Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Кукольный кинематограф
О планах экранизировать «Левшу» Лескова

Мой приход в кукольный кинематограф может на первый взгляд показаться неожиданным, но для меня он совершенно логичен. Еще в 20-х годах, на заре создания отечественной мультипликации, я работал с плоской шарнирной марионеткой, то есть с одной из разновидностей кинематографической куклы. К этому же времени относится мое знакомство с замечательным исследователем и большим знатоком русской деревянной народной игрушки Н. Д. Бартрамом. Знакомство с ним отразилось и на стилистическом решении фильма «Царь Дурандай», сделанного мною совместно с сестрами В. и З. Брумберг.

В последние годы я понял, что кукольная мультипликация таит множество еще не использованных возможностей. Я очень долго приглядывался, присматривался, изучал метод съемок и конструкции кукол, а потом решился и перешел в Объединение кукольных фильмов. Мне казалось, что именно там я смогу осуществить свое давнишнее желание экранизировать «Левшу» Лескова. Конечно, я мог бы этот фильм поставить и в графической мультипликации, но тогда мой замысел не осуществился бы полностью. Производство рисованного фильма с его поточным методом работы, изготовлением разными художниками нескольких тысяч рисунков не позволило бы мне использовать богатый народный орнамент на костюмах персонажей, в декорациях и в реквизите. А между тем именно в этом и заключалась особенность задуманного мною изобразительного решения «Левши», в основу которого положен русский лубок и гравюры первой половины XIX века. «Левша» — кукольный фильм, в котором использована графика.

Кукла, на мой взгляд, способна создать обобщенный образ. В моем фильме царь Николай I не только историческая личность. Это символ царизма. Здесь кукла показывает свои возможности обобщать характерные явления.

Поэтому-то Николай Палкин изображен в фильме с барабаном. Именно эта способность куклы доводить образ до символа мне и нравится.

Я уверен, что для кукол должна создаваться своя, специальная кинодраматургия, учитывающая возможности нашего искусства.

Если бы шесть или семь лет назад мы сказали, что хотим делать такие фильмы, как «Левша» Лескова и «Баня» Маяковского, если бы заговорили о постановке Рабле, о «Двенадцатой ночи» Шекспира или «Мнимом больном» Мольера, — нас подняли бы на смех. А сейчас возможность экранизации этих произведений ни у кого не вызывает сомнений.

Конечно, для кукольной кинематографии сейчас существуют определенные границы, но это границы сегодняшнего дня. Завтра они, наверное, будут шире.

Иванов-Вано И. Живые картинки // Труд. 1969. 28 августа.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera