Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Рейс на край света
Андрей Плахов об «Отрыве»

Может показаться, недоумение рождается от странного сочетания: создатель картины одновременно дебютант и ветеран кино. Дебютант режиссерской профессии и ветеран сценарной. Главная претензия, которую предъявляют фильму,— сюжет непонятен, и, сколь упорно за ним ни следи, все равно в какой-то момент теряешь логическую цепочку. Некоторые говорят: это потому, что сценарист Александр Миндадзе всегда работал с режиссером Вадимом Абдрашитовым, который заземлял полет фантазии своего товарища и строил на ее основе крепкое реалистическое кино.

Это так и не так. Режиссер Абдрашитов не такой уж кондовый реалист, а литератор Миндадзе не только витал в облаках, и многие плоды их совместных усилий были гармоничны в своей двойственности. Просто, как почти любое творческое содружество, оно стало себя изживать, и совместный кризис обернулся для каждого индивидуальным. Сценарии Александра Миндадзе достигли такой литературной виртуозности, что для сюжетной плоти оставалось все меньше и меньше места. Тогда у кинодраматурга возникло желание самому сделать кино так, как оно написано. Поэтому загадки в сюжете не от режиссерской неопытности. И чтение сценария не больно поможет тем, кого фильм озадачил.

Фильм и сценарий совершенно адекватны, хотя последний называется иначе — «Они улетели». А «Отрыв» — это совсем другая киноповесть Миндадзе, про хоккеистов. Начало картины, впрочем, очень внятное и эмоционально сильное. Разбивается самолет: мы видим трагедию отраженно, через первые реакции родственников погибших, через поведение клерков авиакомпании, которые врут, отводят глаза, прячут сочувствие, его в таких случаях показывать не принято. Зато внутри бездушно-бюрократической оболочки формируются сгустки человеческой общности — братство мужчин, соединенных даже не несчастьем, а просто судьбой. Главного из них зовут Виктор (Виталий Кищенко), да и он чаще всего проходит под кодовым именем «водитель». Другого зовут «пассажир», оба потеряли своих жен в катастрофе, не могут с этим смириться, пытаются найти причины и виновных. Находясь в жестоком стрессе, они почти утрачивают ощущение реальности. Но взамен обретают способность вступать в контакт как бы не с людьми только, но с их внутренними сущностями, проникать в царство мертвых, видеть как на ладони побуждения живых. Это, конечно, моя интерпретация, но, полагаю, не очень далекая от того, что имел в виду автор фильма.

И у остальных персонажей имена если и есть, то вовсе не обязательные. Потому что действие движется не характерами, а ситуациями и типичными для Миндадзе словесными порывами, похожими на поэзию и на молитву. «Друг, куда? Оцеплено там все».— «И не прорвешься, чего. В объезд только».— «Было дело, с ней тут медовый месяц, понимаешь, друг?» Эти порывы «соборного сознания» вписаны в реалии нового времени, с банными загулами и виповскими чартерами, египетскими челноками и олигархами, которым дают порулить на высоте. Атмосфера возникает очень русская и, так сказать, миндадзевско-абдрашитовская, имея в виду их прежние фильмы-катастрофы — «Остановился поезд» и «Армавир».

Но то ли потому, что в этом проекте нет Абдрашитова, то ли оттого, что действие, хотя бы в сослагательном наклонении, происходит не на земле и не на воде, а в воздухе, очень быстро, скорее, чем принято, нас переносит в совершенно другой мир. Это мир измененных состояний, альтернативных вариантов, другой жизни, которая возникает после смерти и вместо смерти. Водитель Виктор переодевается в пилота и тут же становится им, экипаж рокового рейса взмывает в небо прямо из пикапа, а приземляется в малагабаритной квартире, погибшая женщина соблазняет нового приятеля мужа, подмигивая ему из окошка телевизора. Смысл этих трансформаций: только испытав страшную утрату, только пройдя по краю жизни, только примерив шкуру другого, можно понять себя.

Нельзя сказать, чтобы эти прыжки в параллельную реальность давались легко: фильм задыхается от собственного нервного ритма и проваливается в воздушные ямы. И все же Александру Миндадзе и его экипажу, состоящему из оператора Шандора Беркеши и группы отличных актеров, удается совершить достаточно мягкую посадку. Дебютант доказал, что возможно и такое кино, которое, как было сказано по другому поводу, делается «не шишками головного мозга, а его впадинами». Однако это не имеет ничего общего с импровизацией: для того чтобы такое кино снял режиссер-дебютант, сначала его должен быть написать великолепный и опытнейший сценарист.

Плахов А. Рейс на край света. «Отрыв» Александра Миндадзе // Коммерсантъ. 2007, 14 сентября

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera