Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Налет некоторого эстетизма
О фильмах «Ветер в лицо» и «Полдень»

ПРОТОКОЛ ПРОСМОТРА КАРТИНЫ «ВЕТЕР В ЛИЦО» («ПЛАВЯТСЯ ДНИ»)

24 января 1930 года Присутствовали: тов. Гринфельд, Васильев, Брусиловский, Пиотровский, Коломаров, Зархи и Хейфиц (режиссеры картины)

Смотрели: «Ветер в лицо». Сценарий И. Берхина, режиссеры Зархи и Хейфиц (комсомольская бригада), оператор Каплан, художник Аладжалова. Метраж 1800 м.

Постановили: Картина является первой работой комсомольской кинобригады. Соответственно с задачами бригады картина трактует один из узловых вопросов комсомольской работы, а именно противоречия между старой семьей и бытовой коммуной и организацию бытовой коммуны как неизбежное следствие перехода к ударным способам производства (тема заимствована из пьесы театра Рабочей Молодежи «Плавятся дни»). Комсомольской бригаде удалось разрешить эту трудную тему, сохранив ее остроту, дав ряд живых и характерных образов рабочей молодежи. В художественном методе комсомольской бригады наблюдаются еще элементы подражательства и увлечение монтажными трудностями, но есть также и свое образное лицо, характеризующееся прежде всего отчетливой политической целеустремленностью картины, смысловой насыщенностью и хорошим кинематографическим вкусом.

Операторская работа вполне удовлетворительна, несмотря на то, что тов. Каплан снимает первую свою картину. То же следует сказать о работе молодой художницы Аладжаловой.

Актерский коллектив работает дружно, выделить можно Жакова и Мельникова, давших весьма характерные образы комсомольцев.

В целом картина, несмотря на недостатки, объясняющиеся главным образом тем, что коллектив делает первые шаги в работе над большой картиной, является ценной общественно и художественно и вполне оправдывает опыт организации комсомольской кинобригады.

Председатель (Гринфельд)

Секретарь (Пиотровский)

ЛГАЛИ, ф. 4437 оп. 6, ед. хр. 28, л. 52.

 

ПРОТОКОЛ ПРОСМОТРА КАРТИНЫ «ПОЛДЕНЬ»

29 декабря 1930 года

Присутствовали: тов. Гринфельд, Васильев, Адамович, Энгель, Пиотровский, Короткевич, Анисимов, режиссеры Зархи и Хейфиц.

Смотрели: «Полдень». Сценарий Зархи, Колбановского и Хейфица по материалам Виноградской. Оператор Каплан. Художник Аладжалова.

Постановили: В картине комсомольской бригады поставлена тема борьбы за коллективизацию деревни, т. е. та же тема, что и в ряде других картин, вышедших за последнее время. Тем не менее картина отмечена своеобразным подходом авторов к теме и материалу. Картина показывает, как в обстановке наиболее трудной, без содействия тракторов рождается колхоз в итоге инициативы и энергии деревенской молодежи под руководством заводского парня-двадцатипятитысячника, рождается как экономическая необходимость. В связи с такой общей установкой ряд положений и мотивов, становящихся уже шаблонными в наших деревенских картинах, трактованы здесь глубоко и свежо: образ середняка, фигура правого оппортуниста, деревенский комсомол, фигура кулака. Картина проникнута серьезным подходом авторов к теме и к вопросам творческого метода в кино.

Картина не свободна от недостатков. К числу их следует отнести некоторую фрагментарность, преувеличенную лиричность в трактовке ряда положений и налет некоторого эстетизма, сказавшегося в особенности в стремлении авторов средствами кинематографического стиля полемизировать с картиной Довженко «Земля» (эпизод лунной ночи и т. д.). Тем не менее необходимо отметить значительный рост всей комсомольской бригады после первой их картины «Ветер в лицо». Это относится и к работе режиссеров, обнаруживших способность драматически сильно подавать напряженные эпизоды и хорошо пользоваться деталями для углубления и расширения смысла картины.

Это относится и ко всему актерскому составу, дающему характерные и динамические образы. В особенности следует отметить актера Мельникова, Вицинского и Жакова.

Работа оператора и в особенности художницы ниже общего уровня работы коллектива.

Е целом картину следует признать серьезным достижением нашей кинематографии, ставящим и частично разрешающим большие политические и художественно-творческие задачи.

Картину принять и направить на утверждение Правления.

Председатель (Гринфельд)

Секретарь (Пиотровский)

ЛГАЛИ, ф. 4437 оп. 6, ед. хр. 31, л. 3.

Цит. по: Из истории Ленфильма. Вып. 4. Л.: Искусство, 1975.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera