-1922 гг. и с 1936 по 1939 г. Геловани служил в Тбилисском Театре им. Шота Руставели. Занимался режиссурой. Известны две его постановки — «Срубленный дуб» по пьесе В. Шаликашвили и «Дурачок» Н. Шиукашвили. С 1923 г. Геловани — актер и режиссер студии «Госкинпром Грузии», в 1927 г. — режиссер-постановщик студии «Арменкино».

Актерским кинодебютом Геловани стала главная роль в драме И. Перестиани «Три жизни» (по роману Г. Церетели «Первый шаг»). Его герой, купец Бахва Пулава, возмущенный неправедным судом и жестоко отомстивший за смерть жены (Н. Вачнадзе), был сыгран ярко, эмоционально. А некоторый излишний «театральный» пафос искупался абсолютной искренностью и силой чувства. Фильм с успехом прошел в советском и в зарубежном прокате. И зрители, и критики отмечали актерскую игру. «Я не преувеличу, если скажу, что утверждение славы юной тогда Наты Вачнадзе и Михаила Геловани связано с картиной “Три жизни”», — писал И.Н. Перестиани^[2].

Уже с первой роли стало ясно, что Геловани — актер способен воплощать яркие характеры, глубоко драматические и трагедийные образы. Его охотно приглашают в кино. Геловани снялся в нескольких фильмах-экранизациях грузинской литературной классики. Сыграл в драме «Наездник из Уайльд-Веста» (1925), в фильме «Девятый вал» (1926) о революционной борьбе моряков-черноморцев, притче «Два охотника» (1927). Роль мучимого совестью Турико в «Двух охотниках» потребовала от актера такого накала чувств, что темпераментный Геловани бредил ночью, обвиняя себя в убийстве друга.

Во второй половине двадцатых годов Геловани обратился к режиссуре. Его первой картиной (совместно с П. Бардухаряном) стала картина «Злой дух» (1927) по мотивам рассказа армянского писателя А. Ширванзаде «Одержимая». «Этот фильм, действие которого происходит в дореволюционной Армении, довольно зло изображал предрассудки и суеверия — веру в чародейство и знахарство, свойственные невежественной обывательско-буржуазной и мещанской среде. Рассказывая о трагической судьбе девушки, объявленной воплощением “злого духа”, “дурного глаза” только за то, что она больна эпилепсией, режиссеры фильма создают точную и развернутую атмосферу действия, раскрывая средствами сатиры дикость, бездуховность и нетерпимость, которые порождают бесчеловечную агрессивность злой и несправедливой людской молвы»^[3] . Сам Геловани сыграл в фильме лишившегося рассудка Даниэла, и сделал это великолепно.

Фильм Геловани по сценарию Г. Мдивани «Молодость побеждает» (1928) прозвучал символично: кроме победы «нового над старым» (действие происходило в Аджарии, где сильны древние обычаи), картина ознаменовала и победу молодого поколения кинематографистов «Госкинпрома Грузии». «Работа эта интересна оригинальным драматургическим и режиссерским приемом показа бессмысленности и дикости самого жестокого закона прошлого — закона кровной мести»^[4]. Впервые молодые авторы рассказали о страшном обычае в ироническом ключе с помощью комедийного монтажа. И если «победу новой жизни» авторам не удалось показать столь же интересно и убедительно, бесспорным достижением фильма «является смелое комедийное кинематографическое решение темы, которая до того времени в грузинском искусстве и литературе звучала лишь в жанре трагедии и мелодрамы»^[5].

В 1931 г. Геловани ставит «оптимистическую драму» «Дело доблести» на традиционную для тридцатых годов тему — перевыполнение производственного плана и перевоспитание молодого несознательного рабочего. И в том же году — комедийную ленту «Настоящий кавказец», где с веселой усмешкой рассматривает как бы «со стороны» национальные кавказские штампы. Геловани привлекали гротеск, эксцентрика, пародия, сатира, острая характерность. К середине тридцатых он владел всем этим в совершенстве и связывал свое актерское и режиссерское будущее с комедийно-музыкальным амплуа. В 1934 г. он сыграл грузинского революционера Спиридона Ломидзе в картине «До скорого свидания!», снятой в необычном жанре революционной комедии. Дальнейшую киносудьбу Геловани навсегда изменила роль колхозного счетовода Кирилэ в фильме Н. Шенгелая «Золотистая долина» (1937). Обаятельный счетовод, на деле оказавшийся замаскированным врагом, носил полувоенный китель, фуражку и пышные «кавказские» усы. М. Чиаурели, снимавший несколько месяцев спустя фильм «Великое зарево», вспомнил об этом сходстве с «отцом народов». К тому времени Геловани уже сыграл роль Сталина в театре (1937, «Из искры...» Ш. Дадиани), но именно роль Кирилэ, по иронии судьбы, «спровоцировала» начало его новой кинобиографии.

Успех Геловани в роли Сталина в «Великом зареве» надолго определил его творческий путь. Рецензентами отмечалось, что образ, созданный актером, совершенен. «<...> ... от сцены к сцене с необычайной уверенностью и глубиной артисту удаётся пронести всю огромную ответственность столь необычайной задачи, и, думается, ни разу чувство меры и правды ему не изменяет», — писал о роли в «Великом зареве» С. Герасимов^[6]. Впрочем, восторгаясь воплощением на экране вождя, показанного «просто и жизненно, во всей полноте его характера и дел»^[7], рецензенты справедливо отзывались о сути актерского дарования Геловани: «<...>запомнился сам артист. Прежде всего, его яркая эмоциональность, наполненность чувством, цельным и глубоким. <...> Бывают актеры созерцательного склада. Такие актеры в кино встречаются чаще, чем в театре, — очевидно, потому, что, несмотря на свой действенный и динамический характер, кино больше показывает актера “кусочками”, т. е. фотографируя отдельные моменты его состояний, в то время как в театре актер должен показать свой образ в слитном, непрерывном и длительном действии. М. Геловани не был созерцателен, как не был и сентиментален»^[8].

Роль в «Великом зареве» сделала Геловани «главным кино-Сталиным страны». Талантливый и внешне обаятельный актер, он создал на экране образ, в котором хотел бы остаться в сознании советских людей реальный Сталин. Один за другим в тридцатые — пятидесятые годы выходили фильмы, в которых Геловани играл свою Главную Роль: «Человек с ружьём» (1938), «Выборгская сторона» (1938), «Ленин в 1918 году» (1939), «Валерий Чкалов» (1941), «Оборона Царицына» (1942), «Клятва» (1946), «Падение Берлина» (1949), «Донецкие шахтёры» (1950), «Незабываемый 1919-й» (1951). За воплощение образа вождя Геловани был удостоен нескольких Сталинских премий и Ордена Трудового Красного Знамени. Однако уже в сороковые годы Сталину понадобился более «монументальный» исполнитель, ассоциирующийся с величием побед. «Сталин никогда не воспринимал его [Геловани. — Примеч. ред.] как окончательный вариант своей кинематографической ипостаси. И в 40-е годы вождей будут играть актеры монументального склада. Специально с этой целью будет освобожден из концентрационного лагеря Алексей Дикий. Но к тому времени и театральная, и кинематографическая карьера Геловани — этого одаренного человека — была погублена»^[9].

Острохарактерный актер, талантливый комедиограф, он оказался заложником одной роли, причем такой, которая полностью исключала разговор о каких бы то ни было других ролях. С приходом других исполнителей, а тем более — после смерти Сталина и XX съезда о Геловани забыли. Сцены с его участием были вырезаны почти из всех фильмов. В кино его больше не хотели видеть: не разрешили сняться даже в небольшой роли турецкого адмирала в фильме «Адмирал Ушаков» (1953), куда его приглашал режиссер М. Ромм.

Геловани признавался, что из-за роли Сталина практически перестал существовать как актер, хотя с 1942 по 1949 г. служил во МХАТе, а 1954 — 1956 гг. — в Театре-студии киноактера.

Последние годы жизни артист тяжело болел.

Михаил Георгиевич Геловани умер от сердечного приступа 21 декабря 1956 г. в Москве, в день рождения И.В. Сталина.

Анна Смертина