Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Иосиф Сталин


 

«Только к концу второго десятилетия советского киноискусства его мастера ощутили в себе достаточно опыта, сил и творческой смелости, чтобы приняться за эту высокую задачу», пишет о киновоплощениях Сталина советский критик в 1939 году в журнале «Искусство кино».

Первым значимым обращением к образу Сталина на советском экране считается вышедший в 1937 году фильм «Колыбельная» Дзиги Вертова. То есть, до того Сталин, конечно же, появлялся в кинохронике (есть кадры, где Сталин снят на Царицынском фронте, Ленин и Сталин на похоронах товарища Свердлова, Сталин на трибуне мавзолея, в Кремлевском зале и Большом театре, на Тушинском аэродроме и на заводах), но именно у Вертова, в его монтажном кино, сделанном на основе специально снятых кадров и официальной хроники, образ Сталина был впервые художественно интерпретирован. Окруженный освобожденными женщинами и маленькими детьми Сталин выглядел в буквальном смысле отцом народа, единственным мужем среди счастливых советских гражданок. Сталину фильм не понравился (скорей всего, впрочем, из-за авангардного киноязыка, который он терпеть не мог), и это недовольство стоило Вертову профессиональной карьеры.

Другой фильм, тоже выпущенный к двадцатилетию Октября, «Ленин в Октябре» Михаила Ромма, впервые показал Сталина в исполнении профессионального артиста. Семен Гольдштаб с тех пор сыграл вождя еще в четырех фильмах и в нескольких спектаклях, но считается, что Сталину Гольдштаб не очень нравился, а вот Михаил Геловани, сыгравший его в фильме Михаила Чиаурели «Великое зарево» (1938, «Госкинопром Грузии»), совершенно устроил. С тех пор Геловани стал главным исполнителем роли Сталина в большинстве игровых фильмах, выходивших в эти годы один за другим: «Человек с ружьём» (1938), «Выборгская сторона» (1938), «Ленин в 1918 году» (1939), «Валерий Чкалов» (1941), «Оборона Царицына» (1942), «Клятва» (1946), «Падение Берлина» (1949), «Донецкие шахтёры» (1950), «Незабываемый 1919-й год» (1951), «Джамбул» (1952), «Вихри Враждебные» (февраль 1953). Интересно, что звание народного артиста СССР Геловани получил только в 1950 году, но к этому времени его в статусе идеального исполнителя как раз сменил другой актер — Алексей Дикий.

Считается, что замена этнического грузина Геловани, говорившего с грузинским акцентом, Сталину — главному редактору всех фильмов той поры — потребовалась в связи с поворотом от пролетарского интернационализма к национальной русской идее, который произошел во время Великой Отечественной войны.

Во всяком случае, в 1947 году в фильме «Александр Матросов» темпераментный красавец Алексей Дикий, до того появлявшийся на экране в ролях полководцев Михаила Кутузова и Павла Нахимова, играл Сталина безо всякого акцента и без особого внешнего сходства. В исполнении Дикого Сталин окончательно обрел символические черты — уже не столько соратника Ленина, наследника вождя мирового пролетариата, сколько великого стратега, победителя, героя-генералиссимуса. В фильмах «Третий удар» (1948) и «Сталинградская битва» (1949) Дикий развил эти тенденции. Есть воспоминания о встрече актера со Сталиным, во время которой тот якобы объяснил вождю свою задачу: «Я играл не вас, а впечатление людей о Сталине». В сущности, это и было настоящей целью сталинской пропаганды.

Многие исследователи, от Андре Базена до современных аспирантов, разбирались с мифом о Сталине, созданным кинематографом. Конечно, появление образа Сталина в игровых картинах для западного кино 1930-1950-х годов были совершенным анахронизмом (Гитлера, кстати, никто при его правлении не изображал, никаких байопиков фюрер и не позволил бы). Другое дело Сталин — но ведь, по известной мысли Ленина, в стране, где большая часть населения неграмотна, важнейшим пропагандистским ресурсом является кино. Говорят, сам Сталин для кинохроники сниматься не любил: был небольшого роста, рябой, не фотогеничный. Фотографии вождя непременно ретушировались, а вместо документального киноизображения темным народным массам был предложен художественный образ, икона.

Исследователи отмечают, что в первых фильмах, где ради легитимности надо было подчеркнуть крепкую связь между Лениным и его преемником, молодой Сталин изображался как помощник, друг и наперсник. В этом качестве от персонажа требовалось понимание, деловитость и прозорливость.
Вот, например, сцена из фильма «Ленин в 1918 году»: «Ворошилов проводит карандашом первую черту на карте, затем откладывает карандаш и поднимает на Сталина полный мучительной тревоги взгляд: „Кровохарканье... Это очень страшно“? (речь идет о здоровье Ленина). Сталин молча кладет руку на плечо своего друга». Или «Великое зарево»: «Сталин читает гранки ленинской статьи, сличает текст, находит пропущенные слова. Он обращается к сотруднику редакции: „По-моему, вы здесь пропустили...“ Тот пытается оправдаться : „Да смысл же тот“. Сталин многозначительно замечает: „Федот, да не тот... Вообще давайте не будем править Ленина.
По-моему, он неплохо пишет“. Сталин с улыбкой переглядывается с делегатами: „Не правда ли, товарищи?“»

«Ленин в 1918 году». Реж. Михаил Ромм. 1939

Сдержанный, но решительный, Сталин всегда готов прийти на помощь Ленину и взять на себя ответственность в тяжелую минуту. В этих партийно-исторических фильмах еще сохраняется толика человеческого в монументальном образе отца народов. Но в более поздних, таких как «Клятва», Сталин — уже исполин, бог. Исследователи отмечали, что он почти никогда не изображается в этих фильмах сидящим, и уж точно никогда не ест, не лежит, невозможно представить себе его рядом с женой, он всегда стоит, иногда ходит — памятник, не человек.

Второй период в истории сталинианы наступает после ХХ съезда и сделанного на нем разоблачения культа личности. Из всех фильмов, где Сталин показан в небольших эпизодах, его просто вырезают. Что, впрочем, не мешает показывать Сталина в новых картинах, где его опять играет грузинский актер. Андро Кобаладзе, впервые, впрочем, снялся в роли молодого вождя в фильме «Яков Свердлов» еще в 1940 году, впоследствии этот эпизод встречи в ссылке Свердлова со Сталиным был вырезан. Кобаладзе играет Сталина и в 1957 и в 1958 году, правда, в картинах национальных студий, рассказывающих биографии своих национальных героев: «Судьба женщины» (1957, Грузия-фильм), «Правда» (1957, Киевская студия), «Лично известен» (1957, Арменфильм), «Утро» (1960, Азербайджанфильм). В 1958 году именно он снимается в фильме Калатозова «В дни Октября», но этот фильм выйдет на экраны сильно позже.

В 1965 году в фильме новой ленинианы «На одной планете» Сталин, которого играет Кобаладзе, требующий от Ленина (Смоктуновский ) большей жесткости, получает строгую отповедь — Ленину не к лицу жестокость, он должен быть отделен от террора. Кстати, именно Кобаладзе играет — функционально и нейтрально — роль Сталина в «Укрощении огня» и «Семнадцати мгновениях весны».

Довольно скоро, впрочем, Сталин вновь возвращается на экраны в роли великого вождя. Начинается это, конечно, с фильмов о Великой Отечественной, с появлением новой официальной доктрины генеральского кино, сменившей краткий период кино оттепельного, снятого бывшими лейтенантами. В киноэпопее режиссёра Юрия Озерова «Освобождение» (1968-1972) Сталина сыграл Бухути Закариадзе. Впервые после ХХ съезда Сталин в этом фильме снова показан как выдающийся политик и стратег. Закариадзе играл в новой документальной манере, без пафоса и героики, однако с чеканной крупностью. Именно его Сталин сегодня кажется многим настоящим: «Я солдата на фельдмаршалов не меняю», произносит он в картине с достоинством, рассчитанным на мемориальный гранит. В 1978 году искали актера на роль Сталина для фильма «Тегеран-43» и нашли непрофессионального актера Георгия Саакяна. Сходство — уже не с самим Сталиным, которого в семидесятые уже немногие видели вживую, но с представлением о нем народа, — было настолько велико, что Саакян снялся за двадцать лет, с 1978 по 1997, аж в 36 фильмах, что само по себе, кажется, рекорд. По окончании актерской карьеры он возглавлял клуб двойников. После перестройки кинематографисты потеряли всякое почтение и снимали в роли Сталина буквально всех подряд. Никаких критериев или нормативов больше не существовало, образ Сталина решали в комедийном, жанровом, фарсовом, условном, карикатурном, документальном, в каком угодно стиле. Но пожалуй, всерьез о трансформации или переосмыслении личности Сталина и его места в истории на этих примерах рассуждать невозможно.

В новые времена Сталин не только ест, но и много пьет, он даже лежит в постели с юной Аллилуевой (сериал «Жена Сталина») . Генералиссимус превращается в эпизодического героя мелодрам: Генадий Хазанов сыграл Сталина в сериале «Фурцева», Игорь Кваша в сериале «В круге первом» и в фильме «Под знаком скорпиона», Армен Джигарханян в сериале «Звезда эпохи», Андрей Краско — сериале «Есенин».

Пожалуй, выделить можно только два исполнения роли Сталина в поздне- и постсоветский период. Во-первых, это Алексей Петренко, сыгравший в фильме Юрия Кары «Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным» (1989): в этом фильме впервые пародируются все штампы сталинского кино Большого стиля. Во-вторых, Максим Суханов в сериале «Дети Арбата»: поскольку этому замечательному актеру удалось придумать острый, почти гротесковый внешний рисунок роли. Не случайно именно его пригласил на роль Сталина в свой фильм «Утомленные солнцем-2» Никита Михалков, где актер и повторил найденное, еще более обозначив странный, магнетический ритм движений и речей. Однако завороженность кинематографистов сталинской харизмой, стремление передать гипнотизирующее действие, которое оказывал на окружающих этот человек, помешала попыткам разобраться в сути этого феномена и его исторической роли. Никакого нового художественного осмысления этой фигуры пока не случилось, да и соответствующего сценария пока нет.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera