Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
«Ему интересно экспериментировать»
Петр Багров о Цехановском

<...> Цехановский мечтал о динамической графике. Он делал кинокнижки: все, наверное, видели книжки-мультфильмы, которые листаешь — и в них двигается нарисованный предмет. Мало того, что Цехановский рисовал такие — допустим, двое, перебрасываются мячом: мяч летит левее, левее, левее, а потом правее, правее, правее — так он еще и делал там крупный план, так что в какой-то момент мяч летел на читателя. Отсюда прямая дорога в кино. Цехановский ставит фильм «Почта», то есть берет книжку и переводит ее на экран. Эти иллюстрации, к сожалению, черно-белые и немые; 1929 год — куда денешься. Кроме того, не сохранился более поздний вариант — озвученный Даниилом Хармсом. 

Эйзенштейн говорил о том, что кино — это эксперимент, понятный миллионам. Для масс и про массы снимается «Октябрь», «Броненосец „Потемкин“», пудовкинские картины, кулешовские. Но к концу 1920-х годов возникает такая ситуация, что смотрят эти фильмы только единицы. Им уже не понятны приемы этого кино, в том числе эйзенштейновский монтаж. Более того, году к 1929 успех у публики превращается едва ли не в критерий художественного провала картины. И вполне качественные режиссеры коммерческого кино, которые были у нас тогда наряду с авангардистами, чуть ли не презирают, например, экранизацию «Тихого Дона» Ольги Преображенской и Ивана Правова — очень хорошую, на мой взгляд, гораздо лучшую, чем экранизация Герасимова. И вот Цехановский — очень показательный пример. Иллюстратор детской книги приходит в мультипликацию и снимает вроде как мультфильм для детей. Ну и хорошо — он, собственно, и останется в истории как классик мультипликации, автор мультфильмов «Каштанка», «Сказка о мертвой царевне» и так далее. Но ему-то интересно не это — ему интересно экспериментировать. И он ставит картину, не рисованную, а как он сам это называл, натурфотографическую — по симфонической поэме Онеггера под названием «Пасифик-231», иллюстрация к музыке. Фильм так и называется — «Симфоническая поэма о поезде Артура Онеггера». 

Там есть оркестр и паровоз: они друг на друга накладываются, но вот кто кого иллюстрирует — паровоз оркестр или оркестр паровоз — не очень понятно. Потому что опять же идея индустриализации и совершенного механизма машины — это все до сих пор живо. А поэма Онеггера написана из остатков музыки, написанной к фильму Абеля Ганса «Колесо», о чем вряд ли знает Цехановский. Посмотрите небольшой кусок — как захватывает фактура, геометрические формы, сопоставление инструментов с элементами механизмов поезда. 

Багров П. Советский киноавангард на пленке и на бумаге. Сеанс. 2010. 7 июля.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera